给小制作的12K后期工作流（四）
等到要调色或者要交付最终输出时，就需要在代理文件和RAW文件间建立连接。
源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题（三）
回到RED One摄影机的时代（大约10年前）和Silverstack早期，那些摄影机的第一批卡出现了一些问题。这些卡在用满一定的重复使用周期后就无法生成一致的读取结果了，这意味着当卡用满一定的写入周期，片段就可能发生损坏。
声音大师带你了解领夹麦使用技巧（四）
相较而言，准备挑杆麦克风更容易些，因为比较不受大小、重量和放大程度等等的限制。不过现在，你可以同时拥有高解析度的领夹麦克风和高解析度的挑杆麦克风，能够更轻松地在两者之间切换并为观众维持相同的体验。因此，在发际线附近装高端领夹麦克风，你可以采集到的很多优质的声音。
构图可别这么做——4种常见构图错误（下）
对新手摄影师而言，摄影构图仿佛有无数条条框框，许多教学视频当中有的摄影师甚至直接上手通过给经典图片贴网格来进行构图分析。
调色技巧：粉色天空调色（下）
这是我拍摄的一个镜头：一位歌手在攀爬乡间围栏。这个特定镜头当中焦点在背景中的云上，所以歌手比较失焦。
构图可别这么做——4种常见构图错误（上）
对新手摄影师而言，摄影构图仿佛有无数条条框框，许多教学视频当中有的摄影师甚至直接上手通过给经典图片贴网格来进行构图分析。
四种与样片一同传输元数据的方法介绍（完）
针对上文提到的四种提供元数据方式中的任意一种，Silverstack Lab都能够为你简化操作过程。
源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题（二）
源验证背后的理念是在复制过程完成后检查源卡文件的完整性。如前所述，“标准”的安全复制过程只能确保复制后的目标文件和从源卡读取的文件相同。因此，通过再次检查源卡上的文件是否在复制结束后的某个时间点仍然相同，就可以确保复制过程的完整性。
给小制作的12K后期工作流（三）
前面说到不能在达芬奇的同一个项目里混用两种分辨率。所以可以先用1080p工作，在交付前再用8K。推荐时间线分辨率用1080p或720p。这样的分辨率比较标准，而且可靠。选好时间线分辨率后，就可以把素材从媒体池导入时间线，着手工作了。
调色技巧：粉色天空调色（上）
只要前期构思做得好，那么在后期制作中可以更改的元素相当多。我们今天要讲的就是对天空颜色的调整。
源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题（一）
在复制摄影机素材时，多数操作员都很清楚地知道验证一个好的拷贝的重要性。在这类情形下，“验证”通常指的是验证文件复制目标位置，比如确保复制到目标位置的文件与源位置的相同。但还有另一个通常会被遗漏不提的操作，那就是源验证。
你需要知道的SD卡常识
SD卡是一个总称，类型包括SD、SDHC和SDXC存储。虽然SD卡不是最快的存储设备，但是它仍然是世界上最普及的存储卡。SD卡的优点在于它强大的适配能力，应用在任何等级的摄影机，，无论是才拿起相机的初学者还是已经用旗舰机型的专业人士都需要接触它。那么SD卡上的各种标签代表什么呢？
声音大师带你了解领夹麦使用技巧（三）
你可能见过新闻主播倒着装领夹麦克风，这是有原因的。“因为这是种压力麦克风，是种全方位麦克风，它装在哪个方向并不重要，因为声音是一样的。但如果你的麦克风比较大，麦克风本身会遮挡较高的频率。所以它在较高的频率上会有一些方向性。
四种与样片一同传输元数据的方法介绍（二）
上文中，我们已经探讨了传递元数据为何是有意义的，现在让我们来看看如何将元数据包含在已转码片段内：
动画电影如何布光？（下）
这决定了一个物体的质地感，以及光打在物体上呈现的状态。比如，表面处理阶段会影响到物体是粗糙或光面的材质。
给小制作的12K后期工作流（二）
代理文件的分辨率最好是1920×1080或1280×720。选哪一个要看需要剪辑的素材量有多少。如果素材量很多，那么用1280×720可以减轻系统的负担。而且720p ProRes LT格式很有用，很适合通过网络进行文件交付的工作。
经常在路上剪辑？看完这篇就不慌了
在奔赴会议或片场的路上有问题需要及时处理？在度假的时候也需要带着电脑在路上剪辑？那么下面的几个技巧能让你随时随地从容应对。
什么是“压黑”？（下）
这是你能够控制的一点。你可能买了台非常昂贵的电视机，但没意识到它是为了摆在商店里好看不是为摆在家里适用而校准的。或者你可能只是为了某一档节目好看而调了亮度和对比度控制，之后就没有再进行操作了。
动画电影如何布光？（上）
我们一起来揭秘专业人士如何为动画场景布光。
如何解决文件复制速度慢的问题（完）
有些工具可以帮助你监控和测试复制速度：
四种与样片一同传输元数据的方法介绍（一）
在片场或接近片场的地方生成样片时，将相关元数据和已转码片段一并传输有助于制作过程顺利进行。
声音大师带你了解领夹麦使用技巧（二）
有个关于领夹麦克风的说法一直存在，那就是“它们是从上侧胸部的振动中获取声音的”。这不过是个“道听途说”式的迷思，但是Bo表示：“这其实是个不错的迷思。即使是非常著名的声音工程师，他们也会说声音来自胸部。这是胡说八道，因为不会有声音出自那里。好吧，其实是有的，但是和从嘴里发出的声音相比，这个声音非常非常小。实际上，是声带负责产生声音。当我们说话的时候，声音会穿过声带。
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（完）
你用的是混合素材吗？能讲讲对C300素材和iPhone Log素材的调色吗？
给小制作的12K后期工作流（一）
你可能读过各种12K营销稿，比如有人说可以在任何系统上直接剪辑12K Blackmagic RAW原生素材。如果你的剪辑工作站十分强大，这可能成真，但明显不是所有人都有这样福气，独立制作项目就更是如此了。Premiere Pro也称可以直接剪辑RED RAW素材，不过它也有同样的问题，遇到有很多素材、视频轨道的项目就不能顺畅工作。
为何不能仅根据看到的图像判断摄影机性能（完）
但事实并非总是如此，而且这种事也会限制我们对可能性的思考。目前，至少有一家主要摄影机厂商被指采用了默认Rec.709 LUT，导致中间调变得相当暗。
调色师札记：《花木兰》中色彩对叙述的影响（完）
调色师娜塔莎用远程的方式和导演、摄影指导交流，直到项目结束前几个星期，他们三个才面对面坐下来。
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（三）
项目制作是从六月底开始的。调色花了多长时间？
声音大师带你了解领夹麦使用技巧（一）
在我和DPA Microphones的声音大师Bo Brinck的访谈中，我们讨论了使用领夹麦克风的技巧。
6个例子告诉你Offload软件如何让你在片场更轻松（完）
片场的环境往往具有挑战性。你得依赖于临时电源，在一个快节奏的、不断变化的环境中工作。突发事件，比如停电，随时都可能发生。
为何不能仅根据看到的图像判断摄影机性能（二）
如果我们看一下显示设备上任何常见视频格式的原始传感器数据，摄影机实际拍摄的东西非常暗，反差很大，且非常绿。而它录制的东西则非常平淡，非常灰。而我们实际监看时可能又是其另一种感觉。