头图：卡莉·瑞斯（Kali Reis）和朱迪·福斯特（Jodie Foster）在 HBO 的《真探》（True Detective）第四季中

“太长不看”：

• 剧集主创、编剧兼导演伊萨·洛佩兹（Issa López）讨论了大卫·芬奇（David Fincher）的《七宗罪》（Se7en）对新一季单元剧《真探》的影响。
• 该剧新的一季有股超自然的暗流，但也交织着环境变化、边缘化社群，以及最明显的男性对女性的暴力行为的主题。
• 对摄影指导（DP）弗洛里安·霍夫梅斯特尔（Florian Hoffmeister）来说，在天寒地冻的北方的漫长白天和漫长黑夜里拍摄，需要新的布光方法。

墨西哥恐怖电影制作者伊萨·洛佩兹可能不是HBO王牌剧集《真探》第四季导演的第一人选，但这实际上是一种完美选择。

洛佩兹创作、编写和导演了《真探》第四季的全部六集。她最出名的作品是2017年的犯罪电影《无惧之虎》（Tiger Are Not Afraid）——该片在美国上映时规模相对较小，却赢得了评论界的热烈好评，并赢得了一批狂热追随者。

“如果我能找回两个角色在自己内心留下无数秘密，并试图在一个非常奇异、怪诞的环境中解决一桩非常邪恶的犯罪罪行的感觉的话——这个环境在美国，但它也不完全像在美国——然后我再在其中加入了一些超自然元素，我想这样我们就能抓住《真探》系列的精髓了。”洛佩兹如此告诉《TheWrap》的罗莉·塞茨（Loree Seitz）。

《真探》第四季为该系列带来了第一对女警探组合——警探莉兹·丹弗斯（朱迪·福斯特饰）和伊万杰琳·纳瓦罗（卡莉·瑞斯饰），她们是前搭档，此番再度组队，在阿拉斯加小镇恩尼斯的萨勒北极科考站调查六名男子的失踪案。

新冠疫情居家期间，当HBO打来电话时，洛佩兹正在开发她自己的谋杀悬疑剧剧本。“我相信他们看了《无惧之虎》，那部电影非常粗砺、极度现实且暴力，但同时也有超自然的元素，非常有氛围，”她这样告诉《Deadline》的马特·格罗巴（Matt Grobar）。“所以我想他们在那部电影中看到了一些东西，就觉得：‘哦，这对《真探》来说可能是个有趣观点。”

关于为这个最初由尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）创造出来的系列开发创作理念，她透露，大卫·芬奇的《七宗罪》对系列有很大的影响。就像《真探》一样，它有两个互不相同的“冤家”角色，一起组队来解决一个谜题。

“我确信这是皮佐拉托编写剧本的参考之一，至少是在无意识的情况下，所以我想到了《七宗罪》。那是两个警探，一个被遗忘的美国角落，有自己一套的文化和仪式系统，而这正好和《真探》系列极度吻合。这部分并不费力。”

这部电视剧集的新一季与第一季有着同样的超自然元素，但也交织着环境变化、边缘化社群，以及最明显的男性对女性的暴力行为的主题。

“当我开始了解阿拉斯加西北部的内部运作方式，以及该地区的工业和冲突时，环境主题就出现了。”她对格罗巴说。

“你着手开始创造这个小镇，并创造出能为其带来能量的各方力量。采矿业在阿拉斯加地区是一个重要的存在，而且此地围绕这种迅疾发展的能源产业的利益在不断发生冲突，但与此同时，采矿业也在对人们赖以生存的环境造成破坏。所以，这是创作这个故事非常丰厚的背景基础。”

洛佩兹之前执导的四部电影中，有两部都是关于被绑架和杀害的女性的，而《真探》第四季的故事聚焦于伊努皮亚克部落失踪女性的故事，给人感觉是导演自身关注点的一种“自然延续”。

“不管是在墨西哥、美国还是加拿大……这种暴力行为不分国界。”洛佩兹表示。

在选角方面，洛佩兹知道她希望两个主角中至少有一个来自当地部落社群，而她对职业拳击手瑞斯留下了深刻印象，后者在2021年凭借电影《诱捕正义》（Catch the Fair One）闯入演艺圈。瑞斯有切罗基、尼普姆克和西康克万帕诺亚格部落的血统。

“我一早就明白其中一个角色必须是土著血统，因为我不相信通过中间执法人员来解决土著社群的问题。我就是不相信这一点，”洛佩兹说道，“这是一个挑战，因为在《真探》的传统中没有土著血统的明星，但这种情况需要改变。”

“现在我们有了莉莉·格莱斯顿（Lily Gladstone，《花月杀手》-Killers of the Flower Moon），现在我们有了卡莉·瑞斯，”洛佩兹说道，“今年就是变化发生的一年。”

在该剧集的每一集中，洛佩兹都与德国DP弗洛里安·霍夫梅斯特尔（《塔尔》《弹子球游戏》《远大前程》）密切合作。霍夫梅斯特尔在《Creative Process》播客上告诉米娅·方可（Mia Funk）和哈里亚·莱英古德（Halia Reingold）为什么这个故事的广度吸引了他。

