DC的漫改巨制《海王》为我们展现了惊艳的影像世界，其色彩和深度都令人印象深刻。影片导演是曾为《速度与激情7》《安娜贝尔》《招魂》等系列大片操刀的温子仁。而在《海王》之后，温子仁也参与了DC剧集《沼泽怪物》的制作。摄影方面，《海王》请到了老牌摄影指导唐·伯吉斯（ASC），他曾负责《蜘蛛侠》《终结者3》《源代码》的摄影指导工作，还曾为一众吃重特效的罗伯特·泽米基斯电影（如《荒岛余生》《极地特快》）把握视觉风格。

据报道，温子仁、伯吉斯及制作团队斥1.6亿美元巨资为《海王》打造出了如梦似幻的奇特世界。制作环节涉及多地，包括摩洛哥和加拿大。影片的主要场景则建在澳大利亚。《海王》试图打破超级英雄漫改电影的一贯模式，创造出一种独特的风格。

“我们对电影的发挥很自由，而温子仁是位非常重视视觉化的导演，”伯吉斯说，“《海王》是一部发生在从海面到海底各种水下环境中的电影，我们基本是从零开始创造这些世界的。对我来说，要考虑的关键问题一直都是‘这个场景发生在什么深度？’这能让我确定如何为场景处理光线、色彩和色温。所在的深度越深，温度就越低，光线也越暗。你必须不断提醒自己场景正处于什么深度。”

在测试了一些摄影机和格式，并考虑到制片厂的意愿后，伯吉斯决定采用ARRI ALEXA SXT摄影机拍摄，以OpenGate格式直接采集ARRIRAW到Codex XR和SXR采集盘。这套设置最后用在了80%左右的拍摄过程中。同时，摄影组也用RED 6K Weapon和ALEXA Mini摄影机进行了部分拍摄。影片采用的镜头是Panavision Primo 70，特殊场合也用到了一些标准Primo。

在精细的摄影工作之外，好的工作流也离不开DIT的流畅、稳妥对接。对《海王》这个项目，摄影指导伯吉斯和DIT杰森·鲍尔在片场使用了FotoKem的nextLAB样片解决方案。在将Codex采集盘寄给后期之前，鲍尔会先做初始备份和QC检查，FotoKem通过Codex Capture Drive Docks获取RAW摄影机数据，并直接从RAW图像生成可供剪辑和视效制作的材料。这一图像工作流在整个过程中都保持了4K分辨率。

鲍尔说：“高分辨率的工作流助我们打造出了在视觉上更具震撼力的最终作品，这在IMAX影院中尤其受重视……伯吉斯的工作方法是在摄影机内尽可能地多进行操作，并尽可能地使数字底片接近他想要的最终效果。所以RAW采集才是关键。拍摄时，我们准备了一个用作基础风格的LUT。我们会在镜头上设好合适的T档，然后与灯光师肖恩·康威密切合作，根据密度和色彩做出调整，以达到伯吉斯在特定场景中所追求的效果。”

片场的其它调色工作采用了Pomfort LiveGrade：CDL文件会从LiveGrade导出至FotoKem并应用于数字底片。鲍尔还与摄影大助唐尼·斯坦伯格合作，一同监看了曝光、色彩、闪烁、帧率和快门角度。

鲍尔说：“我负责为各摄影小队提供技术信息，包括拍摄规格和参考图像，以协作他们拍摄。我创建了一个共享文件夹，其中包含每个场景的相关技术信息，每个摄影小队都可以访问它，这简化了很多工作。我发觉在部分工作中，DIT不仅该成为摄影/工作流的枢纽，也该成为制作与后期制作的枢纽，为相关合作者回答尽可能多的问题，以减轻摄影指导的负担。”

“对于从每一台摄影机出来的每一个镜头，VFX数据管理员都会从摄影助理那里得到焦距信息，从我这里得到T档和拍摄规格，”鲍尔说，“所有这些信息最终都会出现在摄影机报告中，并被放在共享文件夹里，以协助视效部门工作。”

当然，杰出的制作离不开一流设备的最佳助力：我们在《海王》的幕后花絮中也看到了尊正监视器的身影。作为深受好莱坞青睐的一线监视器品牌，热度持续高涨的超级英雄系列影视作品幕后自然少不了尊正监视器的加持。点击查看更多相关案例：《复仇者联盟》《蝙蝠侠大战超人》《神奇女侠》《蜘蛛侠》《蚁人》《铁拳》（T）