罗马尼亚新浪潮是罗马尼亚电影界的一次运动，以其富于表现力的摄影，和对共产主义对罗马尼亚普通人影响的主题性关注而闻名。

欠曝并不总是一件坏事。事实上，如果是有意欠曝，它可以成为一种强大的创意工具。

何永霖和德奥达托都提出了关于谁是真正的魔鬼的问题：是野人？影片中的电影制作者？还是你我？

我在这里提供的服务对这个地区来说是独一无二的，而DIT作为一个整体正在这里诞生，这令人难以置信的兴奋！

本文采访了《厄舍府的崩塌》美术指导凯尔西，和她聊了聊关于该剧集的美术设计以及每个角色的色彩如何影响她的工作。

从技术的角度来说，后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。

作为摄影与灯光部门的领导者，我能够通过非常技术性的决策，对电影的叙事和观众的感知产生巨大影响。

传统上65mm和IMAX胶片常用于呈现壮阔景象，而这部电影中我们通过很多亲密的面部特写镜头，努力捕捉微妙的情感和细节，来表现奥本海默的脑海中的世界。

我养了一只狗，每天我会散步7回，所以我可以算得上散步灵感的权威了。

视效艺术家黛布拉谈到了她从马来西亚移民到纽约的经历、远程工作以及她在HBO做的各种项目。

我青少年时就经常拍摄滑板视频，并用两台VHS磁带播放器剪辑。所以我一直都对拍摄电影非常感兴趣。

时至今日，后期制作已是一个高速变化的行业。尽管这些变化会带来新的机遇，但在这个不断发展的行业中要找到这些机遇却十分困难。

一定要务实，最重要的是，确保自己的主创团队都做到这一点。

我们历时六周，在多块QD-OLED屏幕上测试了25种清洁剂、喷雾、抹布和湿巾的组合，从而写出了这份权威指南。

《切尔诺贝利》的整个目的就是要不惜代价捕捉真相，因为这个世界必须学会接受数十年来从切尔诺贝利和苏联中埋藏在谎言之下的真相。

伟大的表演源自伟大的导演功力，尤其对于《鲸》这部电影，阿伦诺夫斯基和演员们彩排了好几周，让每场戏的走位和对白台词都准确无误地表达。

当前的ARRI摄影机没办法直接生成ACESproxy监看信号，但仍然能实现ACESproxy监看，只要有适当的下游硬件，使用可将Log C转换为ACESproxy，并为现场显示设备正确应用ACES转换的外接设备。

不同于普通视频文件，RAW文件包含直接来自摄影机传感器的数据，其曝光值、色彩空间、伽马、都是可后期调整的。

经由父亲推荐，我在纽约州大艺术学院读书期间，在伊士曼柯达实习。后来在首批利用数字中间片的电影《逃狱三王》中担任助理。

我最喜欢这份工作的一个地方就是实时平衡摄影机，或在阳光光线变化后匹配两个不同的镜次；就像皇后乐队的歌里唱的一样……‘这是种魔力’。

2022年《子弹列车》上映后大获好评，剪辑师罗纳德斯多蒂尔与我们分享了LED背景墙剪辑vs绿幕剪辑，在无声情况下剪辑场景以及她早年在易燃、充满二手烟的丹麦剪辑棚中的从业经历。

小时候，我母亲在哈萨克斯坦经营一家电影院，放学后我经常去那里，一直看电影，直到她做完她的工作。

显而易见，在大荧幕上使用高亮度高对比度会对观看者的运动感知产生负面影响。因此，创作者不得不妥协，用更慢的运动速度，或限制HDR。

我研究出了一件事：如果把电视调整到正确的角度，我就能从我的房间里通过玻璃橱柜的反光来看电视。我和弟弟就是这样度过我们童年的夜晚的。

〖完〗有的电影，美到可以不放声音观看欣赏。本文中盘点了一些我们最钟爱其色彩的影片，希望能够为你下一部作品带来配色灵感。

〖完〗用户生成内容（UGC）既是电影的未来，也是现状。现实生活中的“记录”发生得如此之快、如此之频繁，以至于让人头晕目眩。

〖完〗随着尬但好笑的足球喜剧《足球教练》的另一季即将结束，剧集DP大卫·罗姆和瓦妮莎·怀特在本文中向我们介绍了他们是如何拍摄第三季中一些最具标志性的段落的。

〖完〗每一位名导都有其支持者也有反对者，有粉丝也有喷子，但能像漫改电影大师扎克·施奈德（Zack Snyder）那样拥有如此极端分化评价的电影制作者却并不多见。

可选的“日许可激活模式”让你可以在不同日期在不同设备上使用你的Silverstack许可。

〖完〗1945年在拍摄真正的三位一体核试验的时候，摄影师们用到了一款名为Rapatronic的相机，这是一款高速相机，能够以10纳秒的极短曝光时间记录静态图。