对于任何有商业头脑的电影制作人来说，在虚拟制作环境中完成后期制作是最令人兴奋的部分

以我的经验来看，在项目早期就确定风格很有好处，尤其是在做是视效吃重的剧集时

“我不认为制作过程有哪一部分是‘容易的’”

在这里，我想展示虚拟制作拍摄与传统实地拍摄在日常工作流上的一些关键差异

要理解RGB如何转换为Y’CbCr的工作原理，我们就需要再次回到视频信号范围这个话题

更多视频精选，欢迎前往Gaiamount作品区

让·雷诺阿作为一位早期的摄影机运动设计大师，他会让自己的摄影机穿过房间，让你在见到他的角色前就告诉你你需要知道的关于这个人物的一切

既然我们已经决定使用 LED 立体摄影棚拍摄电影，那么虚拟制作流程和传统制作流程之间的差异就开始出现了

“在制作这部电影的过程中，最简单或最顺利的是哪个部分？”

这是一个巨大的改进，因为绿屏实际上有很多缺点……

尊正监视器以其一流的性能，助力高要求高规格的好莱坞一线项目制作

使用 LED 立体显示屏拍摄，简单来说就是使用 LED 面板作为背光源，为你的拍摄背景渲染出一个“成片”图像，而不是在拍摄后将背景合成到蓝幕或者绿幕上

引导视线首先引导观众关注的是镜头中最重要的元素，然后才是画面中的其他内容

作为一个所有电影作品都没回本的电影人，对我来说最重要的是：哪个平台能以最好的方式推出这部电影？

尊正作为影视制作解决方案提供方，致力于为您的影像作品提供全方位、全流程色彩管理服务

在纯粹的技术方式之外，还有一种看待摄影机运动的方式，即摄影机与它所拍摄画面的元素之间的运动关系

就在不久前，我还住在伦敦南部的一个非常糟糕的八居室学生公寓里，写着我的本科论文

关于虚拟制作，还有很多内容可以深入了解

模拟信号动态余量的存在是为了让这些信号更稳健，减少可见的图像伪影

终于，我们迎来了LED立体电影制作的时代

但对于那些无论出于任何原因，即使在最原始的版本中也没有更高动态范围的节目，又该如何呢？

在这我将携手在业内披荆斩棘的这几位佼佼者（至少在我眼里）。另外，我们还采访了几位与《曼蒂》相关的不同制片人

虽然这项技术在影视业里并不新奇，但在游戏引擎中实时创建可视化预览的操作可以在电影制作过程中进一步调动不熟悉3D软件的创作团队成员

信号范围的设置是造成图像问题的源头之一，尤其是为套用3D LUT而将图像在RGB和Y’CbCr之间来回转换的时候

先从不同的角度剖析你的项目，如果找不到对你的电影有热情的人，那就去找哪怕只对这个项目里的某一个元素感兴趣的人

作为台湾新电影的先驱之一，杨德昌曾在美国佛罗里达大学学习电气工程，但他对电影的痴迷促使他前往南加州大学学习电影

我对以下所有受访者表示感激与赞许，因为他们不仅同意了让我把他们的发言写入这篇文章，还如此开诚布公地分享了他们的制片过程

不如让我们先从更显而易见的问题开始——虚拟制作到底是什么？

更多视频精选，欢迎前往Gaiamount作品区

角色在故事的世界中能听到的声音才属于剧情声，这包括角色之间对话的声音、故事中的物体发出的声音、故事世界中的乐器发出的或环境背景中存在的音乐声等等