说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步，“talk the talk”，语言上至少要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂，一石二鸟掌握电影小知识，还能学习电影英语！

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根据数字信号传输介质以及方式的不同，数字电视可以分为卫星数字电视、有线数字电视、地面数字电视、条件接收数字电视系统。

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近日，西班牙广播电视公司开展了据称是全球首次DVB-T2标准下的UHD 8K信号广播。

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事先准备好的数字风格一般应用于摄影机信号中，让摄影指导和DIT的监视器通过Show LUT显示摄影机信号。这样就更容易判断一些改变（即布光或曝光的改变）如何影响选所选LUT下呈现的画面。

数字电视（DTV）是数字电视系统的简称，是视频、音频和数据信号从信源编码、信道编码与调制、接收与处理等环节均采用数字技术的电视系统。数字电视系统的电视信号从编辑、发送、传输到接收等整个过程，都以数字信号的形式进行处理。

Assimilate Product Suite持续更新中，v9.2版1048-1051具体更新汇总如下：

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数字摄影让后期制作相关的工作搬到了片场。其实，无论是给摄影机素材做数据备份、处理log信号还是给样片转码，这些原本在后期做的事现在都可以在拍摄现场做。

近日，超高清论坛（Ultra HD Forum）五周年纪念活动称，在今年全球疫情的大背景下，UHD服务持续发展，增长势头强劲。同时在活动上，UHD论坛还宣布了全新的水印技术与UHD指南。

黑白电视信号中的图像信号是由变化的亮度（灰度）值构成的，而彩色电视信号中的图像信号是由亮度和色度值构成的。为了达到兼容的目的，并利用已有的信道资源，色度信号必须与亮度信号进行合理组合，才能使二者互不干扰，这样就形成了三种标准的编码方式:

目前各种采用不同成像原理的成像器件中，有的成像器件重现还原的色域范围较小，限制了其在电视中的应用，液晶面板就是其中的一种。为了提升液晶电视的彩色重现范围，生产液晶面板的一些公司采用了不同的方法，以改进和提高彩色的还原能力。如采用4色、5色或6色滤色器面板，以提高液晶电视的彩色重现范围。

彩色电视机利用人眼的视觉特性，把自然界的五颜六色重现在屏幕上。对人眼识别颜色的研究表明:人的视觉对于单色的红、绿、蓝三种形式的色刺激具有相加的混合能力。人眼对于红、绿、蓝的相加混合可分为以下三种情况:

实验表明，人眼对彩色的分辨能力比对亮度的分辨能力低，对不同色调的光，其分辨能力也各不相同。在同样照度下，人眼对绿色的分辨力最高，红色次之，蓝色最低。如果将人眼对黑白细节的分辨力定为100％，则对黑红色的分辨力为90％，对绿红色的分辨力为40％，而对绿蓝色的分辨力只有19％具体情况如表所示。

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1924年国际照明委员会（CIE）规定了明视觉特性曲线，1951年规定了暗视觉特性曲线，两种视觉特性如图所示。CIE明视觉特性和暗视觉特性曲线在色度学中分别称为“CIE明视觉标准光度观察者”和“CIE暗视觉标准光度观察者”，它们代表光谱中不同波长的能量对人眼产生光感觉的效率，虽然两条曲线的明亮度相差很大，但为了方便使用，CIE将两条曲线进行了归一化处理，使明视觉函数和暗视觉函数均成为相对值。

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现代物理学认为光是属于一定波长的电磁辐射。电磁辐射的范围很广，可见光的光谱范围在380~780nm，即只有在这一范围内的电磁辐射才能够引起人眼的视觉感受。

10月14日苹果发布最新iPhone 12系列手机。其中旗舰iPhone 12 Pro系列直接支持杜比视界HDR录制。苹果全球营销高级副总裁Greg Joswiak在发布会上称“世界上还没有其他设备可以做到。”

应该说明，相对视觉阈值δ对每一个人而言并不相同，眼睛对亮度变化敏感的人，相对视觉阈值就小一些：眼睛对亮度变化不敏感的人，相对视觉阈值就大一些。不同年龄段的人，相对视觉阈值也不同，一般年龄大的人，相对视觉阈值大。一般中等亮度下，相对视觉阈值为0.02：当亮度很大或很小时，相对视觉阈值会很快增大，一般取δ=0.02~0.05。

人眼虽然对不同的环境光具有不同的亮、暗适应性，但即使在某个亮度下，人眼察觉亮度变化的能力仍然是有限的，而且对不同的亮度B能察觉到的最小亮度变化△Bmin也是不同的。

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在中国和欧洲很多电视电影节目是用25P拍摄、制作的，但有些非线性制作设备只支持24P而不支持25P，在这种情况下只要采用一些适当的技巧就可以用24P制作设备完成25P节目的制作而不会使图像质量受到任何影响。

今年9月，三星电子虚拟新闻发布会上发布了最新4K超短距离投射投影仪“The Premiere”。

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