ITU-R BS.1770全名是“音频节目响度和真实峰值的测量算法”。

在听音环境中，某个节目的总响度必须保持为合适的响度，如果在多个节目或多个频道之间响度有明显的变化，用户就不得不经常地使用遥控器将音量调整到某一合适的听音电平。由于用户需要在不同节目之间或不同频道之间反复地使用遥控器改变音量。因此，在广播电视传输链路中，必须对它们传送的所有节目的音量均应保持在某一适当的平均响度。

音频相位示波器，可以方便的监测立体声音频LR相位的分布情况。

说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步，“talk the talk”，语言上至少要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂，一石二鸟掌握电影小知识，还能学习电影英语！

色彩直方图水平坐标代表画面灰阶范围（从左到右由黑-白分布），垂直坐标代表灰阶的像素数量分布，从上到下用3幅图排列了RGB不同分量的直方图，多用于进一步判断画面不同通道的像素排列情况。

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YCbCr显示示波器垂直坐标是信号的范围，水平坐标为Y、Cb、Cr数字分量视频色彩模式下的YCbCr分量叠加的分布情况，其中Y是视频的亮度，Cb和Cr代表相应颜色和亮度的色差值。

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GBR分量波形分别显示绿、蓝、红三个分离的波形，观察GBR分量显示可以了解画面绿蓝红每一个颜色通道的强度，可以独立观察每个通道的波形，方便的判断色偏。每一个分量波形从左至右代表了场景中不同位置的色彩通道的强度。

HUE矢量示波器是由《调色师手册》的作者著名调色师Alexis设计的，大幅简化了NTSC的矢量示波器，有明确的标记线指向三原色和三个中间色，并提供了75%和100%的刻度标记定义色彩的饱和度，设定了同相定位参考线和用户自定义参考线。

亮度示波器显示亮度的幅度，垂直坐标是信号的范围，水平坐标是画面元素在水平方向的分布（画面像素垂直分布不能通过亮度波形示波器判断）。

由于监看设备的工作状态有时很难控制，人眼在长时间工作后的疲劳和适应性等主观变化，示波器成为了客观判断信号质量的重要工具。

元数据管理有两种方式。集中式管理和分布式管理。

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白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品(家用摄像机、数码照相机)中也广泛地使用，然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。它让摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况，有手动白平衡和自动白平衡等方式。

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在CRT显示时代，电子束在扫描图像的时候，并不是从显示器的边缘开始的，为什么呢，因为如果正好100%从边缘开始我们就会看到显示边缘畸变，图像扭曲不正常，为了解决这个问题，就要加大扫描范围，而显示较小的范围，通常国家标准是95%。即实际上我们看到的图像只是真实图像的95%，边缘被切掉了，切掉的图像部分就是畸变的部分。我们称这个现象为过扫描现象即overscan。

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色深和色域时常让人分不清，用专业术语讲，还不如不讲，我们可以简单地理解为：色域决定了你的屏幕可以显示的色彩范围，色深则决定了色彩间的过渡和变化有多细腻。色域是范围，色深是精度，假如两块屏幕色域都一致，色深越高，显示效果越细腻。

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以前没有色彩管理标准这一说，比如你去买衣服，说我要蓝色T恤，店员给你一件天蓝色的T恤，你说不我要海蓝色，店员拿一件深蓝色的出来，你一看这不是海蓝啊，色彩种类千千万，哪一个才是你要的颜色呢？因此我们需要一个可以表示各种颜色的系统当作标准。

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我们经常在声学、电子学以及信号等领域中使用到分贝，在信号领域，信号的增益、衰减和信噪比等都用分贝来表示。我们可以使用分贝将非常大的或者非常小的数字以简单的方式表达，也可以将物理量之间的乘除运算简化为加减运算。

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自然界中所有的信息都是以模拟的形式存在的，我们看到的一天之内光线色彩与强弱的变化，我们听到的各种声音大小与频率的变化，都是时时刻刻连续发生的。人的眼睛与耳朵只能识别模拟量，所谓模拟量是指在一定范围内连续变化的变量。

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20世纪80年代，数字视频技术的发展正处在初期阶段，当时很多人悲观地认为数字技术不可能大范围地推广，因为在当时的条件下，传输或储存同样质量的视频影像，数字方式比模拟方式需要更高的传输速度和更大的存储空间。

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实际上，在数字摄影机出现之前早已存在的数字中间片（digital intermediate）技术，就是电影制作数字化的重要手段。其主要方法是将胶片影像转换为数字影像，从而在数字环境下对其进行剪辑、调色以及特效制作等处理，以提高影片的制作效率，完成传统技术所不可能完成的工作。