如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（三）
三点布光是影视制作中最常见的布光设置之一，伦勃朗式布光也是影视制作的热门布光法。
《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后（三）
在过去的几年里，我一直在用Smoque、Ultra Contrast、Low Contrast和Digital Diffusion FX滤镜。Tiffen可以定制任何你想要的滤镜组合，如果你想要Black Pro-Mist 1/8配Ultra Contrast 2，他们也可以帮你做出来。
深度聚焦：屈光镜知多少（三）
每片单透镜屈光镜都会引起一些色差，而叠加只会加剧这个问题，所以电影摄影师在组合使用屈光镜时尤其需要谨慎。
《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后（二）
通过将27毫米、35毫米和40毫米的Primo镜头相结合，制造出“讲述故事的一种中立视角。而不是直怼某人的脸，也没有用超长焦镜头拍摄更风格化的影像。这些中规中矩的焦距为剧集提供了更具体的视觉风格。
如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（二）
当你处理3D布光时，有一些源自影视拍摄的知名布光法。以简单的布光设置为基础，你可以构建更高级和自定义的配置。而且这些操作是不限于特定软件的；反而你只需要了解自然界中光源的表现就能学习！
深度聚焦：屈光镜知多少（二）
有些人会错误地把所有屈光镜都称为“消色差透镜”，其实这个术语只适用于双合透镜，而不适用于简单的单镜屈光镜。
《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后（一）
任何看过这部剧的人都知道，如果把《亚特兰大》描述成一部关于同名美国城市说唱圈子的喜剧，其实可能过度简化了这部实际寓意深刻的作品。这部由唐纳德·格洛弗操刀的剧即将推出第四季，DP斯蒂芬·墨菲也认为这是“一部真正独一无二的作品”。
如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（一）
理解电影片场布光的作用能为在3D素材上实现更高级的布光设置奠定基础。 无论你是一名电影人还是3D灯光师或只是一名影视爱好者都会受用！本文将有助于你理解在3D渲染中创造出可靠而强有力的布光方案的重要性。
深度聚焦：屈光镜知多少（一）
本文将带你了解特写镜头滤镜的使用——这些滤镜可使我们极度接近拍摄对象或在不同焦平面间对焦。
调色师杂谈：FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯（二）
就像影片的风格一样，我认为其调色也可以被认为是黑暗、大胆而敢于冒险创新的。它绝对是我很荣幸能够参与调色的在视觉上最惊艳、风格上最多样的电影之一。我希望观众能尽量到影院观影，才最能欣赏到调色的最佳效果。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（完）
早在2002年，也就是《地心引力》问世的10年前，德贝维奇领导的研究团队提出了全方位“布光再现系统”（lighting reproduction system），当时的研究中，让演员处在一个旋转塔架上，将灯光编程为绕着演员转，实现了在Light Stage 3中让“世界围绕着演员转”的效果。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（完）
剧集制作充满了协作和团队合作的感觉，而这种感觉一直持续到剪辑环节，因为我通常不会参与这部分流程。作为这一季的导演，我真正得以看到问题接下来如何得到解决，以及拍摄内容如何经过这个阶段得到提升。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（六）
我们把小LED灯管藏在灯头后面，并尽可能调暗，让它们与房间里的其他环境光融为一体，这样这些光源就不会轻易暴露。这就是布光的诀窍——制造出一种没有光源且偏暗的效果。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（五）
和拍摄其它动物相比，这只鸟很好对付。她大部分时间都待在一个地方。不过最大的挑战在于让她开口说话。有些鸟的戏重拍了，有些戏是我们没拍鸟后期再把鸟合成进去。当然大多情况下她表现都很棒！
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（完）
本文概述了“摄影机传感器上的污垢”实际上是什么意思，也介绍了它们看起来是什么样。文章也进一步描述了一种可用的摄影机和测试设置，以供你采用Silverstack和Livegrade的调色工具对参考图像进行分析。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（四）
