图源：《cameraman》杂志
那么现场调色是否必要或者说是否恰当呢？可以这么说，在现场花精力进行调色、色彩管理和校正能让摄影组人员获得满意成果，让处理流程更有效率。
有时导演对某个场景不满意仅仅是因为图像风格不对劲，导演无法想像经过完成片处理后图像风格会变成怎样。相反，现场有好的色彩管理可以在每天评估镜头时有助于取得令人满意的效果，并且对于摄影指导而言，现场调色无与伦比的作用比任何测光表更好。
所以要清楚地回答这个问题，需要依据具体的工作需求。片场的每日样片处理服务一定是需要有灵活机动性的，因为每个项目的制作都有各自的具体需求要满足。这也为项目增加了一定的额外难度，所以负责处理每日样片的人必须也要有一定的调色能力，知道该做什么、不该做什么。这是对传统DIT附加的工作要求。
比如，2012年《美国摄影师》5月刊当中，有一篇关于拍摄《权力的游戏》的文章，这部剧的其中一位联合制片人Greg Spencer说：“摄影师身边要是能有一位处理每日样片的调色师，无论在哪都是巨大的财富。拥有自己的每日样片部门和调色师让我们的摄影师、剪辑师、视觉特效团队，甚至HBO都受益匪浅。”《权游》的摄影师之一Martin Kenzie继续说：“原始图像拍摄完成不久之后就可以轻松尝试和融合小的创意调整。（作者注：这种情况下，他们使用了LUT处理器进行小的实时调色，这些调色之后会添加到每日样片和后期当中。）更普遍来说，我会先选好当日要使用的LUT，偶尔会现场更换LUT。但因为我们把一切组织得井井有条，所以大部分情况下，我们还是会采用事先计划的LUT。”那篇文章中还有一处提到，他们在测试中使用了摄影师Margenthay和Kenzie预设的大约20个风格，并在之后对它们做了精修。《权力的游戏》使用Alexa摄影机和外部Codex raw录机拍摄，将特效素材导出为DPX，然后所有文件以JPEG 2000备份，DNxHD Avid文件用于离线剪辑，每日样片每天24小时轮换制。
使用3D LUT及其现场和数字每日样片应用可以让操作变为有形的呈现，蕴藏不可比拟的创意可能。新的工作流要求现场要有新型人才，他们要有能力与摄影组和后期制作的工作互补。“一天拍完后能在自己的iPad上看到已经设置好色彩定位的每日样片就是给予了导演和制片组新的助力，让我们对我们的工作感到踏实，就像每天兜里都揣有你要的影片，可以随时随地查看每个镜头。我们就可以更好地对我们的项目做剪辑和视觉化工作，制片人也会爱上所拍摄的影片，及时做必要的修改。我对这种新式的工具很满意，它能让我们掌握和发挥数字拍摄和摄制团队专业技术的潜力。”Globomedia和A3Films公司制作的《Kamikaze》的执行制片人Jesus Colmenar说。《Kamikaze》的拍摄使用了两台RED Epic M.摄影机。由Deluxe团队提供每日样片与技术支持，他们每天在下载、核实和拷贝协议完成后，在摄影指导的指引下，将色彩取向应用于对数素材投影模拟上，以此为不同场景创建风格。
《苏镇女巫》的拍摄使用了两台Alexa摄影机（有时候是三台，还会组合数码单反和HD视频类型摄影机）搭配Codex录机。Deluxe团队提供每日样片和摄影机技术支持。每天在拍摄同时用raid5硬盘阵列下载素材，并以外部硬盘核查并准备2份备份，将硬盘发送至实验室存档并确认。为了进一步确保原始素材的安全，每天还会生成LTO5数据磁带。素材完成下载后，负责团队会使用Scratch软件实时播放检查，进行声音同步，导入风格和拍摄过程中Live Grade实时生成的CDL，让素材色彩平衡，并生成DNxHD每日样片。之后，进行第二次ProRes和H264转码，给到场记负责人的iPad，供制片人、特效总监和摄影指导远程观看。影片的原始素材达到50TB，平均每天素材量1-1.2TB，这就要求管理数据负责人——Ernesto Reguera和Ricardo Real——非常有条理、一丝不苟地进行处理，不能造成现场流程的堵塞。要实现这一切，需要有尽量流畅的连接，比如SAS或光纤连接，不过在复制到硬盘的过程中虽然使用的是eSata接口，但传输速度是由硬盘决定的，约120MBs。《苏镇女巫》拍摄中，两份备份我们一共用了180个外部硬盘，和差不多50个LTO磁带。
作者 JESÚS HARO
翻译：盖雅翻译小组
