Assimilate官方日前发布公告，其全线产品v9.2版本发布更新。具体内容如下：

关于编解码器的各种知识，只要有条理地了解，其实不复杂。

6月5日，国家广播电视总局办公厅印发《4K超高清电视节目制作技术实施指南（2020版）》（以下简称“指南”）。

RAW文件格式的缺点

RAW文件格式的优势：

RAW文件对于数字摄影机来说就像胶片摄影中的负片。它包含的是直接从传感器导出的像素信息。RAW文件还没有经过“去马赛克”的过程，所以它的每个像素点只有红、绿、蓝中的一个基色信息。数字摄影机一般把RAW文件转化为全色（Full Color）文件，把RAW文件“显影”出来。在进行此类转换时，摄影机需要进行几个设置，把RAW文件的技术优势发挥出来。

光学测量仪器是整个校正流程非常重要的一个环节，仪器的选择和使用，决定了后期影像还原的质量。

看完视频，来做点单选题小练习吧：

月亮显然只有一种颜色，但电影人一直把它变成另一种颜色，到底是为什么呢？

去马赛克过程产生的伪影

我们已然进入了故事叙述新时代。从标准动态范围（SDR）向高动态范围（HDR）的过渡正如当年从黑白向彩色、标清向高清的跨越一般，具有非凡的意义。

切换Truecolor Navigator到即时测量窗口，点击开始测量会出现一个调色板界面，确认CS200对准调色板，调色板上的数值首先调整为255.255.255.255的白色（100IRE），准备调整监视器GAIN。点击开始测量，会出现即时测量数据：

拜耳去马赛克

·点击软件左下角的灰阶测试图标打开测量窗口，拖动到被测试监视器中心位置

所需软硬件条件：尊正监视器（可替换），柯尼卡美能达的色度计CS200（可以替换成Navigator支持的仪器），PC，尊正Truecolor Navigator色彩管理软件（可替换），USB连接线等线材。

数字摄影机使用由百万微小光腔或感光点（photosites）组成的阵列来捕捉画面。按下快门启动曝光之时，这些感光点就被暴露出来，收集光子，把它们存储成电信号。曝光结束之时，摄影机就会关闭这些感光点，通过分析电信号的强弱计算每个光腔收集了多少光子。然后，这些信号被量化成数值，用位深表达出来。根据后续使用的文件格式，位深又可能会被降低（如8bitJPEG图片格式的位深为0-255）。

色彩管理测试中白点、灰阶的DE2000、色温和RGB Levels是相关的，可以一起解读。下图测试的监视器指标是通过一组灰阶测试卡，由仪器测量分析得到的结果，反映了由黑到白整个灰阶范围的指标变化。可以看到这台监视器经过一段时间的使用，各项指标都有不同程度的偏离（绿色的是标准参考线）。

灰阶校正是指调整你的显示设备，确认从全黑（0 IRE）到全白（100 IRE）显示设备能够尽可能地显示出正确的灰色而没有凸出其它不必要的颜色。它不能有轻微的偏红、偏蓝、或是偏绿。

关于伽玛校正的额外补充和解释

TruecolorNavigator软件全面检测监视器色彩指标例图：

看完视频，来做点基础小练习吧：

5月25日，欧洲广播联盟（EBU）发布了两份文件，旨在帮助专业媒体工作者理解关于视频信号以及如何处理视频制作中HDR的相关误解。

以TruecolorNavigator软件全面检测监视器色彩指标为例：

图像文件伽玛

TruecolorNavigator软件全面检测监视器色彩指标：

伽玛工作流：编码&校正

看完视频，来做个基础小练习吧：

隔行（i）信号：

对于几乎所有数字图像系统，伽玛（Gamma）都是一个很重要，但是很难懂的概念。伽玛描述的是像素数值和像素实际亮度之间的关系。没有伽玛，数字摄影机捕捉的颜色（在标准监视器上）就和人眼看到的大相径庭。提到伽玛，常常出现的说法还有“伽玛校正”、“伽玛编码”和“伽玛压缩”，但其实它们讲的都是相似的概念。如果了解了伽玛的工作原理，我们的曝光技巧就会大大提升，也能在剪辑过程中如虎添翼。

看完视频，来做个基础小练习吧：