整部电影中，对于调色师来说一个很大的挑战是车内镜头。可想而知，在刺眼的沙漠阳光下拍摄，如果要给黑暗的车内曝光，那么窗外的背景就会过曝。

场景原本5%的色彩会得到保留，有时候为了剧情需要，我们也会注入血红色或翠绿色。

我在2014年加入剧组，先和导演George Miller见了一面，探讨了画面构想。他的思路很清晰，开门见山地说：“色彩应该是饱和的，夜景应该是蓝色的。”需求如此明确，我求之不得。George过去30年看过太多特效大片，发现它们都清一色地用欠饱和的风格，大家想另辟蹊径，所以要让画面看起来丰满饱和。

《疯狂的麦克斯：狂暴女神》DP西蒙·达根采用ARRI ALEXA 65、RED V-Raptor和Komodo的摄影机组合为IMAX拍摄。

《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……

你一定要相信自己的直觉，并遵循直觉行事。这是个很微妙又几乎看不见摸不着的东西

要说我从中得到了什么心得，那就是：你唯一的职责就是要保障人员安全

团队精神与伙伴情谊是娱乐行业中保证搭建团队安全、成功，并保持高水平操作的粘合剂

科尔·贝克可以说是地球上最有经验、最受欢迎的特技搭建工（或特技指导）之一了

大远景镜头能够让观众置身于你的电影世界之中。

电影作品中向来不乏视觉特效的应用，但开创性地把绿幕运用得驴火纯情的例子却寥寥无几。