调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura（五）
HDR就是最大的变化。一些摄影指导喜欢在我们做HDR母版的时候保留P3色域的那种感觉，而有些则真正会探索更明亮的高光、更浓烈的色彩和更深邃的黑如何从视觉上为故事叙述带来新的可能性。
调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura（四）
以前只有电视网、院线电影和一些有线节目，而现在光是YouTube就有一大堆精彩的视频，更何况还有各种各样的视频平台。现在时代可变了。
Adobe即将以12.75亿美元收购视频协作软件公司Frame.io
Adobe预计，本次收购将在当前财年第四季度完成，即大约于2021年11月30日之前完成收购。
调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura（三）
成功的调色师/摄影指导关系应该具备哪些基本要素？
调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura（二）
你觉得职业生涯最大的突破点是什么？
调色师杂谈：Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura（一）
什么启发你成为了一名调色师？
调色师杂谈：《非我所愿》调色师Toby Tomkins（下）
调色简直是故事性与后期魔法的完美结合，一开始调色我就再也停不下来
四款实时调色软件对比
如有问题，请以官网为准。
调色师杂谈：《非我所愿》调色师Toby Tomkins（中）
我们追求的就是经典的美式电影风格，带一点复古的审美，让故事世界稍微和现在的现实有一丁点脱离感。
调色师杂谈：《非我所愿》调色师Toby Tomkins（上）
《非我所愿》改编自Charles Forsman的同名漫画，讲述了名叫Sydney的十几岁少女面对校园、暗恋、性懵懂和超能力的神奇故事。
片场安全——掌机责任（下）
令人遗憾的是，每当赶进度被催促时，片场安全总是第一批被忽略的事情。
片场安全——掌机责任（中）
摄制组中许多人可能不习惯或不敢把问题讲出来，因此我觉得掌机有责任为这些人把话说出来。
片场安全——掌机责任（上）
那时候的我们会徘徊在危险拍摄的边缘，往往会冲着最危险的地方再靠近一点点，就为了拍到一个“绝杀镜头”。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（完）
我认为调色师的工作需要有适应性和灵活性，所以我会让自己从客户提供的参考中找灵感，或从双方在寻找风格的对话中找灵感。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（五）
做调色不是要去匹配别人的风格，而是摸索你能对一个项目的素材做怎样的调整来达到你客户心中想要的感觉。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（四）
小项目可能面临更多严重的挑战：布光、镜头、画面修复等。最后调色师需要花更多的时间与创意去完善。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（三）
调色行业仍然是个崭新的行业，我认为存在各种各样的处理方式。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（二）
我们不会因为“那只不过是电视剧”而赶工怠慢。我们尽量让电视剧也富有电影感，更具表达性。
调色师杂谈：LightBender调色师Juan Cabrera的职业生涯与工作流观念（一）
调色师Juan Cabrera在创立自己的调色工作室LightBender之前一直是自由职业调色师。
2021戛纳电影节幕后镜头：丰富多样！
本文分析了IndieWire就2021戛纳电影节首映的50多部长片电影所做的关于影片幕后摄影机和镜头的调查问卷。
2021戛纳电影节作品幕后摄影机：多样化是关键（下）
2021戛纳电影节不只是影片的盛会，也是摄影机与镜头的比拼。
2021戛纳电影节作品幕后摄影机：多样化是关键（上）
本文分析了IndieWire就2021戛纳电影节首映的50多部长片电影所做的关于影片幕后摄影机和镜头的调查问卷。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（完）
自己发行不一定适合所有电影人，要仔细想想是否能接受6-18个月兵荒马乱的生活。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（六）
在四大主要市场，《起身》得到了大量的媒体报道。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（五）
为了尽可能地带来更多观众，独立电影必须在社交媒体上接触各类人群。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（四）
除了在关键城市进行为期两周半的放映，《起身》还一直在世界各地的电影节放映，并在粉丝群体多的城市进行一次性放映活动。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（三）
圣丹斯的创意发行帮扶计划包括了哪些内容？
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（二）
不同于多数在圣丹斯电影节首映的影片，《起身》团队使用的是混合发行方法，而不是让一个发行商全权处理电影所有权。
圣丹斯发行案例：纪录片《起身》（一）
“我们比较想在独立发行上做点创新……《起身》应该是一部会让很多观众产生共鸣的片子。”
调色师杂谈：调色师Rob Pizzey谈调色师头衔背后的那些事儿（下）
我曾凭借利用DI流程处理的长片电影《铁娘子》获得Hollywood Post Alliance（好莱坞后期制作联盟）颁发的杰出调色奖，那还挺酷的。