一旦确定传感器需要清理，你只有两个选择：雇一位清理专家或自己动手。如果选择后者，文中的链接会对你很有帮助。记住：清理完传感器后，别忘记拍摄新的参考图像，以确保清理干净。你可能得重复清洁好几次才能彻底摆脱污垢。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（十一）
奥斯卡获奖影片《地心引力》就是一例对灯箱摄影棚（lightbox cube）的高级应用。“灯箱”就是一个空心立方体，高约6.1米，宽3米。内部的墙面由196块0.6m×0.6m的LED面板组成，每个面板上有4096个小LED灯。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（四）
为了塑造出20世纪50年代风格，我们参考Kodachrome胶片效果制作了一个LUT，给画面营造出美丽的罂粟蓝和橙色效果。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（三）
通过使用Silverstack或Livegrade调色工具，你可以轻松操纵图像以更好地看清污垢。我们会“扩展”拍好的参考图，在图像中将之前录下的代码值分布到整个可用信号或亮度范围内。这样，传感器的受污染区域会变得更暗，干净部分则变得更亮。换句话说：我们是对图像应用了尽可能强的对比度。
调色师杂谈：FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯（一）
有一点挺搞笑的，有时候我跟别人说我是调色师，别人会以为我是染头发的。 而一旦我向他们解释明白调色师的工作，他们会很惊讶。成为一名调色师绝对是为数不多的最不像工作的工作之一。与各位艺术家协作共同发挥创意既有很多收获，同时又充满挑战。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（十）
拍摄汤姆·克鲁斯在《遗落战境》中漂浮的天空塔公寓时，为获取必要的背景，Pixomondo公司的视效总监比约恩·迈耶远赴夏威夷的山上采集了10种不同的阴天、雨天、晴天的天气变环境，最后在片场投影出来。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（二）
解释完前文所述问题之后，我们来看看如何建立测试环境以检查传感器是否有污垢。要实现这一点，我们先得介绍一下光学镜头的物理背景和摄影机的光路。
影视制作中的配色与示例（完）
本系列文章讲解的仅仅是一种方式，帮能助你提升影视制作技巧，并更好地用画面来传递情绪。 但只要效果足够好、足够吸引人，以上这些并不是你仅有的选择。
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（二）
本文中，蒂格向《Filmmaker》杂志谈到了在影棚打造人造城市景观、受《历劫佳人》（Touch of Evil）和《迷魂记》（Vertigo）启发，以及最终得到拍摄科尼岛机会的点点滴滴。
巧用Silverstack和Livegrade检查传感器（一）
摄影机常在肮脏的环境中使用，得经受很多考验。每次更换镜头，都可能使灰尘、飘絮、湿气、沙子或其他颗粒进入传感器前方的空间。让我们来听听专业软硬件测试工程师格雷戈尔的意见，快速上手处理被污染的传感器吧！
DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后（一）
本文中，蒂格向《Filmmaker》杂志谈到了在影棚打造人造城市景观、受《历劫佳人》（Touch of Evil）和《迷魂记》（Vertigo）启发，以及最终得到拍摄科尼岛机会的点点滴滴。
影视制作中的配色与示例（四）
互补色，即色轮中对立的两种颜色。在所有配色中，这种类型的配色是影视制作中最受欢迎的。因为它可以创造更多反差，更能凸显角色。
DIT专访：《糖果人》DIT詹姆斯·诺塔里（完）
我们得和所有部门打交道。在素材管理、LTO、信号中断、闪烁、色带、丢失像素、压缩、fps、帧图表等方面，我们是后期团队唯一会接触和沟通的片场人员。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（九）
早在技术还未用在拍摄实践中时，流传的理论是这套系统可能适用于剧集简单一些的镜头拍摄，但仍有很多时候真正的视效人员还是需要添加更复杂的视效内容，比如需要大量渲染的角色动画。
（后篇）LED墙虚拟制作的艺术：如何打造摄影棚（八）
Epic Games首席技术官金·里贝里：“我们把这次合作看作是推动游戏引擎技术继续超越的机遇。实实时渲染CGI一直以来都是视效人梦寐以求的目标，而我们正在将其变成现实，这将永久性改变我们的电影制作方式。”