“老电影已经过时。我们相信新电影。”1962年，一群激进的年轻西德电影制作者在“奥伯豪森宣言”中如此宣称。

“影片有太多的移动部分。我就像是一个‘总机’，所有的音频都从我这里进进出出。”

基本覆盖一般涉及的镜头包括主镜头或远景镜头、中景镜头、特写镜头和过肩镜头。

对于很多新电影人来说，做一部小预算长片是成为长片导演的第一步。

相比起其他媒介，我认为电影的其中一个优势在于能捕捉到对话的真实感。

“Matty负责现场灯光，会到DIT帐篷来评估和修改图像效果。时间有限，所以需要让工作效率最大化提升。”

Local 600 DIT 戴恩·布雷姆用尊正DM监视器不仅参与制作《旺达幻视》，还参与制作了《三块广告牌》；用尊正DM监视器搭建出Mac实时调色车的Local 600 DIT 迈克尔·罗马诺有《哥斯拉》《侏罗纪世界》傍身；有尊正CM监视器保驾护航的Local 600 DIT 柯蒂斯·阿伯特在《铁拳》剧组收工半小时就可以出样片，还参与了《人类清除计划4》；最喜欢尊正CM监视器的Local 600 DIT撒切尔·凯利参与制作《五十度灰》；有十年工作经验的Local 600 DIT 克里斯·卡瓦诺带着尊正BoxIO驰骋片场，参与制作《美国队长2》《星际迷航3》。

macOS与PC均可享受完整工作流~

喜剧是主观的，大家的笑点不尽然相同，但广泛地说，关于幽默剪辑有三大基础理论。

道德焦虑电影至今仍是一种富有成效的创作模式。

Flohr记得他们拍夜戏那晚下雨了，“……我还有点担心我们拍不到足够的动态范围呢。”

“一部电影应该是电影作者与观众的对话。”

罗纳德·列瓦科写道：“库里肖夫是电影的第一位美学理论家……”

而这一学派的最终瓦解，可能一部分原因是这群电影人思想上对原本电影理念的祛魅。

和色温一样，对比度也有时间的暗示。

视频像素的真实色彩编码不会随播放软件的变化而变化。显示效果出现差异是因为播放软件和显示设备之间存在差异。

从舞台到电影，表演所使用的鲜血也随着一次次技术进步逐渐改变着呈现。鲜血作为故事叙述的元素之一，可不仅仅是一种现场道具。

我们再次用到了5年前我们为电影《金钱怪兽》做的一个LUT，Jeff还专门为这次的摄影机改良了这个LUT，我们就这样探索出了这部短片的风格。

贫困与社会现实的不公最终引起了广泛的关注

波兰学派时期的特点是不同的创作主题、互不相容的诗意、急躁的风格和意识形态，以及纯粹的娱乐价值。

如果色彩饱和度等视觉信息减少，就会激发观众用其他视角看待画面，让他们更加留意构图、对比度等要素。

拟音可谓是好莱坞“最不上镜”的工作

在低分辨率EVF或LCD画面中，一些伪影可能被忽视，但是逐个像素检查就能发现很多隐藏的问题。

本片在纽约花5天拍摄完成，用11分钟给观众刻画了一个精神世界在现实中飘忽的女孩不断追寻车祸之前的自己的故事。

施拉德思考着他的职业生涯是如何回到本源，并最终把他带向这些年来他一直在追求的目标状态。

通常，大家会用后期手段替换屏幕，不过还有一种不常用的方法可以解决摩尔纹。

自然的色彩组合表示故事有现实的影子，而风格化的色彩组合告诉观众，一段奇幻的旅程就要开始

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