剧情开脑洞，拍摄靠变通——《人生切割术》幕后谈（完）
大家从事影视行业是出于热爱；我们在工作中奉献了自己的一部分、甚至全部。最优秀的项目往往是在一批乐于奉献的匠人的支持下制作出来的。
FotoKem高级调色师大卫·科尔解析《米纳里》调色（下）
我们希望在一些重要场景放大演员情感。我们甚至在保罗仰望上苍的一个镜头里增加了微妙的“上帝之光”，来表现这个角色是如何体验世界的。
影像的利刃如何“出鞘”？DP耶德林谈为《利刃出鞘》打造悬疑风格（完）
工具本身不创造，是人们利用工具在创造。我们可以将精力集中在对创作真正重要的事情上，而不是停留在规划、以及自以为是的“灵感”，但其实还是老一套或者排错上。
剧情开脑洞，拍摄靠变通——《人生切割术》幕后谈（六）
随着两重世界在第九集产生交集碰撞，斯蒂勒和加涅此前设定的规则统统被打破。摄制组父子兵如何在狭小的盥洗室内完成滑动变焦，以表现马克的人格转变？
调色工作色彩空间（三）
与参照显示设备的工作流相比，参照场景的工作流以图像被采集时的状态对其进行处理，使我们能够完全获得机内采集的动态范围和色彩信息。而这些在转换至显示设备状态时大部分都会遭到裁切。
FotoKem高级调色师大卫·科尔解析《米纳里》调色（上）
这是一部有人情味的剧情片，讲述了一代人不顾一切为下一代播种梦想的故事。影片调色师想要以乡下的风景来反映他对未来的希冀，同时也极力避免呈现出“复古电影”的感觉。
剧情开脑洞，拍摄靠变通——《人生切割术》幕后谈（五）
滑动变焦可以微妙地扭曲演员的面部，但又不会让背景产生这种扭曲效果，在同个镜头中实现从生活世界长焦镜头的风格过渡到公司世界广角镜头的风格。
DP曼蒂·沃克聊《猫王》：大画幅，巧布光，参考严谨年代细节缔造一代摇滚传奇
尽管使用Alexa LF和Sony Venice等大格式传感器的电影不断增多，日益挑战Super35作为高预算数字电影项目默认拍摄设备的地位，但就Alexa 65而言，这种传感器的宽大画幅仍被视为一种“特色”，为刻意追求夸张视觉比例的电影项目所采用。
“遥而可及”：工作方式是怎样改变的, 又如何不变？（完）
无论你现在属于哪个阵营；无论你是完全远程工作，每周出勤五天到办公室工作，还是介于两者之间，我希望你的工作方式对你自己有用。如果没有，需要做出改变的话，现在正是最佳时机。
“遥而可及”：工作方式是怎样改变的, 又如何不变？（五）
通过独自在家工作，我们可能已经失去了那些“让你头脑清醒一分钟”的时刻——你可以瞥一眼别人正在做的很酷的事情并找到你的灵感。你也无法（像在办公室里）在碰巧看到别人正在烦恼某个常见问题时为其提供一个解决方案。
调色工作色彩空间（一）
参照场景的工作流是我们在图像从摄影机色彩空间转换为显示设备色彩空间之前对其进行操作的工作流。参照显示设备的工作流是我们在图像从摄影机色彩空间转换为显示设备色彩空间后对其进行操作的工作流。
A-Z电影英语科普小课堂：Electronic Viewfinder
使用电子取景器可以实时预览曝光情况，有助于随时调整准确曝光；还可以通过电子取景器预览景深，即可以看到正确曝光之下的景深；电子取景器还有黑白效果预览功能。
