现在我们来看看一个在论坛上面找到的第三方橙青色调风格LUT。

在评估这个柯达彩色胶卷效果LUT的时候，在实际测试画面上看好像没有什么太严重的问题，但是测试卡的状况就完全不同了。

首先我要来测试一下柯达胶片模拟LUT，这个第三方LUT很受欢迎，就连一些知名的业界人士也是它的粉：

我们一开始先不看那些很狂野的操作，先来看看最常见而且大多数人也最熟悉的一个LUT，在各个版本的达芬奇里面都可以找得到：Arri LogC转Rec.709 LUT。

全球色彩校正解决方案领导者Portrait Displays官宣发布Calman 2020软件。

由于LUT可以对色彩进行大范围操控，所以在技术和创意层面上都广泛地被使用。有的工作流可能只是用LUT将图像的原格式（一般是以RAW或者log形式存储）转成更加悦目的Rec.709格式；

图像噪声不仅受曝光设置和摄影机类型的影响。同一个画面的不同部分也有不同的噪声。对于数字摄影机来说，暗处的噪声比亮处的噪声多，而胶片正好相反。

日前，Fraunhofer HHI对外公布了H. 266编解码格式，也被称为万能视频编码（Versatile Video Coding /VVC）。与H. 265相比，新编码的压缩标准可减少50%的文件大小，以满足整体复杂性的不断增长以及对更强大编解码能力的需求。它也能够支持8K HDR，同时免于占据大量带宽或硬盘空间。

从本质上来说，LUT的作用就是将每一组RGB的输入值转化成输出值。

图像噪声的分类

LUT的大小主要可以分成这三个部分：

“图像噪声”就像是模拟时代的胶片颗粒，它对画面质量有很大的影响。但它也不是全无用处，有时候可以利用它给画面增加一种老式的颗粒风格，有时候它也能提高画面的锐度。摄影机的敏感度、曝光的长度、色温、摄影机类型都会影响图像噪声。

3D LUT的编写方式也是非常令人困惑的。

3D LUT是不是远远优于1D LUT呢？

因为1D LUT和模型组合的色彩控制功能还是会有一些局限，因此在精确的色彩控制当中我们通常会偏向使用3D LUT，因为它们能够实现全立体色彩空间的控制。

最近，哈佛大学研制出的一款新型镜头会完全变革手机相机的制造。

LUT基本上就是一些转换模型，或者说是不同的组合，它的两种主要分支是1D LUT和3D LUT。

现在，市面上有很多比特率计算器，但是它们不能涵盖所有的编解码器。其实，自己计算比特率根本不困难。公式在文章末尾，了解了原理后，无论文件类型是什么、格式是什么，都能自己算出比特率。

AI科技的发展一直不断改变着摄影和影视行业。本月诞生的两款新AI科技就是如此。

以下列表列出了中间编码常用的编解码器及其参数。

学院色彩编码系统的复杂性

图片来自：Assimilate Inc. 致各位： 当前电影制作环境不断变化，片场人员配备逐步减少， …

业内鼓励摄影机厂商提供电影艺术与科学学院（下称“学院”）所称的IDT（input device transform,意为输入设备转换）选项，它把摄影机的输出转换到ACES的内部工作色彩空间。ACES色彩空间旨在表现场景的真实亮度级别，而不是像一般的图像存储系统一样美化画面。

6月22日，Facebook推出全新技术，可通过照片创建3D人体模型。

输出用编解码器

学院色彩编码系统（ACES）是电影艺术与科学学院制定的动态图像色彩编码规范。我们为什么需要它呢？

如果你对大量的背景知识不感兴趣的话，这里是为你划出的重点——HDTV（ Rec.709） 和 sRGB拥有相同的主色度，但他们的转换函数是不同的。

如果要做视觉特效，很可能得把文件发到另一个程序中（或者另一台设备上），当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效，可以忽略这一步，直接用调色使用的编解码器。

现在素材剪辑完，就轮到调色了。首先要解决一个问题：是直接在摄影机文件上调色，还是转码？

视觉敏锐度和观看距离是影响因素，但是就算视觉很敏锐、观看距离很适合，所观察出的差异也几乎可以忽略。