〖完〗DIT（数字影像工程师）是电影摄影行业中定义最为模糊的工作之一。事实上，DIT这个角色自一开始就在不断发生变化，因此很难给它下定义。

〖完〗色彩理论关乎理解观众潜意识对视频所用色彩给出的反应。色彩理论能告诉我们什么样的色相和色彩数值在视频中会使观众产生某种特定的情绪，或营造某种特定氛围。

〖完〗奥斯卡提名作品所使用的技巧看似高不可攀，但其实实现起来并不一定需要用到一整间的ARRI摄影机部件。别光顾着看数据，一起好好观摩一下能竞争小金人的影像吧！

〖完〗“电影就是在讲述画面内和画面外的内容”，大家通常围绕着主题、环境、拍摄位置或布光进行讨论，而往往忽视了宽高比。

〖完〗如果说《阿甘正传》是一眼就能看透的诺曼·洛克威尔式美式作风的一面，那么《超时空接触》就是一场犀利而精雕细琢的科幻历险。

〖完〗一旦你开始拍摄，一个项目就会带来更多其他的项目。找到你喜欢合作的导演是关键。

〖完〗本文中，我们会更仔细地考察一个不断发展的概念，即将风格的“创造性”和“技术性”层面拆分为单独的转换。

〖完〗作品交付过程中，无论是观众、客户、导演还是剧组成员，最不想要的就是苦等几个小时上传文件。本文将介绍什么是压缩，压缩时的几个小贴士，以及跨几大主流非编软件和转码器的压缩工作流。

〖完〗简单来说，片门就是摄影机的“窗户”。那么，片门是什么？片门的用途又是什么呢？

〖完〗一个世纪以前，特效艺术家欧根·舒夫坦在摄影机前放的一面镜子，与如今虚拟制作所用的LED面板和游戏引擎的目标一样：在片场创造出眼花缭乱的机内合成效果。

〖完〗文森特是在电影学员期间通过一份实习DIT工作进入电影行业的，这方面工作积累的知识与经验都为他之后成为后期制片人打下坚实的基础。

〖完〗购买会用到的设备，还是根据下一个项目需求租赁设备？在大部分情况下，答案再简单不过。

〖完〗《造梦之家》全片以导演史蒂文·斯皮尔伯格的童年回忆为蓝本，围绕他的家庭渊源以及促使他成为有史以来最受赞誉的电影导演之一的个人成长经历展开。

变更： ·新增：ASC MHL哈希清单历史 可在“复制与任务”中的偏好设置开启，以生成或延续ASC …

〖完〗DP詹姆斯·弗伦德向《Filmmaker》杂志讲述了自己花了10周时间拍摄了一些短但至关重要的狐狸幼崽的画面，和联合打造“有史以来最具电影感的茅坑”的经历。

〖完〗无法由其它任何色彩来源调制的纯色色相，我们称之为“原色”。而原色实际上又取决于媒介，比如数字媒介、印刷品或者艺术品。

〖完〗假设你是一名DP，刚接到一份基于LED虚拟摄影棚的影视项目，在你开工之前，希望你能抽空了解一下本文中罗列的建议与注意事项。

〖完〗DP史蒂夫·耶德林：“在准备阶段，我们基本不花时间讨论整体拍法的抽象概念，直接卷起袖子开始设计视觉效果的细节。”

〖完〗听着，剪辑是件难事，最好的进步方式就是埋头剪辑。以下是你需要了解的一些最重要的建议和技巧，它们能帮你提高成为剪辑师工作的信心。

〘完〙想要在这一行取得成功，很大一部分取决于你是否有趁手的工具，但该从何入手，新人往往毫无头绪。

〘完〙Efilm高级调色师娜塔莎·里昂内特：“他们想要实现一种漫画书式的风格，一种有层次的风格，搭配人物面部漫画书式的点和线，就像是你自己在绘制一本漫画书。”

Netflix此前曾尝试解释和证明其摄影机和图像采集要求背后的逻辑，虽然并未展示测试过程，不过也确实提供了一些与认证摄影机方法相关的信息。

〘完〙随着院线+流媒体的互相融合，保管库里存放胶片的年代一去不复返——取而代之的是可以灵活调取的数字资产。相关的存储系统与程序成为了新型模式的核心。

〘完〙“我们不想剪辑，我们想看整个环境，在尽可能少的镜头中编排好场景走位之后，以拉焦加平移拍摄。”《巴比伦》DP 莱纳斯·桑德格伦。

〘完〙在喜剧演员向观众挥手致意之后，Netflix这样的平台会立刻把你带回导航菜单。不过，如果你再多看一会儿，就会看到一大堆艺术家和相关工作者，他们负责为喜剧特辑“注入生命”。

〘完〙迈阿密是“一个美妙的噩梦”，我们就是要用美丽的颜色来描绘这个噩梦。

〘完〙制作分镜其实并没有那么令人头大，你只需要知道如何用最高效的方式，问题就能引刃而解。以下七个简单的步骤能马上让你成为电影分镜制作大师。

〘完〙 “因为扫描过程以及各种胶片会有差异，所以给胶片调色难度会更大。相反，在数字拍摄工作流中，如果以CDL值为调色起点，素材本身的平衡就已经很不错了。”高级调色师罗伯·皮齐。

〘完〙数字影像工程师（DIT）一般负责摄影机的数字成像处理和数据工作流。除此以外，DIT这个职位却常常被人误解，甚至陷入争议之中。

〘完〙在前几部《哈利波特》电影中，你能看到大量明亮的暖黄色调。随着后续几部剧情推进，色调变得越来越暗，带有明显的蓝色调。这就是专业电影调色师的杰作。