调色必备技能：管理客户意见的8种策略（五）
不幸的是，在远程工作流时代，有一种意见变得越来越普遍：““这和我印象中好像有点不太一样”。
聚焦业内顶尖女性调色师（三）
在本文中，您将认识两位优秀的女性影视调色师：Jodie Davidson与Shanna Maurizi。她们分别参与过的影视项目有：《魅影缝匠》、《纪念品》、《无遮之地》与《Sunken Treasure》。
聚焦业内顶尖女性调色师（二）
本文将将继续介绍两位顶尖的女性影视调色师：Vanessa Taylor与Lauren Malis。两人分别参与过的知名影视项目有： 《麦克白夫人》、《复仇者联盟2：奥创纪元》 、短片作品《It Happened Again Last Night》以及多个广告项目。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（四）
当你对素材进行了正确的色彩管理，你可以自信的提醒你的客户，其实没有什么所谓的“错误”肤色，只有与我们的创意构想，不那么和谐一致的肤色。
聚焦业内顶尖女性调色师（一）
本文为《Definition》杂志所出版的聚焦电影业女性系列文章的一部分，为观众介绍多位值得瞩目的女性调色师，原刊登于《Definition》2019年7月刊。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（一）
“我可能会成为世界上最有才华和知识的艺术家，但如果没有有效协作的能力，我会是一个糟糕的调色师。 ”
开始专业调色都需要什么？（一）
本文不是为大电影项目设置完善的高端完成片制作设施的指导手册。我们专注于为你搭建一个小型、实用、价格优惠的设置。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（完）
我觉得我没有走红毯的必要，能支持电影制作者的工作我就很满足了。当然，如果制片对调色师这个职位有更多认知和理解那就更好了！
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（七）
导演或摄影指导并不想做出很“干净”的图像，有时候甚至会在图像中引入噪点，让影像看起来令人不安。我们最终搞出了大概30个图层，把电脑搞崩溃了，就像夏洛特·甘斯布的角色一样。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（二）
”我发现理论型摄影工程课离任何创意工作都太遥远了，于是我跳过了理论部分，去了一家后期制作公司当学徒。目前调色师普遍都是这样起步的，因为缺少这方面的专业课程。不过现在有了。“
《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈（上）
五名画家来画同一棵树，最后会得到五棵不同的树。同理，当代调色师的职责包罗了越来越多确立图像审美风格的不同方向。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（七）
能再聊聊跟摄影师霍伊特·范·霍特玛（Hoyte van Hoytema）在《星际探索》（Ad Astra）的合作吗？
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（二）
其实以前要开始从事这份工作的时候我怕得要命。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（一）
在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。
泰伦斯·马利克御用调色师分享合作经历及对HDR的未来展望（完）
你和马利克一起工作时，正常的工作流是什么？你给影片调色时，他是和你一起在调色室，还是等你完成一版调色 …
泰伦斯·马利克御用调色师分享合作经历及对HDR的未来展望（三）
为《圣杯骑士》制作样片时，你做了二级调色吗？ 麦克马汉：是的，做了一点。对样片我尽可能不做二级调色， …
泰伦斯·马利克御用调色师分享合作经历及对HDR的未来展望（二）
泰伦斯有时会根据影片的风格（甚至是曝光）而不是直接根据故事情节做剪辑，因为他追求的更多是一种感觉。
调色的艺术：Technicolor著名调色师彼得·多伊尔经验分享
彼得·多伊尔作品履历：《魔戒》电影三部曲、《哈利·波特》系列、《帕丁顿熊》1&2、《黑镜》……
HDR介绍——针对调色师和电影后期制作（三）
实际上，最大的问题在于试图明确讲解HDR的概念。文字做不到，非HDR显示设备上的图表或图像也做不到。 …
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（完）
我和合作电影人的作品里，有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（五）
去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（四）
我们刚创立Harbor时，我很想与Technicolor和Deluxe平起平坐，想和纽约电影人合作
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（三）
如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。
调色师不看后悔系列4部电影（上）
《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（一）
才华横溢的调色师乔·高勒（Joe Gawler）分享了他与标准收藏（Criterion Collection）合作多个项目以及为长片调色的超棒一手经验。
调色师杂谈：《寂静中的惊奇》胶片与数字调色（中）
对于艾德来说，能够坐下来一起改进调色并锁定每日样片中自己的创作意图十分重要，这么做也十分机智
调色师杂谈：《寂静中的惊奇》胶片与数字调色（上）
我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。
调色师杂谈：《美国恐怖故事》调色师Jeremy Sawyer（下）
我现在时常能看到慢工出细活的剧，在深受启发的同时，我也常被其他调色师的作品惊艳。
调色师杂谈：《美国恐怖故事》调色师Jeremy Sawyer（中）
具体的故事不同，调色的风格就不同。故事一直是首要的，色彩服务于故事。
调色师杂谈：《美国恐怖故事》调色师Jeremy Sawyer（上）
第十季《美恐：双面》首映于8月末FX频道；本季的故事分为两组，为调色师带来了无穷乐趣和挑战。