为《圣杯骑士》制作样片时，你做了二级调色吗？ 麦克马汉：是的，做了一点。对样片我尽可能不做二级调色， …

泰伦斯有时会根据影片的风格（甚至是曝光）而不是直接根据故事情节做剪辑，因为他追求的更多是一种感觉。

彼得·多伊尔作品履历：《魔戒》电影三部曲、《哈利·波特》系列、《帕丁顿熊》1&2、《黑镜》……

实际上，最大的问题在于试图明确讲解HDR的概念。文字做不到，非HDR显示设备上的图表或图像也做不到。 …

我和合作电影人的作品里，有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。

去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！

我们刚创立Harbor时，我很想与Technicolor和Deluxe平起平坐，想和纽约电影人合作

如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。

《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……

才华横溢的调色师乔·高勒（Joe Gawler）分享了他与标准收藏（Criterion Collection）合作多个项目以及为长片调色的超棒一手经验。

对于艾德来说，能够坐下来一起改进调色并锁定每日样片中自己的创作意图十分重要，这么做也十分机智

我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。

我现在时常能看到慢工出细活的剧，在深受启发的同时，我也常被其他调色师的作品惊艳。

具体的故事不同，调色的风格就不同。故事一直是首要的，色彩服务于故事。

第十季《美恐：双面》首映于8月末FX频道；本季的故事分为两组，为调色师带来了无穷乐趣和挑战。

这个行业要交付作品的截止时间总是很紧。你如何排解时间压力？靠自己的幽默感和大喝红酒（微笑）。

故事、风格和客户诉求达成了统一，那就是我最喜欢的时刻。

如果你现在没有成为调色师，会做什么其他的工作？

A：作为调色师，你觉得调色师工作的什么方面最让外行人感到惊讶？Q：我喜欢趁早加入项目流程。

“Stephen和我最初是在第一部《加勒比海盗》的时候认识的，那时候长片电影的数字调色还是前沿科技。至此之后，我们合作了多部电影，培养了极强的默契。他理解我的审美。我和无数导演合作过各种各样的电影，我把导演介绍给Stephen之后，他们到现在都还在合作。

HDR就是最大的变化。一些摄影指导喜欢在我们做HDR母版的时候保留P3色域的那种感觉，而有些则真正会探索更明亮的高光、更浓烈的色彩和更深邃的黑如何从视觉上为故事叙述带来新的可能性。

以前只有电视网、院线电影和一些有线节目，而现在光是YouTube就有一大堆精彩的视频，更何况还有各种各样的视频平台。现在时代可变了。

成功的调色师/摄影指导关系应该具备哪些基本要素？

你觉得职业生涯最大的突破点是什么？

什么启发你成为了一名调色师？

调色简直是故事性与后期魔法的完美结合，一开始调色我就再也停不下来

让一位艺术家真正与众不同的是他们的创意风格，对调色师而言更是如此。

我们追求的就是经典的美式电影风格，带一点复古的审美，让故事世界稍微和现在的现实有一丁点脱离感。

《非我所愿》改编自Charles Forsman的同名漫画，讲述了名叫Sydney的十几岁少女面对校园、暗恋、性懵懂和超能力的神奇故事。

我认为调色师的工作需要有适应性和灵活性，所以我会让自己从客户提供的参考中找灵感，或从双方在寻找风格的对话中找灵感。