《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（完）
一部电影1分钟的观看时长约等于1小时的调色工作。比方说，一部90分钟的电影的调色时间大约需要80个小时。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（五）
当数字技术刚开始试图与胶片竞争时，那是电影制作的“黑暗时代”，动态范围不够，而且有着难看的过度曝光的色彩。直到现在我们仍然在试图模仿出类似胶片般柔和的对比曲线。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（四）
模特们在一个空荡荡的房间里，只穿内衣，在开放的灯光下显得暴露且脆弱。因为到处都是“米色”，对我来说，如何把肤色分离出来，赋予图像立体感是个不小的挑战。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（三）
调色师不仅要有敏锐的眼睛，还要有敏锐的耳朵。能够用意想不到的方式解决客户从来没有意识到的问题。
色彩这件大事 | 第三集：电影背后的色彩故事
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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（二）
调色师的角色是协助提升图像，通过理解DP的构想成为DP的“左膀右臂”，并确保观众看到的节目或电影效果符合DP的预期。调色师有责任传达DP的创作意图。当然，我们也会提供创意投入和技术知识来执行好这个过程。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（下）
我们正在经历一种技术上的“回退”趋势，LED面板正在取代绿幕。这种LED虚拟制作的技术概念其实在早期电影中也有被使用。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（中）
影片是用RED Epic拍的，为了让色彩接近胶片的色调和亮度，我模仿了柯达胶片。另外在调色初期，我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片，用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（一）
在我们这个联系日益紧密的世界里，色彩是否具有跨越不同文化的普遍意义？如何解决播放环节色彩空间较小的局限性？软件工具在过去十年左右的时间里取得了多大的进步？更重要的是，我们能否在阐释“色彩”一词的涵义上达成一致？
DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享（下）
生活与工作的平衡将永远是一大挑战。我真的很热爱我的工作，但缺点就是，我几乎无法庆祝亲友的生日以及别的重要事件了。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（上）
我不建议初学者把YouTube作为学习工具。那上面有很多错误信息，对新人来说真的很难辨别。软件的话，推荐达芬奇，在我看来它比其他所有软件都好得多，而且还提供一个免费的精简版。
聚焦业内顶尖女性调色师（完）
一切都在进步，但有时候旧习难改！在我成为自由职业者前，我注意到业内经常存在性别收入差异。同时还在存在一种常见的刻板印象：女性偏艺术性而男性偏技术性。
聚焦业内顶尖女性调色师（五）
婕特·欧莫希比是深耕调色领域的资深调色师，她早在1993年就成为了处理负片的胶转磁调色师。几十年来，她在Rushes、MPC和SVC等公司为数百个MV、广告调过色。
聚焦业内顶尖女性调色师（四）
伊斯奎多在巴塞罗那电影学院教了一段时间的色彩校正之后，她在2012年搬到了柏林为各类国际项目调色。她最初使用的系统是Assimilate Scratch和Baselight；现在用的是达芬奇搭配调色台。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（完）
我收到过的关于客户合作的最佳建议之一并非来自调色师，额而是来自一位朋友。而我们谈的话题甚至都和调色无关：“如果你想拥有一个好配偶，那自己就先做一个好配偶。”这才是和客户打交道的黄金法则。祝你调色愉快！
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（五）
不幸的是，在远程工作流时代，有一种意见变得越来越普遍：““这和我印象中好像有点不太一样”。
聚焦业内顶尖女性调色师（三）
在本文中，您将认识两位优秀的女性影视调色师：Jodie Davidson与Shanna Maurizi。她们分别参与过的影视项目有：《魅影缝匠》、《纪念品》、《无遮之地》与《Sunken Treasure》。
聚焦业内顶尖女性调色师（二）
本文将将继续介绍两位顶尖的女性影视调色师：Vanessa Taylor与Lauren Malis。两人分别参与过的知名影视项目有： 《麦克白夫人》、《复仇者联盟2：奥创纪元》 、短片作品《It Happened Again Last Night》以及多个广告项目。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（四）
当你对素材进行了正确的色彩管理，你可以自信的提醒你的客户，其实没有什么所谓的“错误”肤色，只有与我们的创意构想，不那么和谐一致的肤色。
聚焦业内顶尖女性调色师（一）
本文为《Definition》杂志所出版的聚焦电影业女性系列文章的一部分，为观众介绍多位值得瞩目的女性调色师，原刊登于《Definition》2019年7月刊。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（一）
“我可能会成为世界上最有才华和知识的艺术家，但如果没有有效协作的能力，我会是一个糟糕的调色师。 ”
开始专业调色都需要什么？（一）
本文不是为大电影项目设置完善的高端完成片制作设施的指导手册。我们专注于为你搭建一个小型、实用、价格优惠的设置。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（完）
我觉得我没有走红毯的必要，能支持电影制作者的工作我就很满足了。当然，如果制片对调色师这个职位有更多认知和理解那就更好了！
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（七）
导演或摄影指导并不想做出很“干净”的图像，有时候甚至会在图像中引入噪点，让影像看起来令人不安。我们最终搞出了大概30个图层，把电脑搞崩溃了，就像夏洛特·甘斯布的角色一样。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（二）
”我发现理论型摄影工程课离任何创意工作都太遥远了，于是我跳过了理论部分，去了一家后期制作公司当学徒。目前调色师普遍都是这样起步的，因为缺少这方面的专业课程。不过现在有了。“
《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈（上）
五名画家来画同一棵树，最后会得到五棵不同的树。同理，当代调色师的职责包罗了越来越多确立图像审美风格的不同方向。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（七）
能再聊聊跟摄影师霍伊特·范·霍特玛（Hoyte van Hoytema）在《星际探索》（Ad Astra）的合作吗？
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（二）
其实以前要开始从事这份工作的时候我怕得要命。
（不）可见的光谱：调色师马特·瓦拉赫专访（一）
在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。
泰伦斯·马利克御用调色师分享合作经历及对HDR的未来展望（完）
你和马利克一起工作时，正常的工作流是什么？你给影片调色时，他是和你一起在调色室，还是等你完成一版调色 …