如何在远程调色工作流中与客户协作（六）
即使是今天，许多客户仍然更想用静帧而不是动态图像做审阅。
现场调色：用还是不用？（二）
那么，现场调色该做到什么程度？哪种人适合这项工作？哪些工作人员和工作流程是必要的？事实上，环境光、地点转移的需要，以及视频辅助监视器的画质，都使得任何正儿八经或深入的现场调色几乎无法进行。但我们可以运用工具和知识对其加以尝试，何况这种调色的要求并不完全明确，也不会影响原始文件。
打光连戏小贴士（二）
当为场景布光时要考虑其中的情绪：这场戏的情感潜台词是怎样的？
现场调色：用还是不用？（一）
摄影指导Jesús Haro此前撰写并在iTunes 上发布了《我的下部电影是数字的，然后呢？》（My next film is digital, now what?）一书。本文作为上述书籍的摘录，将深入探讨片场调色的适宜性。同时以本文为始，我们专为摄影师准备了一系列摘自该书的文章，鼓励大家阅读。
电视剧&电影类型总结表：影视剧学习指南（一）
电影和电视剧的“类型”会影响你作品的受众、分类，甚至评价。那么，要怎么界定自己写的是什么类型？哪些类型可以混搭？这中间的秘密就在于约定俗成的常见要素（trope）。
如何在远程调色工作流中与客户协作（五）
在远程调色工作流中，每做一步都需要强调的一个关键点是，你和客户彼双方都有很实际的时间预期。
打光连戏小贴士（一）
本文教大家如何有效让布光做到不出戏。
如何在远程调色工作流中与客户协作（四）
一旦和客户确定了关键镜头的风格（总共应该只有8-10个这样的镜头），我们就可以将这些创意选择扩展到全片了。
电影制作者如何在作品中运用寓言（完）
我们继续来看在电影作品中创作寓言的例子。
实时调色有什么优势（下）
当整个拍摄的素材有了一致的风格，就可以为监看创建样片、为剪辑创建代理文件了。
如何在远程调色工作流中与客户协作（三）
我通常喜欢在这些地方选择关键镜头：展现部分、高潮部分一个镜头，再是时间线中点附近一个镜头。如果可能的话，在每个段落中选择2-3个镜头作为关键镜头。
电影制作者如何在作品中运用寓言（三）
在前文中，我们已讲过电影中寓言的含义，也分享了一些经典例子，那么现在，让我们深入探讨一下如何在电影和视频作品中运用寓言。
电影制作者如何在作品中运用寓言（二）
电影中使用寓言的历史和电影本身一样深远而丰厚。可能有人会说，电影制作者几乎不可能在作品中真正保留更宏大和深刻的意义。但是，回顾影史，有很多电影寓言的例子能从中脱颖而出。（T）
如何在远程调色工作流中与客户协作（二）
远程调色中，多数调色师都熟悉第一个重要步骤： 将项目分解为关键镜头和基础目标。
电影制作者如何在作品中运用寓言（一）
让我们看看多年来电影制作者是如何在作品中运用寓言的，以及如何让你的作品蕴含更深层的意义。
如何在远程调色工作流中与客户协作（一）
远程后期制作为我们提供了改进工作流程和提高创作能力的的巨大机会。
如何像电影大师一样运用色彩：详解场面调度元素（打光篇）
任何时候只要使用了人造布光——这也是电影制作最普遍的情况——都有可能让事物看起来不自然。有的电影人将这种不自然发挥极致，用特定的布光技巧创建人造世界，而另外一类电影人将布光作为一种表达手段。我们通过几个电影中的布光范例看看不同电影人如何为他们的场面调度增添视觉光感。
广告拍摄DIT经验分享
Michele deLorimier是一名职业DIT,为耐克、斯巴鲁等知名品牌制作广告。 在广告拍摄的项目中，DIT通常要做的任务是：准备设备、组装设备、检查端到端信号链、查看摄影机设置、分发视频信号以供监看、数据交付。
如何像电影大师一样运用色彩：详解场面调度元素（服装、发型、妆容篇）
