备受尊敬的配光师戴尔·格拉汉（Dale Grahn，CSI）通过与导演史蒂文·斯皮尔伯格、弗朗西斯·福特·科波拉、马丁·斯科塞斯和摄影指导（DP）雅努什·卡明斯基、迈克尔·包豪斯及约翰·马西森合作，共同帮助现代电影打造风格。作为国际调色师协会（CSI）的资深会员，格拉汉也为 CSI 的成立做出了贡献，他坚信如果没有代表就意味着没有认可。

在格拉汉非凡的职业生涯中，《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）算得上是极具代表性的作品，这部1998年的长片电影由史蒂文·斯皮尔伯格担任导演，雅努什·卡明斯基担任 DP。影片冷色、低饱和度的美学风格已经成为影片中展现诺曼底登陆的代名词。但对于格拉汉来说，要实现这种风格绝非一帆风顺。

格拉汉之前曾给斯皮尔伯格的《勇者无惧》（Amistad）做调色，他最初收到《拯救大兵瑞恩》的参考素材时没有获得任何解释说明。这段短视频片段展示的是汤姆·汉克斯（Tom Hanks）所饰演的角色在奥马哈海滩登陆过程中在海水里眩晕茫然的场景。这段 Technicolor 英国实验室所发来的镜头展现了斯皮尔伯格和卡明斯基追求的那种高对比度、极度低饱和的配色，但却没有给出任何技术细节。

在 Technicolor 好莱坞，格拉汉当时使用一个60 IR 显影剂配置来进行留银冲印（ENR）过程，他认为这是当时技术的上限了。但是，英国的这条片段冲印使用的是100 IR。“这就完全不可能匹配片段中那种低饱和风格。”他说。在和 Technicolor 的控制部门确认过后，他发现IR值实际上可以推至100。完成之后，下一版拷贝就能完美匹配参考素材。“我很快就要成功了，”他说，“唯一的问题是100 IR 饱和度非常低，以至于很难使用。它接收色彩的方式与常规方式冲印出的胶片不同。前者移动非常缓慢，如果过度就很容易发生跳变。”

由于卡米斯基在参与另一个项目，格拉汉直接与斯皮尔伯格和剪辑师迈克尔·卡恩（Michael Kahn）给电影做了配光，并将工作拷贝和标准拷贝并排逐镜头运行。格拉汉实时进行配光，随后可以立即取出新的印片机打孔纸带。这种方法节约了在静帧投影仪上数小时徒手卷胶片的时间，这一点很关键，因为每个100 IR 配置都需要给整个显影剂做抽取、重新填充和重新平衡，这个过程可能要花上一整天或更多时间。

团队的努力在成片放映中获得了成功。当时已经是傍晚，斯皮尔伯格给整个团队点了 In-N-Out 的汉堡，他们一边吃一边观看成片。“影片的画面完美捕捉到了诺曼底登陆当天及惨痛伤亡的时代背景、地点和情感，这表示我们四个人 —— 史蒂文、雅努什、迈克尔和我——组成了一支强大的调色团队。”格拉汉说。

格拉汉曾给斯皮尔伯格的七部电影完成了配光，最近的一部电影是《慕尼黑》（Munich），但《拯救大兵瑞恩》依然是他职业生涯的一座里程碑——这不仅是因为这部电影的技术挑战，还有这部影片所具备的情感分量，以及电影人之间共有的创意信任。“我知道这部电影会成为一部永恒的作品，”他说，“每一个看过这部电影的人都会被深深打动，就像我一样。”

出处：Keith Gayhart | 国际调色师协会

翻译：Katja | 盖雅翻译小组

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