当《阿凡达》在2009年上映时，它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影，而且它还不是用4K拍的。五年后，《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度，把450千米的35mm胶片转到4K，用了2.4PB的空间。

这是所有国家影视制作必经阶段。数字格式的声画合成片在标准的放映间，以大屏幕的形式放映给导演、摄影、制片等电源主创人员以及领导审查。通过后再进行母版制作。如需修改，则再返回到相应工序进行修改。

当你一群人聚在一起观看你的电影时，你可以实地观察到他们大笑，吓得倒吸一口气，或者感到无聊。但并不是每个人都会在电影放映结束后问你问题或跟你谈话的。所以在现实世界中，你永远无法全面了解观众的参与程度。而如果你举办的在线放映活动设计合理的话，这或许还能成为更好的新的观众反馈方式。

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无论摄影机原始文件是怎样的，每部电影的剪辑过程都差不多。比如，如果你选择拍摄摄影机RAW素材，可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求，同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话，也可以选择以标清（480P）素材来剪辑，但大部分剪辑使用的是422LT（1920P）高清代理文件。

一般反对RAW拍摄的观点都是针对这种文件的大小以及存储成本。因为RAW素材的录制数据无论在摄影机上还是硬盘当中都相当占空间。

片场的色彩工作流总是在不断变化。《蜘蛛侠：英雄归来》团队就在这制作过程中尝试了全新的ACES工作流。

相比于苹果，Windows电脑比较容易升级，网上有很多教程和指南。

视频拍摄有舍才有得。用1080p进行拍摄和剪辑的优势恰好就是用4K的劣势。

有的时候，一部片子会有不同的调性，例如在电影《末代皇帝》（1987）中，回忆部分的调子选用的是暖调，而现实的部分选用的是冷调（如下图）。这样，观众能非常容易地区别出不同的时空。同时，不同颜色属性的颜色表达，也增加了影片的艺术气氛。

说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。

笔记本电脑方面，我们可以比较一下13英寸的Macbook Air和用Windows系统的Yoga C940。两个厂商都给用户提供紧凑、优秀的机型，不过配置上有差别。

在2021年，无论是消费级摄影机还是专业摄影机，几乎每个新品都有4K拍摄功能。所以问题来了，现在我们还应该用1080p拍摄吗？

摄影机拍的RAW素材能得到摄影机所能生成的最高画质，不经处理、无图像操纵（只有某些情况会有数据压缩），出现问题的可能性最低。

套对完成的高质量画面，通过标准的投影设备，还原在大屏幕上。电影调色师和导演摄影指导等主创人员，就电影的艺术表现等内容进行讨论，一起对画面的影调、色调进行细致的调整。在现代电影制作中，数字调色已经成为电影再创作的重要环节。

不会有人愿意独自在家里的电脑上看一部新电影。这就是NetHuluPrimeFlix能派上用场的地方了。那么，电影节是如何利用这种活动将自己与其它电影节区分开来的呢？

作为影视色彩管理领域的专家，尊正致力于为用户提供又快又好又省钱的色彩管理解决方案和产品，CM系列电影级监视器成为好莱坞现场监看的不二之选，DM系列调色监视器掀起了现场实时调色的新风潮，高级色彩管理设备BoxIO被誉为色彩管理“神器”。

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对于影视从业人员来说，使用Mac电脑还是Windows电脑好？下面，我们来对比一下两者各自的优劣吧。总体来说，Windows电脑更加便宜，更容易升级，兼容更多软件，但Mac电脑让用户体验更简洁，提供高端机型，外观抢眼，性能也不错。

作为一个80后，看到MoneySuperMarket的广告视频时，我印象非常深刻。它的风格乖张怪异，但又独具巧思。

编者按：从2019年起，尊正为大家介绍了很多在影视制作领域比较实用的好工具，如集现场 Dailies、调色、合成、输出为一体的强大后期软件SCRATCH；主要专注于对多个摄影机信号进行现场实时调色的实时调色软件Live Looks；集录制、回放、调色、NDI输出、AJA和Blackmagic路由器支持等关键功能于一身的Live Assist。这些软件功能各不相同，但却有一个共同点，均属于Assimilate公司旗下产品。

前段时间，美国电影协会（AFI）电影节把以往主要在洛杉矶实地举行的电影节变成了以线上体验为主的版本。

大部分电影拍摄者在考虑为电影拍摄RAW素材的时候，往往想到的都是大制作电影，可能而对于独立电影制片人来说，为独立电影或微预算电影拍摄RAW素材似乎不那么划算或者说可行度不高，毕竟独立电影制片人为了能拍出一部片，管钱的时候“锱铢必较”。

和传统套对工艺一样，这个环节里，用高质量素材在调色软件中套对出和离线剪辑的参考画面一模一样的剪辑工程。

数字彩色配光（调色）是数字中间片环节中最重要的一个工序。和传统胶片制作工艺中的配光一样，也需要完成诸如统一全片的画面影调、色调，优化画面的质感等。不同的是这所有的工作是在数字环境中，即在数字中间片上进行的。

想把你的电影推向全世界吗? 以下是一些当前参加电影节放映、宣传影片的有效方法和无效方法。

Assimilate® 官方宣布更新旗下Live Assist®和Live Looks®两款片场软件工具，高能适配高效的片场流线型工作流，搭配视频辅助与DIT实时调色功能，物超所值，性能优越。另外，本次更新除了涵盖多个备受期待的新功能，亮点还包括新增了对AJA和Blackmagic路由器的支持，以及集成NDI输出。

《国土安全局》的调色师Keith Shaw有着亮眼的履历，《清道夫》《无耻之徒》和《动物王国》都出自他手。那么，他是如何给《国土安全局》调色的呢？

这套系统里的蓝色光散射装置很有趣，因为至少在这个系统中，它确实以一种大多数纸制散射装置无法实现的方式影响了光线。同样，对于打算永久性安装这套系统的人来说，建造像水族箱这样的东西似乎是可行的，但是我们想要的是更耐用的，能用安全别针安在三脚架上，可以装在卡车上然后带着去片场的装置。

场地工作一方面可能像Lori Balton那样，跟着Alexander Payne为他的的《缩小人生》在水上飞机里勘景，但场地工作的另一方面可能就是和大领导打交道，比如O’Neill的工作。