XMP310 监视器将首次亮相英国。

我和福斯特谈论了《生无可恋的奥托》的制作、视效处理以及他是如何应对与汉克斯合演的猫咪。

电视/长片电影DIT设置-第二部分 如果我做的是电视项目，我会用Livegrade Pro和Pomf …

粉丝翘首以盼的《洛基》（Loki）第二季终于在2023年10月携全新6集在Disney+回归。第二季 …

“像大多数DIT一样，我的DIT车有几种变体。”

《布里奇顿》第一季：疫情中断制作，CG打造奢华环境 Netflix的剧集《布里奇顿》（Bridger …

用户现在可以为VR头戴设备设置特定色彩空间、EOTF和/或LUT（以前用的是双屏设置）。

为了让大家更好地理解这种设备如何真正影响DIT的现场调色工作流以及该设备独特的自定义选择，我们采访到了DIT杰森·纳兰。

深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。

虽然视效技术有了飞跃性的进步，但要让我们的工作成果得到更多的认可，并成为电影行业重要部门，仍面临不小的挑战。

DIT霍金斯在完全使用Pomfort产品的摄影部门体系下，将尽可能多的信息传递给后期制作,简化了DP、导演、视效总监和二组团队的工作。

虽然你可以在数字后期制作中重现胶片风格中的许多特质，但这样做所需要的工具可远比一个简单的LUT要更加复杂。

在今天的影视制作技术中，真正具有突破性的技术很少，但拉斯维加斯的Sphere绝对算一个。

本文内容适用于更广大的、剧本以外的项目。一名CEO在企业视频中讲季度财报，也称得上一种表演。

《空乘危机》由两台尊正BM210保驾护航

在此提前对给用户造成的不便致歉。

拉赫曼有段时间没有拍过黑白了，由此他愉快地想起了黑白摄影的简洁性

本次采访涵盖了Netflix新作《五月十二月》制作的大部分内容，并谈及通过使用三四十年代产的Kowa镜头营造低对比胶片效果。

新增了对ARRI自定义色彩管理风格的支持

虚拟制作已经存在了好几年，但它也并不是万能的解决方案，让我们来看看设备制造商和应用者都怎么说。

《远大前程》是阿瑟顿的首部主要以HDR调色的作品。

Assimilate与Mo-Sys、DrivingPlates.co.uk和Alfalite合作，以Live FX Studio展示先进的虚拟制作工作流。

作为反乌托邦题材大热青少年电影IP，《饥饿游戏》系列电影是许多人的童年回忆

无论是汹涌、平静的海面、还是11种不同版本的天空，都可以按需设置为同样的运动方式，并投到LED屏上。

颗粒，仅仅是“胶片风格”的一部分，画面的核心特质是否足够“胶片感”，才是关键。

本文讲述了如何在日常拍摄的QC中，通过Silverstack识别、记录并报告错误，并研究了由Netflix发布的QC词汇表。

我从大概2003年开始进行虚拟电影拍摄。当时这项技术远远领先时代，过了这么久，它的时代才到来。

本文将由Halon Entertainment虚拟美术主管、Meptik创意运营总监等一线专家为您详细介绍虚拟美术部门如何助力影视制作。

介绍本剧制作中的“实战经验”，以及他们是如何克服种种困难的。

马丁·斯科塞斯评论他的新作《花月杀手》以及他与DP罗德里戈·普列托的创意合作关系。