影片大部分剧情发生在冬天，这意味着地面常被白雪覆盖。这使影像充满了某种寒意，但配色并没有相应变暗。“一种很典型的做法是，如果某个场景应该显得偏冷，那就让它（在色温上）显得偏冷，”勒瓦兹解释道，“但我们实际上把白色部分保持得非常干净。你仍然可以看到从雪地上反射出的明亮阳光。那给人感觉很冷，但我们不会为了让你感到寒意刻意改变色彩。我们会尽力保持图像干净且尽可能地符合现实。”
这种理念也延伸到了内景戏中。比如在主角李的兄弟过世的医院所拍的戏，布光都很充分，并不给人那种冷冰冰的医疗机构的感觉，这些戏的亮度甚至还被进一步提高了。勒瓦兹表示，这种方法避免影片走上以往那些调色传递情绪时的老路。“甚至在我自己第一次看这部电影，还没从主创那里得到任何意见时，我就构想了比较晦暗不祥的场景基调该是什么样，想着把影调调得更暗，当然是这样，”他回忆道，“你就是会不由自主想到一些老套路。但之后（洛纳根）走进调色室，说：‘我不是这么想的。’然后你才意识到：‘哦，他的主意不错。我们要试点不一样的。’那很棒，也很简单——稍稍一调即可。”
观众会明白的
另一个与传统套路背道而驰的决定和影片对闪回的处理方式有关——这部电影根本没有对闪回部分区别对待。影片的前半部分在一段明显非线性的时间线上展开，在李的生活中前前后后不断移动，直到一场很关键的戏最终解释了他悲伤的程度和起源。其实当时制作者们也考虑过把这些闪回做成不同风格，让观众更容易跟上故事展开，避免陷入短暂的混乱，但这个想法最终被否决了。
“起初我们（对此）有过讨论，那时我们刚开始坐下来讨论和设定风格，”勒瓦尔说，“但（洛纳根）决定，在揭示某一段戏是或不是闪回之前，他不想让人们立刻察觉。给每场戏调色时，我们都把它们当成一个统一的整体，而不是明显区别出（时间线上）哪里是闪回哪里不是闪回，以避免从故事中出戏。”
出处：Bryant Frazer | StudioDaily
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
