本文中，摄影指导（DP）杰克逊·帕雷尔（Jackson Parrell）详细介绍了定制 LUT、LED 影棚拍摄工作和实光驱动的布光方案 —— 这些都有助于打造这部低成本运动爱情剧集的独特视觉风格。
本文根据杰克逊·帕雷尔对莎拉·范森（Sarah Fensom）口述写成
对我来说，《巅峰对决》（Heated Rivalry）的风格和感觉都必须足够高调，才能在制作预算和观众期望方面以小博大，这一点非常重要。这部剧的风格源于简单的调度、优雅的运镜、扎实的实光驱动的布光，以及对饱和度和对比度的强烈运用。我们发挥了自己的优势 —— 利用我们现成拥有的条件，并在需要扩展剧集世界时转向虚拟制作。
打造风格 LUT
我希望《巅峰对决》中的色彩看起来丰富且让人感到有目的性。我一直喜欢更高对比度、更饱和的 LUT。最近我会选择的 LUT 是一款预载在 Arri Alexa 35 上的，名为 Film Look D 的 LUT。我们在安大略省圭尔夫的斯利曼中心拍摄所有冰球场景，而在那的一个准备日，我带上了一台 Alexa 35 和 Panavision T 系列变形镜头。我们让几个人穿上冰鞋，并拍摄了一些简单镜头，代表我们在主体摄影过程中可能会拍的内容。
我们的调色师 —— 来自 Mels Montreal 的马克西姆·泰米奥特（Maxime Taimiot） —— 清理了一些肤色色调，并配合场馆灯光做了调整 —— 还好那里用的都是相当现代的 LED 灯。随后我们制作了一个 LUT，代表了我希望场馆在成片图像中呈现的风格。那最后成了我们的风格 LUT：我的 DIT —— 凯尔·布鲁内特（Kyle Brunet）和我一直在将它应用于不同的场景 —— 一个夜店场景，一个室外场景，其中基普在活动结束后进入斯科特的豪华轿车，这些场景都恰到好处。它很有力，饱和度很高。它还有一点点欠曝，所以迫使我稍微过度布光。这通常会导致阴影更深 —— 这总是一件好事。
从冰一般的冷到夏日般的温 —— 使用色彩传达情绪弧光
在剧集的第一个场景中，肖恩（哈德森·威廉姆斯-Hudson Williams饰）和伊利亚（康纳·斯托瑞-Connor Storrie饰）在萨斯喀彻温省的里贾纳冰球场外相遇。他们与彼此的相处都非常谨慎。里贾纳是我的家乡，但是我感觉很糟，因为我不得不让它看起来寒冷而阴暗。那个场景没有一点阳光灿烂的感觉：它完全发生在阴影中，只有我们稍微做了点反光的蓝天给他们提供了光源。这一整部剧集都是在夏天拍摄的，所以我们不得不对色彩进行一些微调，让它看起来给人感觉更加寒冷，并暗示着冬天的迹象。我们也不希望这个阶段的画面过早给人一种乐观的感觉。
相比之下，我希望最后一个镜头能有无限的乐观感，因为它需要概括这部剧的主题：这些角色们将拥有这个美好的爱情故事。它需要给人感觉像是一场庆典。剧本中安排的拍摄时间是在一天结束时，男孩们在日落时分一起开车。我的灵感来自小时候坐在车里的记忆，以及光线透过车窗照射进来的感觉 —— 那种频闪闪光灯似的效果。我希望那场戏非常暖，并带来那种几乎是童年般的心满意足感。
在虚拟影棚内捕捉夕阳
落日镜头的拍摄都是在虚拟制作（原文为 VR —— 译者注）墙影棚内完成的。我们考虑了数百种选择，试图找到合适的背景原档。由于日程安排和预算限制，我们无法自己拍摄，而且我们需要找到一块持续时间足够长的背景原档，以承载场景和片尾字幕的长度，这对雅各布（该剧集主创提尔尼-Jacob Tierney）来说很重要。它还必须与我们应该所处的地理位置相匹配 —— 也就是在加拿大魁北克的乡村。我们找到了一个背景原档，上面是低垂的太阳从左侧的树木间照过来。我们想在画面中引入更逼真的布光效果和畸变，使其看起来更像真实世界：我们想办法隔离了背景原档上阳光闪烁着穿过树木的部分，然后将其与我们的爱图仕 Electro Storm XT26 LED 灯进行配对并像素化映射 —— 这些 LED 灯可以闪烁，与我们驾驶时穿过树木的光线相匹配。当车辆穿过树木茂密的路段时，主光灯会闪烁，就像阳光穿过树木一样。
为了给整个镜头布光，我首先确定了我可以从影棚本身获得多少光线。然后，我们在非主光侧加入了一面次级 LED 墙，并将背景原档放得更近，以获取更多交互式布光。一系列 Vortex 灯为车辆和乘坐者提供背光，使其与墙保持一定分离，同时还有天空和边缘光。首要的主光源 —— Astera Storm 灯 —— 基本被像素映射到背景原档上太阳所在的位置。Arri SkyPanel S360-C 灯在各处提供了一些柔和的补光，不过大部分光线都是墙发出的。
我与我们的首席灯光师洛林·鲁多克（Loreen Ruddock）以及控光台操作员克莱尔·沃尔（Claire Wall）一起研究了像素映射行车背景原档的概念。我们的合作非常出色。克莱尔真的给我们帮了大忙 —— 这也是我们能够如此快速地开展工作并使用如此丰富的色彩的部分原因。我们与多伦多 Dark Slope 的团队合作，通过虚幻引擎创建了影棚墙资产：这真正让我们能够为剧集增加更多可能性，毕竟我们无法亲自前往拉斯维加斯、坦帕的海滩或俄罗斯的索契等地。
