《狂暴女神》非常注重视觉性，有人甚至将其称为默片。它又足够吵闹，有人认为整部电影仅是一个长的动作段落。

《疯狂的麦克斯：狂暴女神》DP西蒙·达根采用ARRI ALEXA 65、RED V-Raptor和Komodo的摄影机组合为IMAX拍摄。

整部电影中，对于调色师来说一个很大的挑战是车内镜头。可想而知，在刺眼的沙漠阳光下拍摄，如果要给黑暗的车内曝光，那么窗外的背景就会过曝。

场景原本5%的色彩会得到保留，有时候为了剧情需要，我们也会注入血红色或翠绿色。

我在2014年加入剧组，先和导演George Miller见了一面，探讨了画面构想。他的思路很清晰，开门见山地说：“色彩应该是饱和的，夜景应该是蓝色的。”需求如此明确，我求之不得。George过去30年看过太多特效大片，发现它们都清一色地用欠饱和的风格，大家想另辟蹊径，所以要让画面看起来丰满饱和。

我参与了许多关于HDR的讨论，但在我看来，关于HDR到底为什么服务的讨论，还远远不够。

问世9年的ALEXA Mini再度卫冕戛纳电影人最爱摄影机榜首。而作为首次在戛纳亮相的机型，ARRI 35直接一跃成为榜眼。

吃完夜里的一餐，AC探班团队回到片场，看到的是一片“被施过魔法”般的森林。烟雾缭绕于树木之间。灯光透过树叶倾泻而下，逆着缥缈的绿光，摄制组的身形变成了一个个剪影。

《寄生虫》导演奉俊昊说过很多次，他觉得电影的黑白剪辑版更有冲击力，明暗对比更能为影片添加一层深意。虽然本片并没有采用黑白拍摄，但鉴于本片的表现极佳，最终导演如愿以偿，发行影片的黑白版本。

去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！

《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……

你一定要相信自己的直觉，并遵循直觉行事。这是个很微妙又几乎看不见摸不着的东西

要说我从中得到了什么心得，那就是：你唯一的职责就是要保障人员安全

团队精神与伙伴情谊是娱乐行业中保证搭建团队安全、成功，并保持高水平操作的粘合剂

科尔·贝克可以说是地球上最有经验、最受欢迎的特技搭建工（或特技指导）之一了

“夜戏日拍”的七大注意事项有哪些？

如果色彩饱和度等视觉信息减少，就会激发观众用其他视角看待画面，让他们更加留意构图、对比度等要素。

大远景镜头能够让观众置身于你的电影世界之中。

在电影制作方面，调色师已然变成了“约定俗成的”完成片制作师或完成片制作监督者。

一般来说，电影配色倾向于使用跨度不太大的配色。我的意思是，一般的电影会依靠某一种主色奠定影片色彩语言。比如《黑色帝国》的绿色、《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》的金黄色，还有《2001太空漫游》的红色。

对于想了解电影、电视甚至动画片中各种摄影机镜头与景别的你来说，是不是特别希望有人给你解释定义的同时，还能给出具体示例并解释各种景别的使用场景？本文就来为你答疑解惑。

电影作品中向来不乏视觉特效的应用，但开创性地把绿幕运用得驴火纯情的例子却寥寥无几。

十年中，电影制作和电影摄影界发生了很多事。让我们来看看那些高光时刻吧。

好莱坞可能充满正能量和进步性，但评论界发声，指明影视业需要更好地限制浪费，减少碳排放。

好莱坞电影奖（Annual Hollywood Film Awards）是美国电影专业奖项之一，创办于1996年，一年一度制，是奥斯卡奖的早期风向标之一。

时光网讯，知名影视杂志《帝国》为庆祝创刊30周年，评选1989-2018这30年来每年一部经典电影，分别制作30张30周年封面。

早在2010年就有电影制片人TODD MIRO吐槽过这样一种色调：橙青色调。
他激动的，甚至带有一丝疯狂的说：请停止这个病毒般的致命配色。
然而历史的巨轮碾压过来，我们的好莱坞大片仍然没有放弃这种搭配。
为什么橙青色调依然流行？