“Compare Sensor Sizes”传感器尺寸对比工具是一款有助于电影人熟悉摄影机与传感器的有用工具。免费开源工具链接：sensorsizes.com

项目越大，就越需要足够强大的硬件，来支撑更多人观看。这时，硬件解决方案就登场了。我们先来看一个“一站式”解决方案。

1971年，主修艺术专业的大学生萨姆·尼尔森还在课堂上学习怎么吹玻璃，他没有想到，自己几年后就会加入一个著名的电影项目。就这样，他在学校吹了三年玻璃，做了无数个雕塑艺术品。第四年，他突然对光感到好奇，开始研究抽象光线效果，还以此为题目写了篇毕业论文，探究抽象视觉设计和光线雕塑。

集结了温子仁（《速度与激情7》）、马克·维西顿（《变相怪杰》）的DC精品剧《沼泽怪物》用神秘的氛围、惊险的剧情给观众奉献了一场如乘坐过山车般的过瘾观剧体验。这部剧的背后有怎样的心血，它的技术细节又如何呢？

编者按：自2008年走向国际市场，尊正产品一路高歌猛进，获得了全球影视从业者的一致好评，成为闪耀在好莱坞的中国品牌。

《曼达洛人》这部剧不必多说，作为迪士尼+的高光神剧，它在上线之时刷屏般占领了影视行业的各大头条，甚至还开发了“Stage craft”这个震惊业界的新技术，直接用一块LED屏幕代替了绿幕。殊不知，使用这项新技术也带来了新挑战，《曼达洛人》剧组可谓是摸着石头过河，这个过程中又有什么值得留意的新经验呢？我们一起来看看。

DIT的职责包括非常多内容。随着技术不断进步，工作内容项目也越来越多，但有些职责是万变不离其宗的。

代理文件的分辨率最好是1920×1080或1280×720。选哪一个要看需要剪辑的素材量有多少。如果素材量很多，那么用1280×720可以减轻系统的负担。而且720p ProRes LT格式很有用，很适合通过网络进行文件交付的工作。

Assimilate Product Suite产品套装持续更新中，最新v9.3 1049版具体更新如下：

美国在1993年ACATS所测试的4套全数字ATV系统的基础上，于1993年5月成立了由4套系统的开发者共同组成的HDTV“大联盟”（Grand Alliance ,GA）。FCC希望集各家所长，制定一个统一的美国HDTV标准。1995年11月，GA系统方案被 ACATS正式提交给FCC，方案规定其传输系统以地面广播为主要传输方式，采用8-VSB调制技术；以有线电视（CATV）为辅助传输方式，采用16-VSB调制技术。1996年12月24日，美国联邦通信委员会（FCC）批准美国高级电视制式委员会（ATSC）数字电视规范的主要内容为国家下一代广播电视的标准，从此ATSC标准在美国被正式采用，后被国际电信联盟（ITU）接纳为ITU-R BT.1306标准中的系统A。

Assimilate Product Suite持续更新中，v9.2版1048-1051具体更新汇总如下：

说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步，“talk the talk”，语言上至少要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂，一石二鸟掌握电影小知识，还能学习电影英语！

20世纪80年代，数字视频技术的发展正处在初期阶段，当时很多人悲观地认为数字技术不可能大范围地推广，因为在当时的条件下，传输或储存同样质量的视频影像，数字方式比模拟方式需要更高的传输速度和更大的存储空间。

逐行扫描是指一行接一行连续的扫描，行与行之间没有间断。显然，扫描的行数越多，图像越清晰，当一行图像高度小于人眼最小分辨角1/60°时，人眼将看不到独立的行，只能看到整幅画面。

举个例子，现在有一个纪录片剧组，拍了一段采访。现在拍的是第一集，他们还没有定一个标准的命名体系。

斯坦利·库布里克1975年的史诗巨作《巴里·林登》虽在初次上映时遇冷，但在今天仍被许多人认为是影史伟大杰作之一。这很大程度上是由于其构图精准有力的油画式摄影。这种摄影手法赋予了观众一种仿佛漫步艺术画廊的观感。

