FX迷你剧《美国夫人》（Mrs. America）共9集，如同一系列短片电影，每集跟随一位不同的主角，聚焦二十世纪六七十年代美国女权主义运动这一大背景下的不同面相。虽然杰西卡·李·加格加涅（Jessica Lee Gagné）在拍完自己的上一部电视剧《逃离丹尼莫拉》（Escape at Dannemora‎）之后本想暂时不再拍剧了，但当她读了《美国夫人》的前两集——由知名导演二人组安娜·波顿（Anna Boden）和瑞安·弗雷克（Ryan Fleck）执导——她就完全想着要加入了。

“对于我的工作，我超级认真，超级投入。”加格加涅说。这位摄影指导（DP）不仅非常喜欢《美国夫人》的剧本，对于能够拍摄凯特·布兰切特、罗丝·伯恩、乌佐·阿杜巴、伊丽莎白·班克斯、玛格·马丁戴尔、莎拉·保罗森、梅兰妮·林斯基等演员的机会也感到十分开心。她表示：“我非常注重当下。我那样跟瑞安和安娜说了，而他们非常喜欢这一点。”

由于全部9集的拍摄日程问题，加格加涅加入项目成为了主DP，由她创造剧集的整体风格，选择摄影机和镜头，以及跟波顿和弗雷克拍摄第1、2、7、9集。第3、4集由佩佩·阿维拉·德·皮诺（Pepe Avila del Pino）拍摄，阿马·阿桑特（Amma Asante）执导；同时第5、6、8集由克里斯·蒂格（Chris Teague）拍摄，劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔（Laure de Clermont-Tonnerre）和加妮克扎·布拉沃（Janicza Bravo，第8集）执导。

“在《美国夫人》这个项目前，”德·皮诺说，“我拍了《黑钱胜地》（Ozark）和《堕落街传奇》（The Deuce）的试播集，那些项目里我得做出设置技术参数的决策。在这个项目里，我拿到的是指定的工具（摄影机和镜头），我用它们来‘绘制’图像，这很有意思。这解放了创意过程，我再也不用在这个过程中思考哪几组‘笔刷’更好用（比如镜头/传感器的组合），反而我能够完全专注于如何使用给到我的工具来拍摄我们需要讲述的故事。”

蒂格此前从来没有跟另一位DP合作拍过剧集，而他跟加格加涅的沟通主要聚焦她如何完成影像风格，以及这种风格在后面几集应该如何发展。他们会过一遍各个布景，她会跟他讲解各个设置以及她的布光理念。

“通常，”蒂格（代表作：《大城小妞》《轮回派对》《美女摔角联盟》）说，“我会跟导演进行这种布光、构图和色彩的讨论，所以跟另外一位DP进行讨论是很有意思的事，我们的技术讨论会更深入，更具体。并且，即便她有大量要交代的信息，杰西卡还是会鼓励我和我的导演找办法体现我们自己的特点。”

他们三人共用一间办公室，办公室里堆满了影集，这些影集是他们所讲述故事中这群女性，以及故事发生的历史时期的参考资料。而且因为这些故事中存在两个截然不同的团体——女权主义者和反女权主义者——加格加涅不得不创造两套截然不同的美学配色。以两种美学来拍摄一部剧集效果好不好，这是存异的，但加格加涅扛下了这个挑战，她清楚自己可以证明，若他们处理得当，两组镜头、两种布光和两套运镜理念可以天衣无缝地融合起来。

这部剧一直使用的是Sony Venice摄影机，加格加涅很喜欢这款摄影机，并且她相信，这款摄影机只是刚开始获得它应得的认可。她相信Company 3的调色师汤姆·普尔（Tom Poole）真正理解这款摄影机的色彩科学，并且创造出可以贯穿应用于整部剧的完美LUT。

剧集使用了两组镜头来辅助实现两种不同的美学。对于菲莉丝（凯特·布兰切特-Cate Blanchett饰）和反女权主义者：使用了一组完整的Panavision T系列变形镜头，一个70-200mm ATZ镜头，和一个11:1变形变焦镜头。对于女权主义者：用了多个T4.5/5 Panazoom镜头——“这是一款非常有用且纹理丰富的镜头，让我们能够用3台摄影机拍摄许多场景”，一个MAP55 Panatar镜头，和一个50mm Pathé镜头。

“我们拍摄女权主义者时使用了大量变焦拍摄，”加格加涅说，“非常有梅索斯兄弟（译者注：阿尔伯特·梅索斯-Albert Maysles和大卫·梅索斯-David Maysles两兄弟是知名的美国纪录片制作者）和彭尼贝克（D.A. Pennebaker，美国纪录片制作人，直接电影先驱者之一）的风范。有很多镜头有多达6个人在讲话，非常写实地呈现出现实生活的状态。所以我想要在那些场景中放几台摄影机，以多种色彩拍摄他们。在阴影中会有蓝色，带着透进来的温暖阳光，然后在夜里，我们会有金属卤化物灯的绿色，和一些偏暖的钨丝灯。”

对于菲莉丝和她的反女权主义者，一切都更为死板。加格加涅运用的参考包括《革命之路》（Revolutionary Road，2008，导演：萨姆·门德斯-Sam Mendes，DP：罗杰·狄金斯-Roger Deakins，CBE，BSC，ASC）和《卡罗尔》（Carol‎，2015，导演：托德·海因斯-Todd Haynes，DP：爱德华·拉赫曼-Edward Lachman，ASC）——使用了更长焦的镜头和更少的摄影机运动；如果有任何摄影机运动，那也是斯坦尼康镜头或用dolly车棚拍。拍摄菲莉丝时，一切都有克制的构图和受控的布光，其布光一直都是一种HMI平衡的白色，场景灯是偏冷色调的平衡的LED灯泡。

“她房子的每一种颜色都是从一种中性配色中特意挑选的，”加格加涅说，这位DP巡查过美术设计，每一处场景光都是经过批准的，旨在确保没有哪盏灯色调太暖。“一切都是同系且光鲜的，而对于女权主义者，我们加入了更多深色，更多粗粝感和脏兮兮的感觉。”

但影像风格并不止步于在菲莉丝这方的美学和女权主义者那方的美学之间形成反差——特定的女性有特定的风格。第3集的故事围绕着雪莉·奇瑟姆（乌佐·阿杜巴-Uzo Aduba饰），她是首位竞选美国总统的黑人女性。为此，尽管她属于女权主义者阵营，德·皮诺力图以更为克制而有正式感的视觉语汇来描绘她的人物弧光。“那一集还有一种制度的厚重感，我们想通过建筑来体现，”他说，“更大的空荡空间、白墙、顶光。”

总的来说，随着这一季的推进，以及女性平等的抗争告吹，剧集变得更为黑暗。一开始，摄制组使用大量辅光以及绚丽灿烂的布光拍摄菲莉丝，但随着剧集发展，他们将她带入更为黑暗、布光更为犀利的情景中，以此展示她的角色以及故事的发展弧。

“历史现实是讽刺的，”加格加涅说，“这场声势浩大的女性运动最终宣告失败；我希望光线也能体现出这一点，逐渐接近黑白摄影的状态，反衬出故事的一开始，一切似乎都有可能”

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出处：Valentina Valentini | 英国电影摄影师杂志

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组