Soriano还补充道，“从色彩科学的角度有两种衡量动态范围的方式：scene referred（参照场景）和display referred（参照显示设备）。”

高动态范围这个元素是很容易概念化的，但实际上，它是一个相当复杂的课题，尤其是在实践当中。

这个行业要交付作品的截止时间总是很紧。你如何排解时间压力？靠自己的幽默感和大喝红酒（微笑）。

故事、风格和客户诉求达成了统一，那就是我最喜欢的时刻。

OTT提供商服务的出错率大概在6.6%。而被定性为“尚不清楚”或“模糊”的错误会让用户的忠诚度减少5天。

“使用两种编解码器（VP9 和HEVC）就能把影视作品送到美国98%的浏览器和设备上。”

如果你现在没有成为调色师，会做什么其他的工作？

你觉得调色的未来在哪里？你给刚入行的调色师什么建议？

如果一名客户没有太多的调色面谈经验，他们会用一些比较宽泛的词汇，比如“看起来太热了”“看起来太灰了”。

A：作为调色师，你觉得调色师工作的什么方面最让外行人感到惊讶？Q：我喜欢趁早加入项目流程。

基本覆盖一般涉及的镜头包括主镜头或远景镜头、中景镜头、特写镜头和过肩镜头。

比利时市场中DIT的现状是怎样的？

几乎所有我们参与的国际项目都有DIT参与前期制作提出他们的意见。

在电影与高端电视制作错综复杂的幕后，数字影像工程师（DIT）这个岗位的职责更是包罗万象。随着项目规模的变化，DIT工作的范畴和内容也随之进化。

“Stephen和我最初是在第一部《加勒比海盗》的时候认识的，那时候长片电影的数字调色还是前沿科技。至此之后，我们合作了多部电影，培养了极强的默契。他理解我的审美。我和无数导演合作过各种各样的电影，我把导演介绍给Stephen之后，他们到现在都还在合作。

HDR就是最大的变化。一些摄影指导喜欢在我们做HDR母版的时候保留P3色域的那种感觉，而有些则真正会探索更明亮的高光、更浓烈的色彩和更深邃的黑如何从视觉上为故事叙述带来新的可能性。

以前只有电视网、院线电影和一些有线节目，而现在光是YouTube就有一大堆精彩的视频，更何况还有各种各样的视频平台。现在时代可变了。

Adobe预计，本次收购将在当前财年第四季度完成，即大约于2021年11月30日之前完成收购。

成功的调色师/摄影指导关系应该具备哪些基本要素？

你觉得职业生涯最大的突破点是什么？

什么启发你成为了一名调色师？

调色简直是故事性与后期魔法的完美结合，一开始调色我就再也停不下来

如有问题，请以官网为准。

我们追求的就是经典的美式电影风格，带一点复古的审美，让故事世界稍微和现在的现实有一丁点脱离感。

《非我所愿》改编自Charles Forsman的同名漫画，讲述了名叫Sydney的十几岁少女面对校园、暗恋、性懵懂和超能力的神奇故事。

令人遗憾的是，每当赶进度被催促时，片场安全总是第一批被忽略的事情。

摄制组中许多人可能不习惯或不敢把问题讲出来，因此我觉得掌机有责任为这些人把话说出来。

那时候的我们会徘徊在危险拍摄的边缘，往往会冲着最危险的地方再靠近一点点，就为了拍到一个“绝杀镜头”。

我认为调色师的工作需要有适应性和灵活性，所以我会让自己从客户提供的参考中找灵感，或从双方在寻找风格的对话中找灵感。

做调色不是要去匹配别人的风格，而是摸索你能对一个项目的素材做怎样的调整来达到你客户心中想要的感觉。