用达芬奇为真人秀调色不可不知的技巧（上）
每集1小时的真人秀电视节目——13个场景，13位参赛者访谈，超过一千个镜头，使用各种不同摄影机，跨多地日夜拍摄。还有什么比这更有挑战性！
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（上）
我不建议初学者把YouTube作为学习工具。那上面有很多错误信息，对新人来说真的很难辨别。软件的话，推荐达芬奇，在我看来它比其他所有软件都好得多，而且还提供一个免费的精简版。
DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享（中）
我们用了三个Thunderbay 6阵列来一式三份备份所有数据。它们都是以RAID 5配置的，允许一些冗余：如果硬盘在这套阵列内出现故障，不会造成任何数据丢失。此外，一套阵列中用6块硬盘确保我们有足够的带宽快速装载媒体，对高帧率拍摄场景很有帮助。
DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享（上）
本文中，洛杉矶后期制作组织（LAPPG）成员与数字影像工程师Simon Hayes坐下来聊了聊DIT的职责角色，并与我们分享他最近在剧情长片《和平树》中的一些工作细节。
数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性（下）
哈希函数创建的值便称为“哈希值”。一个好的哈希函数满足两个基本属性：1. 它的计算速度应非常快；2. 它应尽量减少输出值的重复（冲突）”。
数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性（中）
当你在传输或复制文件后计算校验和，你可以通过比较此时的校验和与之前源卷上算出的校验和，以非常高的概率确保其内容一致性。如果两个校验和不相等，则可以肯定文件内容出现了变更。
数据管理之校验和+哈希值检验数据完整性（上）
片场数据管理最重要的目标之一是维护所有数据的完整性（integrity）和完全性（completeness）。这是你作为DIT或数据管理员的责任，本文将着重介绍 数据完整性究竟意味着什么，可能威胁数据完整性的潜在问题有哪些，以及校验和和哈希值算法如何协助保护数据完整性。
返校之旅：DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享（完）
通过一番自学，我发现了BMD的模拟到SDI迷你转换器，它可以被输入到ATEM混合控制台，而且这三条独立信号随后可以采集到Hyperdeck录机上。之后所有素材的分辨率都在后期被上调。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（完）
我收到过的关于客户合作的最佳建议之一并非来自调色师，额而是来自一位朋友。而我们谈的话题甚至都和调色无关：“如果你想拥有一个好配偶，那自己就先做一个好配偶。”这才是和客户打交道的黄金法则。祝你调色愉快！
返校之旅：DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享（三）
我觉得对于业内多数DIT而言，Silverstack是一套黄金标准。这是款非常棒的数据管理软件。来自Pomfort的后端支持也非常宝贵。如果我有任何问题或遇到任何故障，他们都会很快回复我。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（五）
不幸的是，在远程工作流时代，有一种意见变得越来越普遍：““这和我印象中好像有点不太一样”。
返校之旅：DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享（二）
在第二季开拍的五周前，我突然收到一条短信，问我愿不愿意去威尔士工作五个月。当时我正要开始筹备另一个项目，但我最终还是选择了与Netflix合作，诱惑太强烈了没办法。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（四）
当你对素材进行了正确的色彩管理，你可以自信的提醒你的客户，其实没有什么所谓的“错误”肤色，只有与我们的创意构想，不那么和谐一致的肤色。
返校之旅：DIT希比尔·艾哈迈德Netflix剧集《性爱自修室》工作流分享（一）
在Pomfort的采访中，DIT希比尔·艾哈迈德带我们走进《性爱自修室》第三季幕后，分享了他使用Silverstack XT的工作流和一些独特的技术挑战。
关于ALE文件的科普（完）
ALE文件携带的元数据可以在多个应用程序中与片段合并。ALE文件功能强大，对于制作过程的许多步骤都很有价值。
调色师杂谈：FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯（完）
并不是我选择了这个行业，而是它选择了我。当时我在学校读的是计算机科学，同时又热爱电影与技术。随着我在工作中越来越多地接触调色这项技艺，我改变了自己的目标，决定成为全职调色师。
关于ALE文件的科普（三）
使用Silverstack时，你可以为特定的应用程序导出预格式化的ALE。ALE 文件既可以从OCF创建，也可以从转码片段创建。
Livegrade Pro及Studio版本被官方赋予ACES标志
ACES是一个开源标准，旨在电影制作所有阶段保持最高水平的色彩保真度。我们期待未来与ACES标准一同继续发展，赋能专业电影制作者，以成功实现他们的创作意图！
如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（完）
可能读完本文你认识到，搭建一个扎实的布光设置并非易事！这是一门精巧的艺术，一旦掌握，你的渲染将获得新层次、新纹理和质感更高的感觉。
镜头技巧之探究特写镜头滤镜（完）
每个品牌的镜头都有不同的物理焦距，所以跟焦员最好能针对特定镜头制作自己的图表。
关于ALE文件的科普（二）
为了使用ALE中携带的信息丰富剪辑软件或调色系统中的媒体资产，你需要指定ALE的哪一行指向哪一个媒体资产。
镜头技巧之探究特写镜头滤镜（三）
需要强调一点：屈光镜不会改变镜头景深。它们的作用仅仅是是改变镜头的焦距，增大放大倍数，缩小视场。
关于ALE文件的科普（一）
如果你在片场管理OCF（摄影机原始文件）以待进一步处理，或有参与任何后期制作步骤，迟早都会碰到ALE（Avid Log Exchange-Avid日志交换）文件。尤其是在为剪辑部门准备剪辑时，确保ALE的元数据能够链接到关联片段至关重要。
如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（五）
虽然场景光和动机光看上去差不多，但场景光一般是场景中的人造光源，而动机光强调的则是实际的光源带来的照明效果，是对场景光的复制和强化。
镜头技巧之探究特写镜头滤镜（二）
布鲁姆有时会使用“动态”特写镜头滤镜，即随着摄影机或演员的移动，在画面内外浮动切换屈光镜。
镜头技巧之探究特写镜头滤镜（一）
资深DP史蒂芬·H·布鲁姆一直都是屈光镜的狂热爱好者，他以《铁面无私》《玫瑰战争》《最后巨人》《情枭的黎明》和《蛇眼》等电影中屈光镜的使用而闻名。本文基于布鲁姆与我分享的重要观点，对这种神奇的光学工具进行更深入的探索。
调色师杂谈：FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯（三）
感觉调色就是有人专为我而设计的完美工作。虽然工作时间很长，压力也很大，但我的意见、想法和操作能被人赞同和欣赏，这让担任调色师对我来说是世界上最棒的工作。
如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案（四）
本系列文章中提到的布光设置都非常棒，但布光是一门艺术，切忌局限于严格的规则。
《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后（完）
六月份拍完《亚特兰大》后，墨菲给一个长片项目做了调色，并在2022年底前拍摄了一系列广告。本文成文时，他正在准备BBC的电视剧集《北爱警之光》（Blue Lights），该剧集将于2023年1月播出。
深度聚焦：屈光镜知多少（完）
为满足一系列实际应用的需求，分像屈光镜可在传统的半圆型设计之外提供各种尺寸和形状的款式。