调色师吉尔·博格达诺维奇论创建《魔法坏女巫》的粉绿风格

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电影《魔法坏女巫》(Wicked)是对《绿野仙踪》(The Wizard of Oz)图书与电影故事的新编。本片由朱浩伟(Jon M. Chu)担任导演,爱丽丝·布鲁克斯(Alice Brooks,ASC)担任摄影指导,同时两人与Company 3高级调色师吉尔·博格达诺维奇(Jill Bogdanowicz)密切合作。

故事原作是格雷戈里·马奎尔(Gregory Maguire)1995年的小说《魔法坏女巫》(Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West),随后斯蒂芬·施瓦茨(Stephen Schwartz)和温妮·霍尔兹曼(Winnie Holzman)基于小说创作了音乐剧,而最新的这部《魔法坏女巫》则是音乐剧改编的电影两部曲中的第一部。

吉尔·博格达诺维奇这部音乐电影集齐了辛西娅·埃里沃爱莉安娜·格兰德杨紫琼杰夫·高布伦等明星,故事背景则设置在(《绿野仙踪》角色)桃乐丝·盖尔的冒险发生之前的翡翠城。故事围绕绿皮肤的女孩艾芙芭(辛西娅·埃里沃-Cynthia Erivo饰)和她同班同学格琳达(爱莉安娜·格兰德-Ariana Grande饰)的友谊与竞争展开,在西兹大学上学的两人分别走上了成为坏女巫和好女巫的道路。

在这个故事中,色彩的作用有多重要?

噢,无比重要。首先,我们有跟两位主角关联的特定色彩。格琳达的着装和关联色是粉色。她身边的人也穿粉色。而艾芙芭则是绿色——不仅服装是绿色,她的肤色也是绿色。所以,观众的注意力始终会在这些颜色上。自然,这种效果来自于服装与妆造以及爱丽丝拍摄一切的手法,但同时这也是我们在调色过程中会格外注意的事。

1939年的经典之作《绿野仙踪》——使用了色彩丰富的三色Technicolor印染法工艺——是你们风格的灵感源泉吗?

说实话,并不是。朱导十分想要一种很不一样、更为现代的风格。爱丽丝使用ARRI 65摄影机拍摄,而当你把那些素材放到P3或其他显示色彩空间中时,你会得到一个带有很多细节的风格,但同时那会比大部分用其他摄影机得到的风格再柔和一些。

这种风格不完全是粉彩色,但它也绝不是那种你所想的《绿野仙踪》里浓烈、饱和的色彩。这个(工艺流程)绝对有它自己的风格,而朱导想要将其保留下来。

这个流程效果很好还因为它帮助我们呈现出了一些极其微妙的差异,如此一来,粉色和绿色这样的色彩就可以凸显出来,且不是一成不变的。色调当中也有微妙的差异,这也非常适配影片故事。

我在达芬奇当中所做的大量工作主要是寻找正确的色彩平衡,同时确保两位主角的饱和程度相同,不让任何一位抢了另一位的风头。

你从何着手调色?在你开始调色前,朱导或爱丽丝有跟你分享什么参考素材吗?

Company 3伦敦负责处理样片。在我们Chancery Lane工作室工作的露西·巴比尔(Lucie Barbier)会收到朱导的持续反馈,尤其还有爱丽丝的反馈,因为他们当时在Elstree Studios拍摄,所以那些样片让我大致了解到主创的创作方向。当我在洛杉矶做最终调色时,我一直都把那些色彩决策表(CDL)作为调色起始点。本来样片就不会对小细节做过多精修,而且,当然,样片里不包含视效元素,但露西做的样片还是给我提供了指引。

对于那些细微的调整,你依靠的是达芬奇中的什么技巧?

我混用了好几种功能。我用了很多色度键,尤其是在绿色里,并且我要确保粉色不会过饱和。让观众自主跟随影片的色彩旅程很重要,所以我们并没有做任何可能会在潜意识里指示观众该对两个角色有何感受的处理……如果绿色或粉色有一方更引人注意,就很容易导致观众的倾向性。

显然,片中有那么多神奇的地点,动物形态的教授,等等一切,想必这是一部含有大量视效的电影吧?

是的。几乎每一个镜头都有一些视效元素。有的部分则是全CG制作,但大部分镜头也都有真人元素。

跟我们谈谈你在视效融合这方面承担的职责。

这些视效来自工业光魔和其他多家公司(包括Company 3的姊妹公司Framestore),而整体视效总监是巴勃罗·赫尔曼(Pablo Helman)。

他深度参与到调色会议中,因为就算是最高水平的视效元素和合成,也总是需要一些精修和微调才能完美融入一个镜头中,而调光棚就是实现融合的最佳场所。我们在影院环境中把场景投影到大银幕上。我跟爱丽丝和巴勃罗在调光棚里进行过好几次调色会议,我们在这个过程中会对画面中的一切做十分精细的调整。朱导也会参与后期制作其他方面的工作,但他会密切关注调色的进展。

你觉得这次调色工作最具挑战性的方面是什么?

最挑战的倒不在于单一某个方面;而是确保肤色始终美观的这整个流程——肤色从来不会过度饱和。因为片中有大量粉色调和绿色调,其中任何一个色相上的最微小的调整都会对所有肤色产生巨大影响。

所以许多日常工作的重点都是保障所有色彩处于它需要处于的状态,而不会在其他地方导致任何问题。其实在任何项目中,调色的主要目的就是如此,但这部片里尤其注重这一点。接下来,当然就是非常巧妙地微调所有视效,辅助打造出画面中的一切都是真实的观感。

最后,我们所做的一切都是为了确保所有画面拥有朱导和爱丽丝以及项目全员共同努力追求的十分柔和、优雅又漂亮的风格。

听起来工作量很大,但想必也给你带来很多收获吧?

噢那是肯定的!首先,我从小就很喜欢《绿野仙踪》。而这部电影同时还是围绕两位女主角的故事,她们两人如此不同,但随着你开始了解她们,你会逐渐理解她们关系的复杂性,而我作为女性对此深有感触。

此外,影片还向观众问出了重要的问题,比如:“是人性本恶,还是后天加之?”影片的整个开始部分就是谁善谁恶的拉锯。当然,这是一部非常有娱乐性的电影,但我认为,影片内涵远不止于此。作为这个项目的一份子,我十分享受。


出处:postPerspective

翻译:LorianneW | 盖雅翻译小组


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