我发现用影棚拍摄一个可能出问题的点，在于早期虚幻引擎资产输入可能不足。在《巅峰对决》中，我坚持要在设计过程的早期与虚幻引擎团队合作，而在准备阶段，我很幸运有很多时间实打实地开发场景的所有方面 —— 质感、布光、环境遮挡。凯尔·布鲁内特将他的 Pomfort Livegrade 系统集成到（Dark Slope的）视频处理器中，这样我就可以在拍摄过程中对墙进行实时调色。这是我们能做出的最好决定。我们每天都拍摄很多页剧本的内容：我们在索契冰淇淋店的拍摄、坦帕日落场景、拉斯维加斯顶层公寓场景、行车的车内戏、伊利亚兄弟的公寓拍摄、酒店内景戏以及机场航站楼的拍摄都是用 VP 墙（原文为 VR，译者注）做的。因此，关于墙和布景、色彩和灯光的决定需要迅速做出。通过采用我们的方法，我可以快速做出调整，减少人员数量。
第4集夜店场景的布光和拍摄
对于第四集中的夜店场景，雅各布在我们看到拍摄地点之前就已经有了想法。我们计划了一个环绕镜头 —— 在这个镜头中，伊利亚意识到肖恩在夜店里，然后是男孩们在舞池中的那一刻：他们目光相遇 —— 这是个慢动作镜头，只聚焦于他们两人，然后我们会把这部分与性场景交叉剪辑。就像你和他们一起在旋转木马上，然后突然停止，然后你和他们两个一起进入那个节奏。我们知道其中会有很多斯坦尼康镜头 —— 詹姆斯·波伦巴（James Poremba）是我们的 A 机/斯坦尼康掌机 —— 而我们希望能有尽可能优雅的、电影感的走位效果。
我们用了一家真正的夜店来当拍摄场地，而那里的天花板有超多的灯！我们有非常优秀的控光台操作员克莱尔，但我们没有时间和预算将我们的设置与场地现成的灯整合起来，于是我们最终聘请了夜店自己的灯光师来运用现成的灯，而不是加入我们自己的灯光。我告诉自己，我们不会用洋红色、粉色和蓝色，因为这个搭配已经被用滥了，但最终，我要求夜店灯光师向我展示这个组合，而它的效果真的太完美了。我们沿用了这套方案，然后用了种闪烁效果，与 DJ 的时机完美契合。我们在同一地点拍摄了剧集中所有的夜店场景 —— 一楼拍蒙特利尔，顶楼拍莫斯科，而其中的许多差异源于色彩的选择。对于莫斯科，我们用了红色、琥珀色和其他金色色调，给人一种更加华丽的感觉。
预算驱动的实光布光
我们的预算意味着我经常无法像在其他项目中那样给拍摄地布光。剧中有一个场景是，主角们在一场颁奖典礼上，然后他们走下楼梯，进入一个巨大的开放空间。对于这样的空间，我通常会使用气球灯，但我们负担不起。于是我决定，如果我们不能从空中布光，就只能从地面布光。我们买了一堆这种在咖啡馆或餐厅里常见的电池供电 LED 桌灯。我们需要一种既能搭配我们的布景设计，又能提供足够柔和反光的灯罩，以给角色面部布光。最后，我用 CAD 设计了一款灯罩，然后把它们 3D 打印出来。我们在整部剧集的拍摄中都使用了它们。比方说，在第三集斯科特和基普的性场景中，我采用了相同的设计方法并 3D 打印了我自己的灯罩 —— 在这个例子中，它们是挂在卧室里的灯罩。
“更多灯！”
我看到过强调剧集中灯具数量的梗图。我之前告诉美术指导，我们需要的灯比他打算用来置景的更多，然后我会在片场说：“还要更多灯！”
我对那些小型 LED 光源产生了浓厚兴趣，因为之前我发现我可以把它们放在任何地方，且只需实光灯就能给人脸布光。很多场景整个都只用台灯布光，因为这种方法让我能够超快速地完成布光。而且，特别是因为剧集中有很多双人镜头，所以我喜欢任何能打造出小型、私密光池的机会。
使用滤镜打造胶片效果
为了在光源周围创造一种光晕感 —— 无论是我们的小型 LED 灯还是任何摄影机上的光源 —— 我们总是使用 1⁄4 Tiffen Glimmerglass 滤镜。它的效果有点像胶片，并且能消除数字图像的锐利感。此外，几乎每个场景都是用 Lindsey Optics Brilliant-Pol Polar 偏振镜拍的 —— 即使是夜戏也是如此。如果有必要，我们会把ISO提高到3200，这样我就可以在镜头前保留这个偏振镜。我觉得在你非常快速地移动时，这是种用光线在人脸上塑形的好方法：你可以花比用旗或柔光工具更少的时间解决这些挑战。而当你在人脸周围布光时，偏振镜还可以帮你加上额外的对比或色彩。我在我的监视器上一直贴着个标签，上面写着：“旋转你的偏振镜！”因为在旋转它之后，总有那么一刻我会想：“这完全就是我想要的风格。”
本文中的剧照摄影：Sabrina Lantos
图源：由 HBO Max、Accent Aigu Entertainment 和该项目电影人提供。
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出处：Jackson Parrell & Sarah Fensom | 美国电影摄影师杂志
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
