John Latenser为电影《內布拉斯加》勘景 图片来源：Filmmaker Magazine
场地经理可以说是一个项目中第一批需要解读剧本的人。一般先雇了场地经理再雇美术指导，有时候甚至先有场地经理才有导演。当O’Neill拿到新剧本的时候，他会先通读一边，先不想这个剧本会涉及哪些潜在的后勤噩梦。“我第一遍通读的时候甚至连笔记都不做。我尽量只专注于感受剧本给我的感觉，”他说，“其实这样还挺有难度的，因为我的大脑在读剧本的时候立刻就会反应‘这个场景是上下班高峰期在洛杉矶10号高速公路上，时代背景居然在1974年！老天啊，我要怎么搞定这个场地啊？’但我尽量让大脑先不想那些问题。”
但场地经理的工作不可避免就是会变成“老天啊，我要怎么搞定这个场地啊？”O’Neill说：“条条道路通罗马，但你要考虑的是你的项目有多少时间、多少钱和各种事情的优先级。第一件事还是要找到到底要去哪里拍摄。在现在的电影经济环境下，这个问题相当于要弄明白‘我们要去拿下哪里的税务鼓励？’具体来说，‘（波多黎各是故事背景地而亚特兰大有电影拍摄的税务鼓励政策的时候）我们能不能把亚特兰大某个场地布置出波多黎各的样子？’”对于Latenser来说，勘景阶段是最能满足创作欲的时候。“场地工作最棒的地方就是这个时候，你到外面去勘景，就是在帮助塑造一部电影。”Latenser说。
Lori Balton也十分热爱勘景，于是在1990年代初她有了孩子之后，彻底抛下了场地经理负责的片场拍摄管理的工作。“在片场做场地管理是最最困难的工作，全天候无休，我没办法带孩子，”她说，“勘景虽然也需要很长的工作时间，但只要我完成了工作就可以安排休息时间。”Balton刚开始还担心把自己的工作局限于勘景会让她丢了饭碗，但现实恰恰相反。她的资历可谓星光熠熠，合作的导演包括斯蒂芬·斯皮尔伯格、达伦·阿罗诺夫斯基、克里斯托弗·诺兰和麦可·曼恩。她对拍摄场地有独到眼光，近期的作品包括迪士尼的《时间的皱折》。为了这部电影，她每天在加州洪堡县的海滩和森林勘景，计步器每天达2万步。
作者：Matt Mulcahey | 翻译：盖雅翻译小组
