我和合作电影人的作品里，有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。

去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！

我们刚创立Harbor时，我很想与Technicolor和Deluxe平起平坐，想和纽约电影人合作

如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。

有时我看到一些画面第一反应会觉得可以改善它，但之后我又会觉得：“呃，’费里尼们’又不在这儿，也许我们该忠实于原版。”

才华横溢的调色师乔·高勒（Joe Gawler）分享了他与标准收藏（Criterion Collection）合作多个项目以及为长片调色的超棒一手经验。

我读了前几版剧本，并给出我对剧本的意见，由导演决定是否接受。随后，他们开拍，我马上开始剪辑。

尊正到底有什么实力？为什么好莱坞剧组都在使用尊正产品？

拉赫曼有段时间没有拍过黑白了，由此他愉快地想起了黑白摄影的简洁性

改编自J·D·万斯（James David Vance）的同名传记，朗·霍华德导演的Netflix作品、曾被评为有奥斯卡潜力的影片《乡下人的悲歌》（Hillbilly Elegy）。

丹尼斯·维伦纽瓦导演在《降临》幕后采用尊正监视器现场监看

我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。