1D LUT对比3D LUT（1）
3D LUT是不是远远优于1D LUT呢？
什么是LUT？——3D LUT
因为1D LUT和模型组合的色彩控制功能还是会有一些局限，因此在精确的色彩控制当中我们通常会偏向使用3D LUT，因为它们能够实现全立体色彩空间的控制。
什么是LUT？——1D LUT
LUT基本上就是一些转换模型，或者说是不同的组合，它的两种主要分支是1D LUT和3D LUT。
如何计算视频比特率？
现在，市面上有很多比特率计算器，但是它们不能涵盖所有的编解码器。其实，自己计算比特率根本不困难。公式在文章末尾，了解了原理后，无论文件类型是什么、格式是什么，都能自己算出比特率。
编解码器全解（参数合集篇）
以下列表列出了中间编码常用的编解码器及其参数。
走近学院色彩编码系统（三）
学院色彩编码系统的复杂性
走近学院色彩编码系统（二）
业内鼓励摄影机厂商提供电影艺术与科学学院（下称“学院”）所称的IDT（input device transform,意为输入设备转换）选项，它把摄影机的输出转换到ACES的内部工作色彩空间。ACES色彩空间旨在表现场景的真实亮度级别，而不是像一般的图像存储系统一样美化画面。
编解码器全解（输出&存档篇）
输出用编解码器
走近学院色彩编码系统（一）
学院色彩编码系统（ACES）是电影艺术与科学学院制定的动态图像色彩编码规范。我们为什么需要它呢？
色彩空间—— REC.709 vs. sRGB
如果你对大量的背景知识不感兴趣的话，这里是为你划出的重点——HDTV（ Rec.709） 和 sRGB拥有相同的主色度，但他们的转换函数是不同的。
编解码器全解（视觉特效篇）
如果要做视觉特效，很可能得把文件发到另一个程序中（或者另一台设备上），当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效，可以忽略这一步，直接用调色使用的编解码器。
编解码器全解（调色篇）
现在素材剪辑完，就轮到调色了。首先要解决一个问题：是直接在摄影机文件上调色，还是转码？
视频领域“level”概念科普（四）
用彩条测试level
编解码器全解（剪辑篇Ⅲ）
图片来源：wyzowl 直接以中间格式导出 除了之前讲的代理工作流程，还有一种方法，我称之为“直接导 …
视频领域“level”概念科普（三）
给文件编码：全数据level和视频level间的换算
视频领域“level”概念科普（二）
示波器和IRE值
编解码器全解（剪辑篇Ⅰ）
拍摄完成后，就可以着手准备剪辑工作了。在剪辑时，要确认一点，就是需不需要转码的问题。
视频领域“level”概念科普（一）
谁会关注level？
编解码器全解（摄影篇）
总的来说，在摄影机（或预算）允许的范围内，摄影编解码器的质量越高越好。“质量高”指的是能尽可能多地捕捉画面信息，所以它造成的损失应该越小越好：少一点压缩，多一点位深，少一点色度子采样。采集到的画面信息越多，后续的步骤就有越多的自由度，对调色和视觉特效而言尤为如此。
编解码器全解（总介篇Ⅱ）
这是一个关于解码器十分重要的概念。谈到“损失”的时候，并不是看眼睛看到了什么。它指的是编解码器获取的数据量，而人眼只能看到这些数据量的一部分。问题来了：如果我使用编解码器压缩一张图片，压缩前后有什么差别？在转码的时候，损失了多少数据？如果压缩前后的效果相近，那么说明没有损失多少，但是如果差异很大，就说明损失很严重了。
编解码器全解（总介篇Ⅰ）
关于编解码器的各种知识，只要有条理地了解，其实不复杂。
RAW文件格式（三）
RAW文件格式的缺点
RAW文件格式（二）
RAW文件格式的优势：
RAW文件格式（一）
RAW文件对于数字摄影机来说就像胶片摄影中的负片。它包含的是直接从传感器导出的像素信息。RAW文件还没有经过“去马赛克”的过程，所以它的每个像素点只有红、绿、蓝中的一个基色信息。数字摄影机一般把RAW文件转化为全色（Full Color）文件，把RAW文件“显影”出来。在进行此类转换时，摄影机需要进行几个设置，把RAW文件的技术优势发挥出来。
光学测量仪器
光学测量仪器是整个校正流程非常重要的一个环节，仪器的选择和使用，决定了后期影像还原的质量。
色彩科学之光谱
看完视频，来做点单选题小练习吧：
为什么电影里的月亮都调成蓝色的？
月亮显然只有一种颜色，但电影人一直把它变成另一种颜色，到底是为什么呢？
细说数字摄影机传感器（三）
去马赛克过程产生的伪影
手动调整白平衡工作流程之开始校正
切换Truecolor Navigator到即时测量窗口，点击开始测量会出现一个调色板界面，确认CS200对准调色板，调色板上的数值首先调整为255.255.255.255的白色（100IRE），准备调整监视器GAIN。点击开始测量，会出现即时测量数据：
细说数字摄影机传感器（二）
拜耳去马赛克