实际上,最大的问题在于试图明确讲解HDR的概念。文字做不到,非HDR显示设备上的图表或图像也做不到。 …
HDR会持续存在 HDR并不是应影视业需求而生。更为广泛的市场推动了它的应用,现在供应商不太可能会继 …
在对HDR一探究竟之前,我们需要摒弃其他一些根深蒂固的迷思。
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我们也和剪辑和视效开类似的会。疫情带来的限制催生了这种高度的灵活性。
人们一直在制作新的HDR内容,不过这和经典内容重制是分开的两码事。
不过直接观看那些经典电视节目,指望能看到些与之前不同的东西是不现实的
幕后洞察 | 尊正为《窗里的女人》提供精准监看
尊正监视器,精准还原影片色彩,供主创在现场对画面进行实时调整
师从意大利知名剪辑师,她来纽约的第一步是进Company 3做助理,但立刻遭受了文化差异和创意衔接难点,面对着行业标准不一和语言交流困难……
众多摄影机早就能够拍摄大动态范围,可能在不远的将来,HDR显示设备也会更加普及。
“在SDR能出效果的调色在HDR中不一定有效果,但在HDR中好的调色可以转成很不错的SDR效果,这是因为破易立难。”
Williams继续说:“在我看来,观众从未体验过这么棒的色彩。这比从标清转高清的跨越更大。”
我觉得,以后创作者甚至可以在剧本阶段读到或想像出HDR呈现瞬间。
Soriano还补充道,“从色彩科学的角度有两种衡量动态范围的方式:scene referred(参照场景)和display referred(参照显示设备)。”
高动态范围这个元素是很容易概念化的,但实际上,它是一个相当复杂的课题,尤其是在实践当中。
《黑暗物质三部曲》系列现场以尊正监视器作导监
尊正最新款XM312U监视器将取代获奖明星产品XM310K,跻身亮度最高的全球在售专业参考级监视器行列。
我预计HDR会进一步普及开来——应该是3D和VR做不到的——因为不用头戴设备也可以感受和享受HDR效果。
我看到的最大的变化是行业对色彩空间和色彩空间工作流的理解程度越来越高。
在电影制作方面,调色师已然变成了“约定俗成的”完成片制作师或完成片制作监督者。
Jim Wicks 2007年入行成为调色师,自2011年起担任Olympusat Entertainment的高级DI调色师。他为数百部经典影片完成了色彩修复,是调色界非常活跃的一名调色师。
分辨率、亮度、动态范围、色域、帧率和观看环境都有了更多选择。
未来调色师再也不是传统上最后一个处理项目的人了。调色师会被要求尽早且更频繁地参与到项目中。
电影人们意识到了调色的力量,他们也越来越多地让调色师们尽早参与到项目的创作流程中。
Gaiamount喊你来公开互「批」作业了!
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和真正的HDR调色都在等你!
专业工具会继续创造更公平的竞争环境。影视行业会培养出更多通才,掌握视频剪辑、混音、平面设计、合成和调色等多重技能。
除了基础设施发生变化,习惯于SDR调色的调色师们也需要学习新技能了。我觉得为每一种主流交付格式单独做一个调色版本的这种方式是不对的。
回顾2018年的虚拟圆桌会议,许多行业预测现已成真。通过此次回顾,希望可以引发你对当前行业发展的思考与启发。