时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（八）
在一个24小时周期内，只有很有限的唯一时间码值，重复遇到同个时间码值不可避免。 为了帮助提供缺失的前后环境，我们通常会将不严格基于时间的额外相关数据与基于时间的媒体文件（打板、色彩校正、剧本注释、LIDAR等等）联系起来。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（二）
搭建LED虚拟制作摄影棚的关键层面在于要把一致同步的世界映射到一个巨型的屏幕矩阵上，让摄影机看到的视角始终保持正确状态。
A-Z电影英语科普小课堂：Fast-Cutting
快速剪辑是一种常见的剪辑技巧，将几个连续镜头快速组合在一起，每个镜头时长不超过3秒，但这种技巧要发挥好并非易事。
《海边的曼彻斯特》调色师杰克·勒瓦兹分享调色幕后（上）
说到那些传达悲伤情绪的电影，我们可能会条件反射式地去调暗画面，而在《海边的曼彻斯特》中，调色师杰克·勒瓦兹决定让外景和内景戏都保持阳光明媚，以此保留生活中可能会发生的一切真实感。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（一）
从Epic Games的角度来看，让《曼达洛人》的拍摄成为现实的大部分技术现在都已在虚幻引擎中发布或即将发布。像《曼达洛人》这样的项目有助于找出虚拟制作相关问题，一旦原型软件开发出来解决掉那些问题，它总会以某种形式，以功能更稳健或更完善的状态，被纳入主UE4引擎。
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（七）
如今，一段录制下来的特定时间段关联着多到难以置信的数据量。数据生成和时间标签的交汇要求使用能够明确自身视角的时间标签。这个标签同时也是媒体文件的标识。知道一个片段是何时生成的还不足以知道它的内容和性质。
生活在虚拟世界（三）
没有人能比Garden Studios的虚拟制作总监马克·皮尔伯勒-斯金纳（Mark Pilborough-Skinner）更准确地注意到传统片场角色的演变。在众多更大型的摄影棚中，Garden Studios的摄影棚脱颖而出，成为虚拟制作最初崭露头角时英国首批永久性LED虚拟摄影棚的所在地。
生活在虚拟世界（二）
虚拟制作并不全是在虚幻引擎进行3D创建。由于其开创性的潜力，这一激动人心的机会得到了广泛宣传。但更逼真而要求稍低的方法可能会带来最好的结果。
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（六）
当你加入更多视角时，一切都会变得更麻烦起来。几组媒体不仅共享重叠的时间码标签，而且还共享数据类型。此时要认出不同的帧会困难得多。
Light Iron调色师伊恩·维托维克分享以HDR打造《美女摔角联盟》八十年代电影风格幕后细节（下）
亮与暗的交替区域是否的确是展示HDR能力的机会？HDR为我们提供了14档曝光，但想在一个图像中向观众完全展示这一点却是一个不小的挑战。
开始专业调色都需要什么？（六）
调色中仍然有些神秘的部分是观看环境，你的周围环境会极大地影响你对图像的感知。
Light Iron调色师伊恩·维托维克分享以HDR打造《美女摔角联盟》八十年代电影风格幕后细节（中）
事实上，《美女摔角联盟》成功避免了一些可能因HDR素材分散叙事注意力的陷阱。在HDR中，曲线让影调明显变亮，场景会显得更加真实，但一点也不具备电影感。该如何解决这个矛盾呢？
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（五）
我们已经提到过在时间和空间中标记时刻的问题。眼下，时间码给了我们一种可处理时间，但无法处理位置的标签方式。而时间和地点之间存在一种有趣的关系，这种关系让事情变得更加复杂。
开始专业调色都需要什么？（五）
前几篇中我们讨论了广播级和审片设备，但是你的电脑显示器呢？大家现在更多地用手机和笔记本来观看内容。所以，史上第一次，你的电脑显示器有多“准确”变得非常重要。但是这里存在一个很重要的问题。
生活在虚拟世界（一）
如果说背投只是片场沉浸感的皮毛，那么LED墙就是对沉浸感的巨大扩展。随着前沿虚拟制作技术的不断发展，如何重塑传统的工作流以适应LED墙虚拟摄影棚？
看了就懂什么是HDR显示格式与元数据
