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色彩空间—— REC.709 vs. sRGB

如果你对大量的背景知识不感兴趣的话,这里是为你划出的重点——HDTV( Rec.709) 和 sRGB拥有相同的主色度,但他们的转换函数是不同的。

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K10 / K10A

美国Klein Instruments公司系列产品

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编解码器全解(视觉特效篇)

如果要做视觉特效,很可能得把文件发到另一个程序中(或者另一台设备上),当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效,可以忽略这一步,直接用调色使用的编解码器。

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CR-300

美国Colorimetry Research公司系列产品

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编解码器全解(调色篇)

现在素材剪辑完,就轮到调色了。首先要解决一个问题:是直接在摄影机文件上调色,还是转码?

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CR-250

美国Colorimetry Research公司系列产品

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编解码器全解(剪辑篇Ⅲ)

图片来源:wyzowl 直接以中间格式导出 除了之前讲的代理工作流程,还有一种方法,我称之为“直接导 …

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视频领域“level”概念科普(三)

给文件编码:全数据level和视频level间的换算

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CR-100

美国Colorimetry Research公司系列产品

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编解码器全解(剪辑篇Ⅰ)

拍摄完成后,就可以着手准备剪辑工作了。在剪辑时,要确认一点,就是需不需要转码的问题。

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PR740

美国Photo Research公司系列产品

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编解码器全解(摄影篇)

总的来说,在摄影机(或预算)允许的范围内,摄影编解码器的质量越高越好。“质量高”指的是能尽可能多地捕捉画面信息,所以它造成的损失应该越小越好:少一点压缩,多一点位深,少一点色度子采样。采集到的画面信息越多,后续的步骤就有越多的自由度,对调色和视觉特效而言尤为如此。

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PR670

美国Photo Research公司系列产品

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编解码器全解(总介篇Ⅱ)

这是一个关于解码器十分重要的概念。谈到“损失”的时候,并不是看眼睛看到了什么。它指的是编解码器获取的数据量,而人眼只能看到这些数据量的一部分。问题来了:如果我使用编解码器压缩一张图片,压缩前后有什么差别?在转码的时候,损失了多少数据?如果压缩前后的效果相近,那么说明没有损失多少,但是如果差异很大,就说明损失很严重了。

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PR655

美国Photo Research公司系列产品

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编解码器全解(总介篇Ⅰ)

关于编解码器的各种知识,只要有条理地了解,其实不复杂。

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RAW文件格式(三)

RAW文件格式的缺点

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CS200

柯尼卡美能达公司系列产品

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RAW文件格式(二)

RAW文件格式的优势:

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CS2000

柯尼卡美能达公司系列产品

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RAW文件格式(一)

RAW文件对于数字摄影机来说就像胶片摄影中的负片。它包含的是直接从传感器导出的像素信息。RAW文件还没有经过“去马赛克”的过程,所以它的每个像素点只有红、绿、蓝中的一个基色信息。数字摄影机一般把RAW文件转化为全色(Full Color)文件,把RAW文件“显影”出来。在进行此类转换时,摄影机需要进行几个设置,把RAW文件的技术优势发挥出来。

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光学测量仪器

光学测量仪器是整个校正流程非常重要的一个环节,仪器的选择和使用,决定了后期影像还原的质量。

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色彩科学之光谱

看完视频,来做点单选题小练习吧:

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为什么电影里的月亮都调成蓝色的?

月亮显然只有一种颜色,但电影人一直把它变成另一种颜色,到底是为什么呢?

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细说数字摄影机传感器(三)

去马赛克过程产生的伪影

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手动调整白平衡工作流程之开始校正

切换Truecolor Navigator到即时测量窗口,点击开始测量会出现一个调色板界面,确认CS200对准调色板,调色板上的数值首先调整为255.255.255.255的白色(100IRE),准备调整监视器GAIN。点击开始测量,会出现即时测量数据: