正如这么多年来说了无数次的话，“权力往往令人腐败，绝对权力则绝对令人腐败。”本期聚焦：HBO的6集剧集《政权》（The Regime）由凯特·温斯莱特（Kate Winslet）饰演女主角埃琳娜·维纳姆，她是“中欧”某不知名国家的总理，而这位总理施行的民主原则，可能还包括她的理智，被消磨殆尽，随着剧集推进崩溃瓦解。这部剧的缔造者是威尔·崔西（Will Tracy，讽刺电影《菜单》、大热剧集‎《继承之战》、脱口秀《约翰·奥利弗上周今夜秀》的编剧）。剧集一方面集中体现了维纳姆在政治层面和个人层面飘忽不定的行为，一方面聚焦众多独裁者似乎都有的“通病”：自负又普遍缺乏安全感，这两面性组成危险的集合体。导演斯蒂芬·弗雷斯（Stephen Frears，《英国式丑闻》《婚情咨文》《女王》）为其中3集注入了自己逗趣的幽默感，另外3集则由杰西卡·霍布斯（Jessica Hobbs，《王冠》《苹果园》《家裂》）执导。

Company 3伦敦的高级调色师让-克莱蒙·索雷特（Jean-Clément Soret）与剧集制片人特蕾西·西沃德（Tracey Seaward）此前已经合作过好几年，完成了好几部电影与广告。制片人觉得，索雷特是为《政权》调色的完美人选。索雷特在主体拍摄前就与剧集摄影指导（DP）阿尔文·库克勒（Alwin Küchler）讨论过他与弗雷斯导演感兴趣的影像风格类型，还沟通过剧集的取景地维也纳美泉宫，剧集大部分在此拍摄。

“那里会有很多金色，很多暖色调，”索雷特回忆道，“但他对此没多大兴趣。那无法反映出制作者所追求的基调。”索雷特为整个项目开发了一个show LUT（查找表），供拍摄期间使用，该LUT的设计意图是与摄影机原始素材（Sony Venice摄影机拍摄）互动，并引入浓烈的胶片风格，让配色更偏向蓝-绿的方向，以抵消取景地本身的金色和红色。

取景地不可改变的特色是黄、橘、红色调，甚至还有为剧集所设计且常出镜的红蓝色国旗，都需要调色师进行一些调色和处理才能匹配想要的感觉。“非常常见的调色情形是你去拥抱原本的素材状态，然后在那基础上构建和改进。”他说。“但对于这部剧，我们偏离原本的色彩。这次的情况是给整体场景都加入冷色调，以一种不会让人感觉生硬或不自然的方式来控制所有暖色调。然后（在创建LUT时）要面对的挑战是确保LUT不会过度影响肤色而导致肤色看起来不自然。（肤色显然处于我们主要影响的暖色调的范围。）”

剧集的终版调色一开始，索雷特主要就是在这个LUT之下进行工作，逐镜头地进行精调。“剧集影像风格随着时间推移微妙地变得越来越暗淡和深沉，”他说，这反映出的是，随着故事推进，维纳姆的处境愈发艰难，她的行为愈发怪异，“而那也反映在了配色上；一切都更欠饱和、更蓝、更暗了。”

HBO要求索雷特为了让剧集在以后也不过时而采用杜比视界HDR调色，“但我们对HDR的运用非常合理，我们以一种类似SDR的方式做HDR调色，以保持一种很有胶片感的风格。”他说，并表示这部剧没有采用HDR完成片可以做到的那种极致高光和显著的饱和度。

DP库克勒在美泉宫内大量使用自然光，那意味着，他在放置辅光灯具面很克制。“他的感觉是，只要你一开始增加灯具，观众就能看出你增加了灯具，”索雷特解释道，“如果一个场景设置在晚上，那没关系，你想加多少灯就加多少灯。但当是白天，他以透过窗户的阳光给角色布光时，他更喜欢不用太多辅光来保持那种自然的背光感。”

总的来说这样的效果很美，索雷特回忆表示，但就算有Venice摄影机大对比度范围的辅助，摄影机在背光情况下还是会裁切高光，这种效果在HDR中会变得更明显。所以，这位调色师解释道：“我们决定使用调色软件里的工具让裁切不要太突兀。如果窗外的一些最明亮的高光可能看起来会过曝，那我们就在高光中增加一些颗粒——就是增加一些纹理，这样看起来就不太像数字裁切了，而是有一种更自然的风格。”他表示。

同样，HDR会让阴影看起来更深邃，所以特定区域，尤其是角色面部，光衰减可能会太多。为此，索雷特用多个小的形状（选择）跟踪那些区域，只在那些区域稍微把曝光提亮一点，“从某种意义上说，这就像是在调色里添加一些‘光线’，”他具体说道，“但你绝对不会想要过度调色，否则画面就无法保持DP拍到的那种美妙的自然的影像风格了。”

索雷特发现，为这部剧调色是一次相当有收获并且令人愉快的体验。“感觉非常有意思，”他发现，“有时候还有点疯狂。每个人的演技都特别棒。这个项目团队拥有跨整个影视制作行业的优秀人才，你真的能看出来（制作者）非常用心地要把这做成一部优秀作品，同时允许各个创作者加入个人的理解。”

出处：Company 3

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组