电影的”生命周期”主要分为五个阶段,制片人在这全部五个阶段中起关键作用。真正优秀的电影人往往也是一个优秀的制片人。
明星们常常自己当制片人,以便对项目有一定的控制权。
那么,有史以来最重要的制片人有哪几位?
片场最重要的人有时根本就不在片场。让我们来揭开娱乐界最重要人物背后的真相。 制片人是做什么的?为什么 …
记住,如果一件事看起来好得难以置信——那它可能真的就不可信。
DIT工作的发展将何去何从?也许只有时间知道。
在你巩固了灵感并从中萃取出精华后,写一份制作指南可能会有所帮助。
本·凯恩:学无止境。我们得跟上技术发展的速度,但这也为这份工作增添了趣味。我目前正在学习更多关于AC …
如果DP出现了曝光问题,或者喜欢图像在色彩或曝光方面有技术问题,你最好客观地向他们展示问题所在,并给他提供解决方案作为选择。
这种小型的防风罩采用轻量的人造毛皮制作,包裹于麦克风外,在户外录音时可以起到防风的作用。
在什么情况下你会对曝光或对焦发表意见?有什么例子吗?
我来澄清一下:DP并不把他们的图像交给DIT管。有些听信谣言或者偏执的人会有这种顽固且谬误的想法。
我更喜欢在片场调色,更喜欢接难度更高、更有挑战性的项目。摄影机越多越好,格式越多越好——我只是觉得这样很有趣。
“真正的专业人士能够应对现场可能发生的任何情况。”
这种配音需要进行精妙的翻译,不仅要译出对话的意思,还要注意尽量贴合画面中人物的发音口型并在一定程度上保留“洋腔洋调”。
你如何判断一个DIT是不是很“水”?有什么事情是如果你看到一个DIT在做,你就知道他不是专业的?
“我们想创造一个月光的风格。”——不同的人对此理解不一样,有人想的是蓝色风格,有人想的是钠蒸气灯风格。
你了解的越多,你的工作就越简单;工作越简单,你就会越有信心;你越有信心,DP就会越信任你。
有抱负的DIT应该明白,在片场干下载素材的活,并不会干着干着就成了真正的DIT。
如今,这已经成为了一种艺术审美选择和风格。除了双重曝光,其实还可以进行“多次曝光”,同理,这是将多个图层合而为一。
接下来的问题是:什么导致了同色异谱现象? 可以做些什么来应对同色异谱?
当物体互为同色异谱对时,同色异谱现象显而易见,虽然那些物体看似颜色相同,但并不是在所有光线条件下颜色都会匹配。
任何与DP一起构建项目风格或应用色彩校正的人都是DIT。任何为摄影助理工作,且只负责下载和备份文件的人才叫“拷卡员”(loader)。
我很想让业内顶尖的20名DIT和2000名制片人聚在一起,然后跟他们说:“这就是你们对我们 DIT 该有的了解。”
工作流就像雪花,每一片雪花都是不同的,每一个工作流也是。
在制作耗时较长的节目中,你希望待编辑的素材更有把握。
就像摄影大助平稳地跟焦和隐藏转场那样,DIT也可以远程对光圈进行同样的操作,在不断变化的日光下拍摄时,帮助纠正不平衡的曝光,保持图像亮度的一致性。
就其核心而言,这个职位是创意性和技术性之间一个相当好的融合。
《业余选手》(Amateur)片场Thomas Wong的DIT工作站,该片由No Film School创始人Ryan Koo执导
在同一时期,当然也有许多大传感器摄影机,如Arri D-21、索尼F35和Panavision Genesis。但是,由于这些系统的价格过于昂贵,它们对行业的影响远不及RED One,而RED One在2007年底上市后真正改变了一切。此前有磁带和远程控制设备,RED发布后有了电脑系统,我们可以在后期制作中创建风格。这是一种全新的工作方式,永远改变了DIT在电影拍摄中的职责。