“关键在于北极生活转瞬即逝的性质，”他说，“只有在工业革命之后，在那永久定居才成为可能，因为通常情况下，土著文化是以与我们完全不同的方式与土地生活和交流的。”

他描述了自己在某个地区（以冰岛代替了阿拉斯加）拍摄的经历：在那里的连续几个月里，白天的时间限制在每天几个

“再往北一点，你就看不到阳光了。这是一个有趣的创意决定，要接受这些光不仅仅是普通的光，而是具有完全不同的实用性和必要性。如果我晚上回到柏林这里，我可能会打开几盏灯，但如果你生活在黑暗中，你和灯光的关系就会改变。如果你生活在黑暗中，你会倾向于让光显得过亮。”

《真探》第四季中的场景包括一个溜冰场和一个警察局，而这位DP在这些地方的布光仿佛是点亮了所有灯，“因为你真的很渴望光亮，你不希望你的工作空间在白天显得阴郁和昏暗。”

由于谋杀悬疑类型剧往往有比较情绪化的布光，这就提出了一个有趣的难题。“如果你去超市，而气温是零下20度，那么你在超市里的时候，会让车保持不熄火。因为如果你关掉引擎，它可能会冻住。”他解释道。

“因此，我们会有一种完全不同的方式来处理那些我们平时认为稀松平常的工业化生活环境成就。我希望那能在布光中反映出来。因此，警察局和溜冰场的（场景）都非常明亮，基本上把所有灯都打开了。”

他们在冰岛的夏天开始准备这个剧集的拍摄，而在那段时间里，由于该地区有“无尽的夏天”，所以天几乎都不会黑，但是在冬天的几个月里，他们几乎像是在永久的黑暗中完成了拍摄。

“如果你晚上在雪地里点灯，第一个显得太亮（和过曝的）就是雪。因此，必须以不同的方式解决外部的整个布光链的问题，”他表示，“我认为有一些非常令人兴奋的素材，是我们在几乎完全接近（黑暗）时进行的拍摄——在这些素材中我们仍然可以看清一些东西，你也可以看出整个景观的规模，但它几乎快要消失在黑暗中。”

DP霍夫梅斯特尔还表示，该剧集的主题之一就是这种与世隔绝的感觉。“这给人感觉就像是世界末日，因为我觉得我们与剧中环境之间存在着这种脱节。而与过去生活在那里的土著居民最大的反差就是，显然他们必须以一种与周围的环境保持联系的状态生存下去，但我们不需要。我们不仅与周围环境失去了联系，而且彼此之间也失去了联系。”

霍夫梅斯特尔告诉《IBC365》，这一季《真探》主要采用了ARRI Alexa 35搭配Panavision Ultra以及Super Speed镜头拍摄的。

他们还选择使用立体摄影设备拍摄部分场景——将两台Alexa Mini LF配对，并搭配使用Sigma镜头，其中一台没有红外滤镜以捕捉风景。在后期，他们混合了两台摄影机的素材，为一些户外场景创造出更多的深度感。

“ARRI引入了一个名为质感的新特性，让你可以烧录风格的某些部分。于是，我们创建一个LUT，然后拿着一部分这个LUT，建立了一种质感，然后烧录进图像。”霍夫梅斯特尔解释说（我们指的是他与ARRI首席调色师弗洛里安·“乌齐“·马丁-Florian‘Utsi’Martin的合作），“我觉得这是数字流程中最接近光化学图像处理的工作流。”

在另一次采访中——这次是和《Filmmaker》的马特·马尔卡希（Matt Mulcahey），霍夫梅斯特尔回忆起之前他告诉ARRI的马丁，他希望实现“真正强烈的暗部和亮部（显得非常显眼），但保持质感，这样在你打开灯后，高光给人的感觉几乎会像摇滚乐中电吉他（的“哭嚎”）一样。我真的很想让它们显得很显眼。这造成了很大的反差，而且我以为这在中间调会让我的工作变得非常非常困难，因为很显然，中间调就是我们人物面部所在的位置。所以，你在这里要处理得温柔一点。我不想强迫自己不断地使用补光来缓和我已经加入到影像中的东西。弗洛里安为我们制作了一个质感，可以精确地只影响中间调，且会在中间调部分稍微柔和一点，同时也会产生一些噪点，我们可以把它和颗粒联系起来。然后，没错，我们把它烧录进去了。”

评论界反馈

评论家们普遍褒奖《真探》新一季这种单元剧形式的回归。“本季情节令人难忘，即使最终令人瞠目结舌的结局可能会考验你对故事的信任度。”卡罗尔·米格利（Carol Midgley）在《泰晤士报》上如此评价。

“剧集这一季自信满满，镜头精彩，表演丰富，引人入胜，也令人毛骨悚然，几乎是四季以来你在《真探》系列中最意想不到的，它让你想要更多。”《Inews》的雷切尔·西吉（Rachel Sigee）写道。

“《真探》第四季是一部与以往男性主导、灼热难耐、叙事臃肿的电视剧大相径庭的剧集。”《卫报》的露西·曼根（Lucy Mangan）如此评价道。

出处：Adrian Pennington | NAB AMPLIFY

编译：Charlie | 盖雅翻译小组