从史诗级大片到走心剧情片，2025年最受期待的银幕故事背后是顶尖后期公司与实验室的助力。
Cinelab Film & Digital 近来为多部大作提供了胶片与数字服务。这家公司为西蒙·斯通（Simon Stone）执导、本·戴维斯（Ben Davis，BSC）拍摄的 Netflix 惊悚片《10号舱里的女人》（The Woman in Cabin 10）提供了数字样片以及样片调色服务，进行了HDR调色审片，并运用了定制化的 ACES 2.0 工作流。
Cinelab 为欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）执导的《拯救地球》（Bugonia）进行了胶片素材的处理与扫描 —— 本片由罗比·瑞恩（Robbie Ryan，BSC，ISC）以 VistaVision 格式用 35mm 八齿孔胶片拍摄。在琳恩·拉姆塞（Lynne Ramsay）执导、西穆斯·迈克加维（Seamus McGarvey，ASC，BSC，ISC）以 35mm 和 Ektachrome 胶片拍摄的《去死吧，我的爱》（Die, My Love）项目中，Cinelab 提供了胶片处理、4K 扫描、每日样片和样片调色服务。
在诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）执导、莱纳斯·桑德格伦（Linus Sandgren，ASC，FSF）以 35mm 拍摄的《影星杰·凯利》（Jay Kelly）项目中，Cinelab 完成了胶片处理和 4K 扫描工作。
这家公司还为狮门影业的知名 IP 第三部《惊天魔盗团3》（Now You See Me: Now You Don’t）提供了数字样片实验室与样片调色服务。
Digital Orchard 的片场技术人员活跃在英国各处，为各类长片、短片、高端电视和广告项目提供支持。凭借其遍及全英的区域办公室，这支团队不断为各种规模的项目提供灵活的本地支持。
该公司近期参与的长片项目包括：《哈姆奈特》（视频服务）、《英雄百夜》（DIT服务）、《影星杰·凯利》（视频服务）、《万鬼齐聚》（DIT和数据服务）、《招魂4：终章》（视频服务）和《窃听黑幕》（DIT 和数据服务）。他们参与的短片与广告项目包括：《The Second Time Around》（DIT 服务）、Swatch 广告（DIT 服务）和欧洲女子足球锦标赛广告（数据服务）。
这家公司的样片部门也十分忙碌，近期为朱莉娅·杰克曼（Julia Jackman）执导的《英雄百夜》（100 Nights of Hero）完成了实验室工作。这支团队还为《收成》（Harvest）和《龙卷风》（Tornado）提供了 LTO 存档服务。
Orchard Film 与其合作伙伴伦敦柯达胶片实验室联手，近期为一批备受瞩目的长片电影进行了胶片处理与扫描工作，包括《猎杀之后》《内华达之瑰》《收成》和《龙卷风》。
Dirty Looks 完成了导演塞缪尔·亚伯拉罕斯（Samuel Abrahams）电影首作《隐形女士》（Lady）的后期制作。该片由 MetFilm Production 出品，茜安·克利福德（Sian Clifford）主演，科尔斯汉·施劳尔（Korsshan Schlauer）拍摄，克莱尔·温特（Claire Winter）以 Baselight 调色。
融合了伪纪录片与魔幻现实主义的《隐形女士》围绕一位孤独的贵族女性：她说服了一位处境艰难的导演把自己的一举一动都拍下来。“我们想要保留魔幻现实感 —— 既扎根现实世界，又充满了鲜艳的色彩，”温特说，“科尔斯汉的镜头有一种怀旧的、充满颗粒的质感，完美契合影片基调。”
这家公司还为一部走心的关于玛丽安娜·菲斯福尔（Marianne Faithfull）的纪录片《蹩脚英语》（Broken English）完成了后期，影片导演是简·波拉德（Jane Pollard）和伊恩·福尔塞斯（Iain Forsyth）。本片由丹尼尔·兰丁（Daniel Landin）拍摄，加雷思·毕晓普（Gareth Bishop）调色。这部片将纪录片与想象力相结合，记录了菲斯福尔跟蒂尔达·斯文顿、乔治·麦凯、科特妮·洛芙和尼克·凯夫最后的表演。DI 制片人阿加特·博卢斯（Agathe Boulous）说：“Dirty Looks 跟伊恩和简的关系很密切 —— 双方过去十年来已经合作过多个项目。再次合作并通过最终调色反映出他们的构想是一件乐事。”
