图源：《cameraman》杂志
总是有人可能会指出，这种模拟并没必要，因为一部作品可能并不会制作胶片拷贝而仅有DCP包。问题在于，通过利用这种模拟作为色彩工作的基础，不仅可以将胶卷原片色彩空间重映射到我们的数字图像上，这种工作基础对于摄影指导也更清楚更熟悉。这毕竟是一个技术性与艺术性融合的过程，任何情况下，只要充分可行都可以作为一种选择。而在缺乏标准的时候，我们不是应该庆幸有这样一个从摄影角度而言让我们更加熟悉的色彩处理基础吗？
所以可以这么说，对于备受推崇的现场调色，有两种处理方式。一种是在生成每日样片时进行色彩处理，对于这种方式，利用Scratch Lab、达芬奇或类似软件工具非常有用；另外一种是摄影机向导演监视器或摄影指导监视器输出信号的同时做实时调色，我们在Alex de la Iglesia的电影示例中已经说过。从另一个角度来说，这么做有时候是有必要的，尤其是在广告拍摄当中，能让中介方对于他们理想的风格有信心，或者能让摄影指导对所选风格放心。
处理这类实时调色我们不仅需要调色师和受控环境，还需要几种工具，这些工具都可以在市场中取得。这些工具均应用了某种摄影机信号图像处理器，可利用电脑进行远程控制，不会影响到录制的文件。例如，若我们使用Blackmagic Design的HDLink Pro处理器，就可以运用之前所说的色彩软件，如Pomfort的Live Grade或Blackmagic的Link Color（其色温工具非常实用）或Gamma的3CP和Density，就是稍微昂贵一些。另一档价位当中还有新的Filmlight的FLIP处理器，可替代Truelight。虽然FLIP仅限于进行一级调色并且成本略高，要向终端客户解释这个使用决策会有难度，但它是这种类型的色彩处理的完美工具。这些工具均可创建CDL或LUT用于调色，只要经过充分校正就可以导出到每日样片工具和后期制作当中。市面上还有Panavision GDP软件，但因为它是西班牙语系统，所以我们还没有很多使用体验。
另一方面，Ovide最近推出了基于Qtake软件的SmartAssist视频辅助工具，能让你在片场监看区进行工作整合，实现前所未有的工作逻辑与效率，具备校正和实时调色功能。如有必要，可以从Qtake匹配监视器、加载模拟3D LUT并基于CDL参数进行调色，这些CDL参数可导出至每日样片设备如Scratch Lab当中。对我来说，这是视频辅助与现场生成每日样片完美结合的第一步。
如此一来，如果现场有调色师，我们就能够在达芬奇当中准备好风格，将其应用到预览当中，并生成风格用于每日样片，或者随时应用作广告最终色彩的参考及基础处理。
从其他部门的角度来说，以化妆部门为例，负责人会觉得，若现场有更好的监看条件来评估他们的化妆效果，这时候图像的完成度越高，那么对化妆部门来说成功完成化妆部分的工作也就越轻松，就无需瞎猜后期调色后的色彩风格呈现或后期制作中会使用什么工具。
如果使用的是LUT和CDL，做一个哪些镜次用了哪些LUT的示意图也会在后期制作中发挥很大作用。如果是Codex和Truelight录机工作流，即便只是1D LUT也可以从摄影机通过以太网线发送，这样在下载时LUT会随附着摄影机文件，只是要在录制时添加额外的一条线缆，会增加摄影机工作难度。有时候，有的东西确实有用，也确实是好主意，但往往实践当中可能更需要的是更大的自由度，尤其是尽量别局限摄影机的工作和整个摄制组的机动性。
作者 JESÚS HARO
翻译：盖雅翻译小组
