LED虚拟摄影棚的色彩保真度（下）
白光LED已显着改进，因为制造商在过去十年中一直专注于通过改进LED发射器中的荧光粉配方，增加额外的发射器。
电影制作的未来：摄影测量时代的电影摄影（一）
当我们拍摄场景时，我们到底在做什么？
LED 虚拟摄影棚的色彩保真度（中）
但你必须意识到，LED的色域较窄，你需要组合其它操作以达到更好的效果……
LED虚拟摄影棚的色彩保真度（上）
“全色彩光谱布光，或接近全色彩光谱效果的布光，对恰当表现皮肤色调来说至关重要。”
定义DIT——最大的误解：“拷卡”（一）
将一个想法植入脑海很容易——但消除却很难。
摄影指导格雷格·弗莱瑟如何打造“都市黑色电影”版《蝙蝠侠》（完）
如果明天马特打电话跟你说“我们再拍一部《蝙蝠侠》电影吧，”你会同意吗？
摄影指导格雷格·弗莱瑟如何打造“都市黑色电影”版《蝙蝠侠》（四）
我说实话，要问你这个问题的时候我自己也在纠结，因为我又想知道个究竟，又不想知道具体哪场戏用了Volume而哪里是真实外景，因为影片效果天衣无缝。
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（完）
想象一下，如果好莱坞认为35毫米胶片的分辨率“足够了”。那么，今天的电影和电影制作环境大概就是另一番光景了（在创意上可能还会略逊一筹）。
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（七）
尼科尔森的理念是，以尽可能高的分辨率和动态范围拍摄，以备后期制作中大幅度处理和修整素材的需要。
摄影指导格雷格·弗莱瑟如何打造“都市黑色电影”版《蝙蝠侠》（三）
我知道你拍摄过《曼达洛人》，在那部剧中率先应用了这种Volume立体虚拟摄影棚技术。所以我很想知道，这项技术在《蝙蝠侠》中是如何应用的。这些场景是外景实拍还是采用了StageCraft技术？拍到这些惊艳镜头有何秘方？
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（六）
山姆·尼科尔森（Sam Nicholson）是“虚拟外景”的早期倡导者，对他们这批早期倡导者来说，在拍摄时，与其考虑用不用12K拍摄，不如考虑要用多少台12K摄影机。
摄影指导格雷格·弗莱瑟如何打造“都市黑色电影”版《蝙蝠侠》（二）
请注意，本采访涉及剧透！！！
摄影指导格雷格·弗莱瑟如何打造“都市黑色电影”版《蝙蝠侠》（一）
当导演还在写剧本的时候，弗莱瑟则率先应用了StageCraft虚拟制作技术
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（四）
然而，激烈竞争非但没有让BMD抛弃原来的主张，反而还证明了它们的价值。拜耳模式的局限性似乎渐渐浮出水面，制造商也渐渐愿意尝试具有特定技术优势的新型CFA。
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（三）
这意味着摄影机能以更高的帧率进行录制——能以60fps的帧率拍摄12K，以120fps的帧率拍摄8K。
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（二）
从本质上讲，拍摄12K就像在外景地用多台摄影机拍摄，只是用多台摄影机的钱去买了一台12K摄影机而已
游戏、影视、时装秀——虚拟制作的无限可能（完）
说唱歌手特拉维斯·斯科特（Travis Scott）就曾在游戏《堡垒之夜》的虚拟演唱会直播中进行过表演，那是第一次有活动利用游戏环境作为表演空间。
12K甚至更高的分辨率：电影人真的需要那么高的分辨率吗？（一）
在数字电影的早期，2K对于数字电影来说似乎已经足够，HD似乎会是未来数十年的电视标准分辨率。 但没过 …
2022年奥斯卡：镜头盘点（下）
我们的盘点一次又一次显示，摄影指导们偏爱使用Panavision镜头。
2022年奥斯卡：镜头盘点（上）
本文将根据IndieWire电影摄影调查报告，盘点竞争2022年第94届奥斯卡金像奖的29部影片背后所使用的镜头。
2022年奥斯卡：摄影机盘点（下）
总的来说，所得结果不出所料。当预算不成问题的时候，摄影指导们往往更喜欢用他们能拿到的最昂贵的摄影机。
游戏、影视、时装秀——虚拟制作的无限可能（二）
虚拟制作催生了一种全新的摄影棚，名为“The Volume”。
影视职业——什么是DIT？（上）
DIT可以密切帮助（摄影指导）创造影视剧所需的理想风格。因此，在拍摄过程中DIT会一直与摄影指导保持联系
调色师杂谈：《寂静中的惊奇》胶片与数字调色（上）
我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。
调色师杂谈：《美国恐怖故事》调色师Jeremy Sawyer（下）
我现在时常能看到慢工出细活的剧，在深受启发的同时，我也常被其他调色师的作品惊艳。
内容创作的未来：虚拟制作——解锁创意构想与商业价值（完）
现在正是调转组织方向，走向叙事方式革新的最佳时间点
内容创作的未来：虚拟制作——解锁创意构想与商业价值（四）
可视化预览可以助力拍摄规划，提升拍摄效率，并减少烧钱的补拍。
内容创作的未来：虚拟制作——解锁创意构想与商业价值（三）
虚拟制作并不新鲜，在诸多各业中已初见端倪。但为何此时好莱坞出现了虚拟制作的风口？
调色师杂谈：《美国恐怖故事》调色师Jeremy Sawyer（中）
具体的故事不同，调色的风格就不同。故事一直是首要的，色彩服务于故事。
内容创作的未来：虚拟制作——解锁创意构想与商业价值（二）
实时呈现成片水准的效果，赋能拍摄制作各个阶段的内容创作者，在摄影机端就能拍摄到视觉特效……