ENVY 为重新归来的Netflix真人秀《爱情盲选：英国篇》提供了大量技术与后期服务。ENVY Capture 的场地总监加雷思·库克（Garreth Cook）监督完成了这家公司有史以来管理过的最大型固定机位项目之一 —— 62路 HD 信号流，2路 UHD 信号流，每天拍摄长达10小时。“在拍摄之前，我们进行了充分的设备测试，以确保一切能都能在拍摄地可靠地运行，”库克说，“我们跟 Frameworks 一起搭建了一套工作流，能在不会遗失任意一路信号流的情况下，既录制主信号，又记录备份拷贝。”
摄制团队使用了 Panasonic 和 Sony 遥控云台摄影机，搭配多台 Sony FX9 拍摄 HD XAVC 100 素材，同时主采访以 UHD XAVC 300 拍摄用于 HDR 交付。“每个信号流都以一个 ISO 录制，这给予了剪辑团队充分的后期灵活性。”他补充道。棚拍不带信号实时切换，而实地拍摄则使用了由剪辑助理在片场同步的便携单机（Portable Single Camera，简称 PSC）设置。
高级调色师保罗·法伦（Paul Fallon）补充道：“这个真人秀有多种视觉风格，有的是亲密的人与人的对话，有的是动态的手持拍摄素材。我们的目标是做出一种看起来自然的调色，拥抱生动的布景设计和大胆的嘉宾着装。我们的热带取景地简直是梦想的素材地 —— 鲜艳、温暖，充满生命力。”
ENVY 高级混录师（dubbing mixer）本·奥默罗德（Ben Ormerod）聚焦于针对每个环境的声音设计。“这个真人秀发生在很多非常不一样的场地，而每个空间都有独一无二的特点，”他说，“比如，约会舱是在影棚环境中拍摄的。所以我优先控制混响，并把音质塑造成温暖、亲密的感觉。”
Harbor 最近的作品高光包括阿兹·安萨里（Aziz Ansari）执导的狮门影业电影《好运》（Good Fortune）。调色师达米安·范德克鲁伊森（Damien Vandercruyssen）在 Harbor 的伦敦工作室为 Amblin Entertainment 完成了每日样片和影片后期。达米安·范德克鲁伊森还为赵婷执导、卢卡斯·扎尔（Lukasz Zal，PSC）拍摄的《哈姆奈特》（Hamnet）调色。其他作品还有 Animal Kingdom 制作、吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）执导的《父母姐弟》（Father Mother Sister Brother），本片的调色师是乔·高勒（Joe Gawler）。卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadagnino）执导的《猎杀之后》（After the Hunt）由 Big Indie Pictures 出品，乔·高勒调色，同样由 Harbor 负责处理样片。此外，伊姆兰·佩雷塔（Imran Perretta）执导的 Primal Pictures 影片《伊什》（Ish）也在 Harbor 进行完成片制作，由贾廷·帕特尔（Jateen Patel）负责调色。
The Look 完成了 Netflix 电影《小人物之歌》（Ballad of a Small Player）的完整 DI 后期。本片由爱德华·贝尔格（Edward Berger）任导演，詹姆斯·弗伦德（James Friend，ASC，BSC）担任摄影指导（DP）。影片调色则由高级调色师安德鲁·丹尼尔（Andrew Daniel）以达芬奇进行。
“从一开始，詹姆斯和我就知道我们想要这部电影真正感觉与众不同，”他说，“詹姆斯特别想要画面有 Ektachrome 胶片的观感。所以在经过一些测试之后 —— 测试包括一系列片门摆动、颗粒、光晕，并混搭了一些自定义 LUT —— 我们最终定下了一种让我们能把蓝色和红色按需偏移而不丢失关键细节的影像风格。在此基础上，调色工作主要是一些精调：将汽油蓝融入暗部，为高光增加暖度，并保持我们想要的流畅、顺遂的对比度 —— 同时始终用一些非常精确的抠像来保护肤色不受影响。”
Company 3 的高级调色师吉尔·博格达诺维奇（Jill Bogdanowicz）回归《魔法坏女巫2》（Wicked: For Good）的魔法世界。导演朱浩伟（Jon M. Chu）和 DP 爱丽丝·布鲁克斯（Alice Brooks，ASC）构想了一种五彩缤纷的风格 —— 但比起深受观众喜爱的1939年版《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）让人联想到的经典三色带 Technicolor 效果，这种风格更现代、更微妙。
