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影视制作

《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(二)

调色师的角色是协助提升图像,通过理解DP的构想成为DP的“左膀右臂”,并确保观众看到的节目或电影效果符合DP的预期。调色师有责任传达DP的创作意图。当然,我们也会提供创意投入和技术知识来执行好这个过程。

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影视制作

调色师克里斯托弗·汉尼施访谈:聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题(下)

我们正在经历一种技术上的“回退”趋势,LED面板正在取代绿幕。这种LED虚拟制作的技术概念其实在早期电影中也有被使用。

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视频精选

Netflix认证摄影机列表了解一下

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行业观察

Assimilate产品套装v9.5 1109版更新

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设备聚焦

剪辑师爱泼斯坦:“我特爱给自己定死线。”——《周六夜现场》超“卷”剪辑流程大起底

作为美国最知名的常青喜剧节目之一,《周六夜现场》(SNL)始终保持着高水准的节目品质,这当然离不开幕后创作者们的辛勤耕耘和杰出创意。

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影视制作

调色师克里斯托弗·汉尼施访谈:聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题(中)

影片是用RED Epic拍的,为了让色彩接近胶片的色调和亮度,我模仿了柯达胶片。另外在调色初期,我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片,用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。

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影视制作

用达芬奇为真人秀调色不可不知的技巧(下)

为访谈调色的基础技巧就是首先把人的肤色调对。亚洲人是偏黄的底色调,白种人是偏粉的底色调,并且还有许多不同的深浅程度。

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影视制作

《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(一)

在我们这个联系日益紧密的世界里,色彩是否具有跨越不同文化的普遍意义?如何解决播放环节色彩空间较小的局限性?软件工具在过去十年左右的时间里取得了多大的进步?更重要的是,我们能否在阐释“色彩”一词的涵义上达成一致?

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                                                    Behind The Scenes on HBO's House of the Dragon | The Studios
设备聚焦
                                                   
视频精选

超易学!达芬奇色彩管理教学:LUT VS 宽色域

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影视制作

DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享(下)

生活与工作的平衡将永远是一大挑战。我真的很热爱我的工作,但缺点就是,我几乎无法庆祝亲友的生日以及别的重要事件了。

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视频精选

拍摄时该用什么图像配置文件?为啥?

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影视制作

用达芬奇为真人秀调色不可不知的技巧(上)

每集1小时的真人秀电视节目——13个场景,13位参赛者访谈,超过一千个镜头,使用各种不同摄影机,跨多地日夜拍摄。还有什么比这更有挑战性!

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影视制作

调色师克里斯托弗·汉尼施访谈:聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题(上)

我不建议初学者把YouTube作为学习工具。那上面有很多错误信息,对新人来说真的很难辨别。软件的话,推荐达芬奇,在我看来它比其他所有软件都好得多,而且还提供一个免费的精简版。

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行业观察

现代黑白电影摄影只是一个噱头吗?(完)

虽然每年都有黑白电影发行,但我认为几十年来最有影响力的一部,会是明年七月诺兰的《奥本海默》(Oppenheimer),这将是首部采用IMAX 65mm黑白胶片拍摄的电影。

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影视制作

DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享(中)

我们用了三个Thunderbay 6阵列来一式三份备份所有数据。它们都是以RAID 5配置的,允许一些冗余:如果硬盘在这套阵列内出现故障,不会造成任何数据丢失。此外,一套阵列中用6块硬盘确保我们有足够的带宽快速装载媒体,对高帧率拍摄场景很有帮助。

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科普版块

A-Z电影英语科普小课堂:Footage

传统上,影片长度按照胶片的帧数和英尺(feet)来计算。当时在剪辑室中需要测量胶片的长度,一英尺(one foot)的四齿孔35mm胶片有16帧,约1秒放映时间。

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影视制作

数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性(下)

哈希函数创建的值便称为“哈希值”。一个好的哈希函数满足两个基本属性:1. 它的计算速度应非常快;2. 它应尽量减少输出值的重复(冲突)”。

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影视制作

DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享(上)

本文中,洛杉矶后期制作组织(LAPPG)成员与数字影像工程师Simon Hayes坐下来聊了聊DIT的职责角色,并与我们分享他最近在剧情长片《和平树》中的一些工作细节。

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行业观察

聚焦业内顶尖女性调色师(完)

一切都在进步,但有时候旧习难改!在我成为自由职业者前,我注意到业内经常存在性别收入差异。同时还在存在一种常见的刻板印象:女性偏艺术性而男性偏技术性。

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行业观察

现代黑白电影摄影只是一个噱头吗?(三)

当我看那些我已经看过彩色版的黑白电影时,我的观影体验并没太多改变。要说有什么的话,就是我几分钟后就能适应黑白色调,并不再去想颜色的问题了。

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影视制作

数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性(中)

当你在传输或复制文件后计算校验和,你可以通过比较此时的校验和与之前源卷上算出的校验和,以非常高的概率确保其内容一致性。如果两个校验和不相等,则可以肯定文件内容出现了变更。

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行业观察

聚焦业内顶尖女性调色师(五)

婕特·欧莫希比是深耕调色领域的资深调色师,她早在1993年就成为了处理负片的胶转磁调色师。几十年来,她在Rushes、MPC和SVC等公司为数百个MV、广告调过色。

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设备聚焦

季季9分却差点腰斩?DP里克·佩奇谈小成本神剧《神烦警探》的逆袭之旅

美国 SNL 周六夜现场常驻卡司“三表哥”(Samberg)的高分情景喜剧!
DP、DIT 片场首选尊正产品技术支持~

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视频精选

扎导版《正义联盟》剪辑师分享时间线背后的故事

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影视制作

数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性(上)

片场数据管理最重要的目标之一是维护所有数据的完整性(integrity)和完全性(completeness)。这是你作为DIT或数据管理员的责任,本文将着重介绍 数据完整性究竟意味着什么,可能威胁数据完整性的潜在问题有哪些,以及校验和和哈希值算法如何协助保护数据完整性。

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行业观察

聚焦业内顶尖女性调色师(四)

伊斯奎多在巴塞罗那电影学院教了一段时间的色彩校正之后,她在2012年搬到了柏林为各类国际项目调色。她最初使用的系统是Assimilate Scratch和Baselight;现在用的是达芬奇搭配调色台。

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设备聚焦
                                                   
影视制作

返校之旅:DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享(完)

通过一番自学,我发现了BMD的模拟到SDI迷你转换器,它可以被输入到ATEM混合控制台,而且这三条独立信号随后可以采集到Hyperdeck录机上。之后所有素材的分辨率都在后期被上调。

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影视制作

返校之旅:DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享(三)

我觉得对于业内多数DIT而言,Silverstack是一套黄金标准。这是款非常棒的数据管理软件。来自Pomfort的后端支持也非常宝贵。如果我有任何问题或遇到任何故障,他们都会很快回复我。

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