4K分辨率的电视现已非常普及，感兴趣的消费者会想知道这些多出来的分辨率值不值得购买。答案是：某些情况下值得，但大多数情况下并不。下方列出的细节可以帮助你做出决定。

在后期制作的世界中，要说能让人激动兴奋或“羡慕嫉妒恨”的配备还真没几个，而专业调色室就是这屈指可数的其中之一。巨型的显示设备、舒适的座椅、完美的情调照明，还有眼花缭乱的按钮和旋钮，对于只能眼馋这种奢侈配置的人而言，调色室似乎披上了神秘的面纱。

“DCI规范”同时也对数字电影放映制定了详尽的标准，比如影院环境光强度、银幕亮度、白光色温、银幕宽高比及像素宽高比等内容。“DCI规范”中并没有制定影像、声音数据以及其他信息以何种形式存在于数字拷贝中的相关要求，这一部分内容需要参照SMPTE中的数字影院相关标准。

Rec.709是国际电信联盟ITU-R Recommendation BT.709（ITU-R BT.709建议书）的缩写，也写作BT.709。Rec.709是最通用的一种高清数字视频标准，画面宽高比为16:9。该标准被绝大多数专业视频设备制造厂家所接受，其最初的版本发布于1990年，现在正在实行的是2015年更新版。

数字电影倡导组织是由一些大型电影公司联合成立的致力于制定数字影院标准的行业内标准化组织。该组织成立于2002年。

似乎AI已经参与到影视制作的各个阶段，从分析观众的反应到创造数字人类：“从今日开始的几十年，AI算法将会帮你从写剧本开始制作电影。”

经典美剧《消消气》（Curb Your Enthusiasm）已经迎来了第十季，创下了又一个视觉历史。它的前六季以4:3的宽高比拍摄(480i)，到2009年，又转换为16：9的宽高比拍摄。（1080i）。

电影摄影之艺术在于追求运用有悟性的视觉决策来讲述故事。完成剧本分解，确定了剧本情绪、内涵、角色发展之后，下一步我称之为创建“摄影视觉概念”，这个过程中就可以开始做出自己的体悟式的视觉决策。这套决策以特定的术语明确摄影师对于运用布光和摄影机等摄影工具传达故事内涵和情绪暗示的规划。今天的文章中，我们聊一聊如何把内涵转化为明智的策略，运用摄影机充分发挥叙事潜能。我要通过最近我作为摄影指导拍摄的电影（《Pater》（“父亲”的拉丁文）来讲解几个概念。

和其他手艺一样，优秀的摄影师必须不断寻找新技巧来提高自己的水准。虽然不断练习可能是个很轻松的提高方式，但使用务实且具创造性的方法每天扩充知识基础却要难得多。以下是七种提高电影摄影技巧，助你成为专业电影制作者的方法。

艾美奖获奖剪辑师Simon Smith与我们讨论了他的《切尔诺贝利》工作流以及这如何能让剪辑师在家工作。

数字放映为独立电影制片人提供了很多可能性，但对第一次制作必需的可兼容DCP（数字电影包）的人来说，这个过程中可能会遇到些困难。尼尔·欧斯曼向我们介绍了一下他自己的经历。

如果你喜爱闪亮的全新镜头，2019 IBC展会不容错过。今年的热点有一个共同的主题：“变形宽银幕镜头”。本文将带大家走近本次展会的新潮镜头，一览新兴趋势。

“超高清联盟”（UHDA）联合一众消费电子业界领袖、好莱坞电影公司及电影制作者，于近日宣布将合作开发一种名为“电影制作者模式™”的观看电影及电视剧集的全新模式，。

国产品牌Vazen发布了一款M43卡口变形宽银幕镜头：40mm T2 1.8× Anamorphic。