“差别很微妙，”博格达诺维奇说，“第一部聚焦艾芙芭，但续集花更多时间塑造格琳达，所以我们想让这一部的色彩稍微更丰富一点，在反映她所处环境的一些地方稍微暗一点。”
Company 3 的姊妹公司、视效工作室 Framestore 也在续集中回归后期。这支由视效总监乔纳森·福克纳尔（Jonathan Fawkner）领导的团队把视效魔法带到了内森·克劳利（Nathan Crowley）设计的布景中，以数字的形式拓展了影片几个经典地点，比如翡翠城、芒奇金国和希兹大学。新的环境包括巫师统治下格琳达的世界以及艾芙芭的森林流放。
Mission Digital 近来给多个知名长片电影和剧集提供了一系列片场与后期支持，与顶尖 DP 和导演合作，确保作品从拍摄到后期都保持创意一致性。
其中最让人期待的就是《银莲花》（Anemone），本片标志着丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）时隔8年终于回归大银幕。本片的联合编剧兼导演是他儿子罗南·戴-刘易斯（Ronan Day-Lewis），同时影片汇集了优秀的创意人才。Mission 的乔·洛夫洛克（Joe Lovelock）作为 DIT 加入了这个项目，跟 DP 本·福德斯曼（Ben Fordesman，BSC）密切合作，确保项目独特的视觉风格在各个阶段保留延续。
另一部大规模公映的电影是卢卡·瓜达尼诺执导、朱莉娅·罗伯茨（Julia Roberts）主演的心理惊悚片《猎杀之后》。评论家已将本片评为朱莉娅·罗伯茨的最强表演之一。伊万·卡德尔布格（Ivan Kadelburg）为此项目提供了视频回放服务，让瓜达尼诺及其团队可以在拍摄过程中得到即时、准确的视觉参考。
对于《女友》（The Girlfriend）这部跨英国与欧洲拍摄的节奏紧凑的惊悚片，Mission 提供了数字样片与视频回放服务。Mission 团队辅助 DP 保罗·莫里斯和马蒂亚斯·尼伯格（BSC）以及导演安德丽亚·哈金和罗宾·怀特的工作，提供了一套精简的剪辑管线，确保样片能够快速可靠地交付到后期。
Netflix 的《真爱太用力》（Too Much）也受益于 Mission 完整的制作服务，包括实时调色、数据管理、视频回放和数字样片。这套全方位的支持有助于确保影片的连续性和安全性，让主创得以聚焦叙事，同时知道所有技术工作流都在后台顺畅运行。
最后，Mission 还为《猎杀游戏》（The Running Man）贡献了力量，以其专业的数据管理和实时调色服务支持这部以动作戏推动情节的影片。影片执行了一套安全又高效的工作流来满足高强度的拍摄需求，保障素材顺利交接给后期。
Residence Pictures 为全新 BBC 浪漫喜剧剧集《电影俱乐部》（Film Club）提供了调色和视效后期制作。本剧的联合编剧兼主演是拉尔夫·戴维斯以及曾出演《性爱自修室》（Sex Education）的艾米·卢·伍德，其他主演还有苏兰·琼斯和纳巴汉·里兹旺。调色师兼 Residence Pictures 创始人保罗·哈里森（Paul Harrison）负责剧集调色，同时完成片艺术家欧文·赫尔姆（Owen Hulme）创造了视效。
“在跟《电影俱乐部》的 DP 乔纳斯·莫特森（Jonas Mortenson）前期进行沟通之后，我们就知道为这部剧调色会充满乐趣，”哈里森说，“每个电影俱乐部之夜都是它自己的电影世界，其独特风格会跟现实世界丰富的色调形成对比。我们增加了颗粒、炫光，并调节了光谱重点，从而让夜戏感觉更有沉浸感和更强化。”
赫尔姆补充道：“《电影俱乐部》的工作令人兴奋，因为涉及多方面的处理 —— 从街道的画面清理和给文本信息制作动画，到增强血迹飞溅的爆炸感，各式各样的。每个段落都有自己的挑战和能量。”
这支后期团队还完成了《黑人如梦》（Dreaming Whilst Black）第二季的画面后期 —— 本剧第一季大获成功，获得了 BAFTA 提名。此外，这个团队还跟 DP 詹姆斯·马瑟（James Mather）在《墨西哥太平间的九具尸体》（Nine Bodies in a Mexican Morgue）项目上合作，交付了超过800个视效镜头，包括大量布景扩展和伤口增强效果。本剧于2025年秋在英国 BBC 首播。
出处：Robert Shepherd | 英国电影摄影师杂志
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