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Light Iron调色师伊恩·维托维克分享以HDR打造《美女摔角联盟》八十年代电影风格幕后细节（上）
本文中，Light Iron调色师伊恩·维托维克（Ian Vertovec）畅谈了他如何为热门剧集《美女摔角联盟》（Glow）打造现实又复古的风格。Netflix热播剧《美女摔角联盟》成功兼顾了两种微妙的视觉风格。
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（四）
时间码既过于宽泛又过于有限。规格方面存在的另一个问题是，时间码实际的基本单位（帧）本身并不是一种固定的规格。 我们在这里看到的问题是，时间码既过于宽泛又过于有限。虽然帧在录制时是固定大小的，但时间码无法表明帧的长短。
《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（完）
MV中都是真人实景拍摄，包括P-51战斗机飞过的场景。这些全都是摄影机内实现的。100%实拍。都是真实的。没有视效！那是汤姆的飞机飞过Lady Gaga的头顶！汤姆开的那架P-51战斗机！
A-Z电影英语科普小课堂：Film Grain
如今，几乎所有的影视作品都采用数字拍摄，呈现给观众的是高分辨率、“干净”、边缘清晰的图像。但同时，也有一大批电影人与影视爱好者怀念胶片时代的一个重要图像特征——胶片颗粒。
时间码≠时间：为云时代重新发明SMPTE ST-12（三）
很明显，仅将时间码作为标签是不够的。新标准应当利用眼下这个完全数字化、基于文件且优先使用云的制作世界的好处。
混合使用本地系统及云访问助力片场及工作室（下）
在不久的将来，我们认为单纯的网络浏览器并不足以良好地支持电影片场的种种工作和责任。桌面应用程序和本地系统与设备紧密配合，为用户提供对任何情况都能作出反应的性能和灵活性，这在数字电影摄影中起着至关重要的作用。
《西部世界》摄影指导保罗·卡梅隆畅谈剧集风格开发与实时调色（下）
尊正高级色彩管理设备BoxIO针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计，从摄影机到显示器端，BoxIO可以驾驭对色彩保真度要求最高的长片电影工作流的完整色彩管道。
《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（二）
《壮志凌云2》导演：我从小长看MTV长大，想当年我搬到洛杉矶就为了能拍商业广告和MV。当我到了洛杉矶，那时MV业务好像都消失了。所以，我一直都没拍MV。突然之间，我有机会能够拍摄MV，而且第一支MV就是和Gaga合作？而且是为这部电影所做？那时我简直太激动了！
《壮志凌云2：独行侠》——导演约瑟夫·科辛斯基访谈（一）
该片的上映由于2020年和2021年的新冠疫情爆发而推迟了很久。科辛斯基还导演了Lady Gaga的歌曲《Hold My Hand》的MV，这首歌是该片原声带的一个重要部分。本文是《Post》杂志对科辛斯基的独家采访，他讲述了拍这部电影和电影原声MV的一些故事，我们一起来看看吧！
《西部世界》摄影指导保罗·卡梅隆畅谈剧集风格开发与实时调色（上）
HBO大热科幻剧集《西部世界》（Westworld）融汇了多种多样的风格与色彩，鲜艳的服饰、布满尘土的山径和代表未来的暗室形成鲜明对比。剧中场景在一个个风格间切换变化，听听DP卡梅隆对每个段落背后的想法。
开始专业调色都需要什么？（三）
你还会看到很多争论，有人会说工作需要一台“真正的”10-bit监视器，有人则说选台更便宜的8-bit+FRC显示设备就够了。那么什么是FRC呢？
混合使用本地系统及云访问助力片场及工作室（中）
虽然ShutHub可以复制片场的桌面应用程序信息和拍摄环境，但它本身不能当作一种解决方案。只有与Pomfort的桌面应用程序结合使用，才能发挥软件真正的长处。
开始专业调色都需要什么？（二）
开始专业调色面临的第一个选择就是使用哪个软件。Final Cut Pro、Premiere Pro，还有Davinci Resolve、Assimilate Scratch，甚至Baselight，到底应该怎么选呢？
虚拟制作日渐成熟（完）
许多人说虚拟制作太贵，但其实你是在把其他部分的预算放在虚拟制作这一部分之中，最终其实能节省经费。使用这项技术，而不是在多地拍摄，比其他拍摄方式更容易且质量更高。