要表达角色的外貌有三种方式：通过角色的穿着；发型和发色；以及妆容。不是所有角色的打扮方式都是大胆出位的。大多数时候，电影角色是融入影片中大众的一份子。但如果电影制作者或设计师决定要给某个角色特别鹤立鸡群的外貌，那么角色的样子也会对故事有巨大的影响。以《小丑》为例，电影人在亚瑟·富莱克这个小丑角色的服装设计上就下了功夫。
了解萨弗迪兄弟《原钻》的五大优点提升编剧能力
萨弗迪兄弟将两种奇妙创作观点融为一种统一构想，成为了席卷好莱坞的一场风暴。
工作流经典案例——《碟中谍6：全面瓦解》（测试+硬件篇）
对于任何一个剧组来说，工作流中最重要的第一步都是测试。因为工作被拆分给很多不同的供应商，所以测试是非常关键的步骤，这个过程中，要确认大家传文件的时候用的是正确的格式和色彩空间，也要确认技术沟通和交流是无阻的。
如何像电影大师一样运用色彩：详解场面调度元素（道具篇）
道具对电影刻画角色特点和基调起到至关重要的作用。举例来说，如果蝙蝠侠用的蝙蝠镖是粉色而不是黑色，会如何？这样的用色还会让故事具有戏剧性吗？还是会弄得有点滑稽？用色如何影响观众对角色的观感？观众还会觉得蝙蝠侠是个深沉的社会治安维护者吗？还是这样的蝙蝠侠更像是个反讽的超级英雄？
如何像电影大师一样运用色彩：详解场面调度元素（布景篇）
场面调度对于传递故事基调起着至关重要的作用——那么，什么是场面调度？在经典定义当中，场面调度是指戏剧或电影场景和舞台道具的安排。如今，场面调度被视为一个作品当中每一个镜头所包含的所有元素的布置。场面调度有四大最重要层面：布景、道具、服装/发型/妆容、灯光。本文将给大家展示大师级电影人如何在四大场面调度元素中利用色彩，我们将会以斯坦利·库布里克、韦斯·安德森等大师作品举例。
趣味小测试：你有没有“绝对色感”
电影是视觉的艺术，除了光影，色彩更是极其重要的表达元素。作为影视从业者，对于电影台前幕后相关的标志性色彩，你有多了解？试一试这个电影版绝对色感趣味挑战吧！
剪辑电脑被盗怎么办？遭遇意外状况经验谈
视频制作者Logan Baker在本文中和我们分享了一些关于“剪辑设备悉数被盗后如何挽尊”的“血泪经验谈”。
工作流经典案例——《碟中谍6：全面瓦解》（技术细节篇）
导演和DP主要用胶片拍摄，用的摄影机是Arri 235和Panavision Panaflex Millennium XL2，使用的格式是变形宽银幕35mm,帧率是正宗的24fps(不是23.976）。在拍摄直升机动作片段的时候，他们用的是 Panavision DXL 8K数字摄影机，这种摄影机可以连续拍摄40分钟而不用中途装片，用来拍空中的多个直升机正合适。在拍摄HALO（高空跳下，低空开伞）跳伞镜头时，他们使用的是Red Weapon 6K摄影机（绑在摄影师的头上拍摄的）。
工作流经典案例——《碟中谍6：全面瓦解》（综述篇）
《碟中谍6：全面瓦解》不止是一个国际大片，而且用了非常复杂的后期制作工作流。它既用胶片拍，又用数字格式拍，还用4K IMAX立体声交付格式剪辑。
蓝幕VS绿幕的差别（中）
镜头中使用一张平坦单色的背景幕可以通过剪辑让构图中用到幕布的部分轻松移除或替换图像内容。这种情况下，背景幕的颜色选用色度抠像的蓝色。
摄影机滑轨被滥用了吗？
现在，摄影机滑轨已经成为独立电影和低成本制作的标配。但是Roland Denning说，滑轨可能在多种场景下都不适合，拍摄纪录片的时候尤为如此。
蓝幕VS绿幕的差别（上）
如果你对影视制作感兴趣，无疑，你一定听过“绿幕”一词，但其实还有一种“蓝幕”，不知你是否也听过？蓝幕和绿幕之间存在不少差异，本文就来一一讲解。