影视制作

头一次入选电影节,这些经验学起来!(一)

即将开启自己的电影节初体验?本文将为电影节小白介绍电影节前、过程中到电影节后可以期待以及可以准备的内容。

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4K共享存储——对后期、色彩、VFX的思考(二)

平均来看,一小时的HD素材(ProRes 422)需要的存储空间大概是51GB,即每分钟850MB左右。而4K需要近226GB的存储空间,每分钟差不多4GB。

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哪种电脑适合你?Mac还是Windows?(完)

苹果生态系统有种魔力,你一旦进入就基本不会出来。曾几何时,我的设备都是iPhone、iPad、苹果电视和MacBook Air,我非常享受这四个设备间的联系:可以在iPad和iPhone上读同一篇文章,也可以在上课时用MacBook Air读取手机信息而不会被打断。

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预算不多也能给电影拍RAW素材(五)

希望你在拍电影的时候就设定好目标,要让自己的影片发行出去,收获千千万万粉丝的喜爱。或者至少剧组里面的灯光助理大概是这么希望的,他可能某天在组里连着忙活了16个小时,还给他远在威斯康星州希博伊根的姑妈发了条信息,兴致勃勃地说自己在拍一部很酷的电影。

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2020年Netflix最佳原创电影背后的摄影机

本次调查列举的是2020年Netflix最佳原创电影拍摄所使用的摄影机。而这也是ARRI首次以ALEXA LF摘得桂冠。此外,相较2019年,厂商多样性有所降低,4家制造商成为主导,他们分别是ARRI、Panavision DXL、Sony Venice和RED。具体盘点如下。

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哪种电脑适合你?Mac还是Windows?(四)

很多公司都在出Windows电脑,所以它的设计千差万别。有的Windows电脑设计十分漂亮,不过会带有苹果的身影:拉丝金属、屏幕轻薄、接口简洁。

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4K共享存储——对后期、色彩、VFX的思考(一)

当《阿凡达》在2009年上映时,它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影,而且它还不是用4K拍的。五年后,《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度,把450千米的35mm胶片转到4K,用了2.4PB的空间。

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预算不多也能给电影拍RAW素材(四)

无论摄影机原始文件是怎样的,每部电影的剪辑过程都差不多。比如,如果你选择拍摄摄影机RAW素材,可以用那个RAW素材生成代理文件来满足剪辑师的创作需求,同时匹配剪辑师所使用的操作系统的承载限制。如果你想的话,也可以选择以标清(480P)素材来剪辑,但大部分剪辑使用的是422LT(1920P)高清代理文件。

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预算不多也能给电影拍RAW素材(三)

一般反对RAW拍摄的观点都是针对这种文件的大小以及存储成本。因为RAW素材的录制数据无论在摄影机上还是硬盘当中都相当占空间。

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哪种电脑适合你?Mac还是Windows?(三)

相比于苹果,Windows电脑比较容易升级,网上有很多教程和指南。

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从拍摄到剪辑:你还是应该用1080p拍吗?(二)

视频拍摄有舍才有得。用1080p进行拍摄和剪辑的优势恰好就是用4K的劣势。

科普版块

A-Z电影英语科普小课堂:Bollywood

说到电影,“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言,谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。

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哪种电脑适合你?Mac还是Windows?(二)

笔记本电脑方面,我们可以比较一下13英寸的Macbook Air和用Windows系统的Yoga C940。两个厂商都给用户提供紧凑、优秀的机型,不过配置上有差别。

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从拍摄到剪辑:你还是应该用1080p拍吗?(一)

在2021年,无论是消费级摄影机还是专业摄影机,几乎每个新品都有4K拍摄功能。所以问题来了,现在我们还应该用1080p拍摄吗?

