项目存档：项目完成之后要做什么？
制定可靠的存档战略至关重要，无论你是独立电影人还是好莱坞制片厂。即使是大制片厂也会丢失资产，这通常是灾难性的，比如2008年环球影城遭遇大火。
近年最受欢迎的电影摄影机
ARRI整体来说画质最佳，但前提是高质量的布光和构图。而 VENICE 可能更适合了解它且习惯用它的DP。
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》摄影指导指南
《狂暴女神》非常注重视觉性，有人甚至将其称为默片。它又足够吵闹，有人认为整部电影仅是一个长的动作段落。
Offset调色谈｜多站点工作流
起初，在家工作是不得不做出的选择，但后来，这成了一种自主的生活方式。发展到现在，我们可以在任何地方工作。
Offset调色谈｜胶片拷贝模拟
探讨了FPE为何爆火、为什么胶片特征并不一定是好事，以及现代工具在制作胶片模拟风格时的优缺点。
Alex Pearce回顾Cine Gear 2024——灯具 布光 Live FX应用
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诺贝尔获奖发现如何解锁QD-OLED卓越性能
量子点的大小和形状可以在制造过程中精准控制，因此使得它们“易于”成比例改变规模，并出色地应用于各种电子显示设备中。
探讨：实拍特效比CGI更好吗？
2000多万定制的机械鲨鱼，26岁的斯皮尔伯格说弃用就弃用。当一个方案行不通，你唯一的选择就是立即想出替换方案。
A24不那么秘密的成功秘诀
过去的十年，A24由发行商转变为制片厂，打造了诸多成功的独立电影，并且完全没有减速的迹象。
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》使用ARRI ALEXA 65、RED V-Raptor、Komodo摄影机为IMAX拍摄
《疯狂的麦克斯：狂暴女神》DP西蒙·达根采用ARRI ALEXA 65、RED V-Raptor和Komodo的摄影机组合为IMAX拍摄。
认识调色师——彼得·多伊尔
可以坐下来跟导演与DP探讨他们对影片视觉效果的野心和愿望才是真正让我感兴趣的事。
摄影机运镜工具大赏
一名优秀的掌机可以将摄影机运镜与他们的肢体动作，甚至是自己的呼吸独立开来。
NAB 2024回顾：尊正QD-OLED监视器与制作租赁公司对监视器的需求
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2024戛纳电影节作品幕后的摄影机：ARRI ALEXA Mini（仍是）王者
问世9年的ALEXA Mini再度卫冕戛纳电影人最爱摄影机榜首。而作为首次在戛纳亮相的机型，ARRI 35直接一跃成为榜眼。
NAB 2024回顾：尊正新产品与行业新趋势
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介绍CSI主席Kevin Shaw
本篇文章将介绍国际调色师协会主席、国际调色师学院联合创始人、达芬奇推荐讲师Kevin Shaw。
行业心法大汇集：看看这些获奖摄影指导怎么说？
想听听2018年Emerging电影摄影奖获得者们的各种行业经验和心路历程吗？本文作者收集了一波他们 …
基于解决方案：谁应该拯救独立电影？
一夜之间把片子卖出去的时代一去不复返，现在一切都需要耗费时间。
Offset调色谈｜栏目介绍
回想人生中真正学到东西的时刻，你就会知道，它可能是你和同事及同行之间的谈话，互相问问题，聊相关的主题和为不同方法辩论。
镜头技艺之片场幕后摄影的艺术
幕后摄影师是一位“忍者”，你不应该被演员或剧组工作人员看到、听到、闻到，甚至感觉到。
声音剪辑总监戴夫·威廉姆斯谈CBS刑侦剧《联邦调查局》
我很喜欢声音监制和终混给后期制作带来的创造力，也很享受对现场表演或专辑进行最后的润色。
不可思议但千真万确：对谈昆汀·杜皮约
被自己的皮夹克控制成为杀人机器的男人、一只和猪一样大小的苍蝇和两个试图把它当成宠物的流浪汉……
2024戛纳摄影指导主要使用ARRI Camera中的ALEXA 35
最新的ALEXA 35一飞冲天，发布于2015年的ALEXA Mini再次成为多部戛纳电影节参展作品的首选摄影机。
幕后揭秘：Dirty Looks为《利益区域》调色
导演与调色师创建了一套规则，让色彩尽量保持与DP拍摄的那般自然，而不是人为的创造电影感。
NAB 2024：国际调色师协会Kevin Shaw专访
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从胶片到数字——英国后期公司Cinelab的十年发展
2013年的所有长片电影中，90%都采用数字拍摄。十年之后，事情重新发生变化。
A24《美国内战》导演及DP幕后访谈
编剧兼导演加兰更感兴趣的是探讨我们将如何重蹈覆辙，而不是简单地将责任归咎于左翼或右翼。
杜比连线《沙丘2》摄影指导 了解电影前期制作、红外摄影、调色、胶片vs数字
DP 格雷格·弗莱瑟做客Dolby Creator Talks播客节目，畅谈科幻巨作拍摄幕后。
2024圆桌讨论：跨国工作流与远程工作
Televisual组织的本次圆桌论坛涉及了各公司当前管理制作管线的多样方式，远程工作问题，私有云使用的增长，以及公有云值得拥有的程度。