《沙丘》《新蝙蝠侠》调色师告诉你什么是“压黑”！
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（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（完）
像霍伊特、罗杰和莱纳斯这样的摄影师与调色师的合作方式是不是差别很大？
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（七）
能再聊聊跟摄影师霍伊特·范·霍特玛（Hoyte van Hoytema）在《星际探索》（Ad Astra）的合作吗？
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（六）
我们就是想要保持这样的风格，让全片的一切都一种生命力——由这样的风格来串连全片。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（五）
能用胶片拍摄邦德电影是一件很棒的事情，更不用说是IMAX。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（四）
我们回过头来聊一聊，作为一名调色师，你最注意图像的什么方面，或者说第一版调色最注重什么？
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（三）
我一直很喜爱狄金斯的作品，那简直是美梦成真的时刻。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（一）
在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。
泰伦斯·马利克御用调色师分享合作经历及对HDR的未来展望（一）
麦克马汉的第一份工作是胶片实验室的清洁工。三十多年后，他成了泰伦斯·马利克的专用调色师。
片场色彩管理提升制作品质——看看这些电影人怎么说（下）
DIT奇恰克表示，《鬼哭神嚎：觉醒》用了一种快速、经济、可靠的新工作流来给素材实时调色和做处理。“使 …
样片调色师本尼·埃斯特拉达专访（下）
样片调色师与成片调色师之间良好的沟通有多重要？
样片调色师本尼·埃斯特拉达专访（上）
虽然样片调色师本尼·埃斯特拉达（Benny Estrada）并不在片场工作，但他往往是摄影、DIT和成片调色师之间的枢纽。他的工作还有助于塑造摄影师的构想在剪辑中的呈现方式。埃斯特拉达从 Company 3 公司的基层岗位摸爬滚打，最终成为了一名DI调色助理。在工作中，他学习到了为图像调色所涉及的艺术与技术细节，并且了解了 Company 3 公司大批才华横溢的客户的偏好。2009年以来，作为一名样片调色师，他参与过的项目包括大制作长片电影《极速车王》《哥斯拉2：怪兽之王》《毒液》《猛禽小队》《侏罗纪世界》《逃离德黑兰》等等。
漫威！DC！迪士尼！最快最简单的大片风格调色秘技（上）
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《摔跤吧！爸爸》调色之谈
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电影人入门必学七种关键调色风格
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在酒店房间搭建剪辑与调色室（下）
最后的建议：一定要确认酒店房间有没有合适的工作台。那可能会大大促进自己的后期制作工作。
在酒店房间搭建剪辑与调色室（上）
如果你惯用某些剪辑工具，离开它们就无法工作，那怎么办？那些工具就不带了吗？倒也不尽然。
调色的艺术：Technicolor著名调色师彼得·多伊尔经验分享
彼得·多伊尔作品履历：《魔戒》电影三部曲、《哈利·波特》系列、《帕丁顿熊》1&2、《黑镜》……
来了！达芬奇调色技巧之ACES简化版
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达芬奇广告调色vs.电影调色（下）
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达芬奇广告调色vs.电影调色（上）
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HDR介绍——针对调色师和电影后期制作（六）
信号裁切的问题有三种解决方法。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（完）
我和合作电影人的作品里，有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（五）
去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（四）
我们刚创立Harbor时，我很想与Technicolor和Deluxe平起平坐，想和纽约电影人合作
调色师杂谈：《寂静中的惊奇》胶片与数字调色（下）
如今有各种不同的平台可供使用。我惯用的调色软件是达芬奇，但这些年来我也用过多种不同的系统。要熟练掌握自己的工具，这样在客户面前你才能迅速工作，速度是保持制作流程顺畅的重要因素。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（三）
如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。
调色师不看后悔系列4部电影（下）
正如埃里克所说，整部《布达佩斯大饭店》“经过大量的美术指导，色彩与画面里的一切相得益彰”。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（二）
有时我看到一些画面第一反应会觉得可以改善它，但之后我又会觉得：“呃，’费里尼们’又不在这儿，也许我们该忠实于原版。”
调色师不看后悔系列4部电影（上）
《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……