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预算不多也能给电影拍RAW素材(二)

摄影机拍的RAW素材能得到摄影机所能生成的最高画质,不经处理、无图像操纵(只有某些情况会有数据压缩),出现问题的可能性最低。

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哪种电脑适合你?Mac还是Windows?(一)

对于影视从业人员来说,使用Mac电脑还是Windows电脑好?下面,我们来对比一下两者各自的优劣吧。总体来说,Windows电脑更加便宜,更容易升级,兼容更多软件,但Mac电脑让用户体验更简洁,提供高端机型,外观抢眼,性能也不错。

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杂光环境的调色诀窍:顺应光源

作为一个80后,看到MoneySuperMarket的广告视频时,我印象非常深刻。它的风格乖张怪异,但又独具巧思。

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预算不多也能给电影拍RAW素材(一)

大部分电影拍摄者在考虑为电影拍摄RAW素材的时候,往往想到的都是大制作电影,可能而对于独立电影制片人来说,为独立电影或微预算电影拍摄RAW素材似乎不那么划算或者说可行度不高,毕竟独立电影制片人为了能拍出一部片,管钱的时候“锱铢必较”。

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调色师说:《国土安全局》调色师的工作细节

《国土安全局》的调色师Keith Shaw有着亮眼的履历,《清道夫》《无耻之徒》和《动物王国》都出自他手。那么,他是如何给《国土安全局》调色的呢?

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(完)

这套系统里的蓝色光散射装置很有趣,因为至少在这个系统中,它确实以一种大多数纸制散射装置无法实现的方式影响了光线。同样,对于打算永久性安装这套系统的人来说,建造像水族箱这样的东西似乎是可行的,但是我们想要的是更耐用的,能用安全别针安在三脚架上,可以装在卡车上然后带着去片场的装置。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(五)

场地工作一方面可能像Lori Balton那样,跟着Alexander Payne为他的的《缩小人生》在水上飞机里勘景,但场地工作的另一方面可能就是和大领导打交道,比如O’Neill的工作。

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离线-线上工作流避坑指南(完)

长期以来,我都不清楚不同软件之间对素材构图的处理有什么关联。比如我从Premiere Pro里把XML导入达芬奇,定位数据会出现明显不一致的情况。有的镜头不能完美匹配,有的镜头太小,有的太大,还有的在景框中的位置不对。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(四)

不过我们认为,电影制作者要采用这套日光系统会遇到两个方面的问题,这两个方面的问题在某些条件下都可以克服,但需要你提前考虑。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(四)

随着多地出台税务优惠政策,电影制作被引到了一些非传统的拍摄地,场地经理们现在常被派遣到一些本地居民对于能参与“大制作电影”充满热情的地方。但这种兴奋可能是三分钟热度。“当你去到一个不常见剧组拍摄的地方取景拍摄的时候,当地还是很欢迎的。就像是村里来热闹了,大家都想来参与一下,”O’Neill说。“如果这次拍摄处理得好,那么那个地方会很乐意欢迎你以后再去拍摄。但说到底,如果你在一个地方叨扰太久,那种欢迎的情绪会消磨掉。”

科普版块

A-Z电影英语科普小课堂:Body Double

说到电影,“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言,谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步,“talk the talk”,至少在语言上要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂,我们不仅能一石二鸟地掌握电影小知识,还能学习电影英语!

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离线-线上工作流避坑指南(四)

当Premiere的离线素材转到达芬奇的线上联机素材时,文件名是把素材重新链接起来的主要依据。

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拍摄长片前要知道的四件事(完)

虽然靠自己就能做到一切的心态很宝贵,但是有些工作的体量实在太大,压过了其他任何工作。作为经验丰富的短片制作者,我们本以为制片只是另一个制作过程的组成部分罢了,完全可以由我们自己完成。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(三)

这才是真正的关键。天空之所以是蓝色,就是因为瑞利散射,这是一种物理现象,是空气中所有粒子在光线穿过时进行了散射的结果。它使阳光更黄,天空更蓝。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(三)

为了找到完美的拍摄地,场地经理必须要权衡各部门之间可能存在冲突的不同需求。一个场地可能有扇窗户会在黄昏时分射进刚刚好的黄金一小时的光,但可能旁边挨着一个轰轰作响的废料厂:这个地点对摄影部门来说完美,对声音部门来说就不咋地了。

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拍摄长片前要知道的四件事(二)

作为一个独立电影制作人,你通常能得到的最好的建议就是写作不要超出自身能力范围:评估一下你能运用的“原材料”有哪些,然后围绕这些建建一个故事。开始构思早期草稿时,我们倾向于选择还在学校学习表演专业的朋友。