《惊变28天》摄影幕后谈(五)

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汉克、吉姆和赛莱娜看着一群老鼠和一群饥肠辘辘的感染者前赴后继地冲向他们。隧道两端用18K的HMI灯布光

逃离隧道之后,主角们驱车前往一个乡间军事营地——用亨利·韦斯特少校(剧中角色)的话来说,这是一小块“文明地带”。这个营地实际上是个庞大的庄园,少校和他的一小队士兵把它改造成了一个堡垒,甚至还奢侈地供应起了热水和电。韦斯特一直在向外发送无线电信息,并希望以此壮大自己的队伍,从而能够与感染者继续战斗,但他吸引剩余幸存人类的真正原因,特别对于残存的女性,是为了满足自己更低贱的本能。

营地周围有一圈探照灯,它们是室内场景照明的主要光源。“我们想在镜头中看到这些灯光,而唯一的问题就是,它们很容易出现条纹,这是DV的芯片导致的。”多德·曼妥(Dod Mantle)还补充道,这些纹路需要靠后期去除,“电影的结尾变得更具哥特感。在房内的场景里,有很多极具表现主义风格的楼梯镜头,与表现主义电影时期的‘性与楼梯井’理论遥相呼应。这部分的打光也是巴洛克式的。”

亨利·韦斯特少校率领着一群幸存的军人,他们主动提出帮助吉姆和他的同伴,但这些士兵们的卑鄙阴谋很快就被揭露了

在故事的关键时刻,情势急转直下,电影制作者刻意避免了常规的狂乱摄影机运动。“这部电影不需要靠镜头移动来制造更多恐惧和不满,因为故事本身就已经有足够多这些要素了。”曼妥坚持说道,“我认为,如果我们的摄影机移动得过于频繁,那会是致命的。我不想让影像过分夸张,所以在这部分拍摄中,我们用到了dolly车——虽然摄影机的视角略显冷漠,但对场景中(动作和角色)的存在还是有意识的。不过,我们也一直在用高速快门拍摄感染者移动的近距离镜头,以增强效果。(T)


来源:American Cinematographer

翻译:盖雅翻译小组


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