声音大师带你了解领夹麦使用技巧（二）
有个关于领夹麦克风的说法一直存在，那就是“它们是从上侧胸部的振动中获取声音的”。这不过是个“道听途说”式的迷思，但是Bo表示：“这其实是个不错的迷思。即使是非常著名的声音工程师，他们也会说声音来自胸部。这是胡说八道，因为不会有声音出自那里。好吧，其实是有的，但是和从嘴里发出的声音相比，这个声音非常非常小。实际上，是声带负责产生声音。当我们说话的时候，声音会穿过声带。
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（完）
你用的是混合素材吗？能讲讲对C300素材和iPhone Log素材的调色吗？
给小制作的12K后期工作流（一）
你可能读过各种12K营销稿，比如有人说可以在任何系统上直接剪辑12K Blackmagic RAW原生素材。如果你的剪辑工作站十分强大，这可能成真，但明显不是所有人都有这样福气，独立制作项目就更是如此了。Premiere Pro也称可以直接剪辑RED RAW素材，不过它也有同样的问题，遇到有很多素材、视频轨道的项目就不能顺畅工作。
为何不能仅根据看到的图像判断摄影机性能（完）
但事实并非总是如此，而且这种事也会限制我们对可能性的思考。目前，至少有一家主要摄影机厂商被指采用了默认Rec.709 LUT，导致中间调变得相当暗。
调色师札记：《花木兰》中色彩对叙述的影响（完）
调色师娜塔莎用远程的方式和导演、摄影指导交流，直到项目结束前几个星期，他们三个才面对面坐下来。
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（三）
项目制作是从六月底开始的。调色花了多长时间？
声音大师带你了解领夹麦使用技巧（一）
在我和DPA Microphones的声音大师Bo Brinck的访谈中，我们讨论了使用领夹麦克风的技巧。
6个例子告诉你Offload软件如何让你在片场更轻松（完）
片场的环境往往具有挑战性。你得依赖于临时电源，在一个快节奏的、不断变化的环境中工作。突发事件，比如停电，随时都可能发生。
为何不能仅根据看到的图像判断摄影机性能（二）
如果我们看一下显示设备上任何常见视频格式的原始传感器数据，摄影机实际拍摄的东西非常暗，反差很大，且非常绿。而它录制的东西则非常平淡，非常灰。而我们实际监看时可能又是其另一种感觉。
色轮基础知识入门（下）
假设我们现在手上有一个活儿，我们将刚才所讲的信息运用一下。比如有位客户让你稍微把镜头调暖一些，画面看起来不要那么冷，并且要有最高对比度。这会是一次很柔和的调整，在我们调颜色之前，首先要用主色轮修复对比度。
为何不能仅根据看到的图像判断摄影机性能（一）
不管我们多么努力地从硬数据的角度来评估摄影机（如动态范围、分辨率和底噪），人们还是会忽略这些，选择看起来似乎最好的，但看起来好并不一定等于性能优秀。更重要的是，“任何现代摄影机都有固定风格”这个想法本身就存疑。
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（二）
这部剧发生的场景是在网上，里面有多少视觉特效镜头？所有的电脑界面都是预先合成的吗？
调色师札记：《花木兰》中色彩对叙述的影响（二）
沃克回忆道：“妮基想让观众感到场景很真实，这样对演员的表演也很有帮助。除了一些大型战争场面和某些场景的特殊处理，我们还用美术设计、戏服和布光技巧来营造风格。然后我们和调色师娜塔莎一起在后期进行微调。”
如何解决文件复制速度慢的问题（三）
只有在确定了期望复制速度没问题，且任何硬件组件都没导致速度下降后，你才应该进一步排除某些软件对速度造成的限制。为了更好地了解这点，你可以比较以不同方法进行的文件复制速度结果有什么不同。
6个例子告诉你Offload软件如何让你在片场更轻松（三）
想象一下这种情况：你有一次正在进行的复制操作，但现在需要更改复制的目的位置。在这种情况下你会怎么做？
色轮基础知识入门（中）
然而，当你对选定区域增加色相时，会感觉整个画面都受到影响。差别是什么呢？首先，lift/gamma/gain之间的区域差异是需要注重的重点。因为三者分别对应暗部、中间调、亮部，你可能会以为三个控制特别齐整地对应着特定区域。以为看起来对应关系是这样的：
调色师札记：给Netflix隔离题材限定剧《保持距离》调色（一）
Netflix的全新新冠隔离题材剧《保持距离》是一个八集虚构限定剧。制片人Graham和团队聚焦疫情中大众生活的改变。该剧讲述了在这个充满压力的时刻，人们如何体验悲痛和孤独，如何感受喜悦和关怀。
调色师札记：《花木兰》中色彩对叙述的影响（一）
迪士尼真人电影《花木兰》用了大量的时间和创造力，让色彩增强叙述，从而使每个场景达到它的感情效果。这个视觉颜色盛宴由导演妮基·卡罗、电影摄影师曼迪·沃克和调色师娜塔莎·莱昂内特共同呈现。
盘点《后翼弃兵》七大构图技巧（二）
剧中用到这个技巧的地方太多了。比如，棋盘经常被放在圆圈中呈现，棋盘的方格与之形成精巧的对比。
如何解决文件复制速度慢的问题（二）
等你确定自己对文件复制速度的预期是现实的，如果仍发现速度不够快，你可以继续复制，并检查所有可能引起问题的硬件组件。
6个例子告诉你Offload软件如何让你在片场更轻松（二）
作为在片场工作的人，你肯定希望自己的工作方式能够简化后续的制作步骤。这其中就包括对已复制素材的完整命名和文件夹结构。
告诉过去拍电影的自己：这十年我学会了这5条（下）
请环视周围，找找一切可用的资源，一个角落都别放过。想想自己所处的环境有什么可以利用起来，突破思维禁锢，让创意迸发，想办法又不花钱。
色轮基础知识入门（上）
刚接触色轮可能会想，这块知识让人敬而远之。但其实将要点简化之后，色轮知识掌握起来还是不难的。
告诉过去拍电影的自己：这十年我学会了这5条（上）
今天的文章要说的可能算是老生常谈了，但老话总有它的道理。
盘点《后翼弃兵》七大构图技巧（一）
好的构图之所以优秀，一个重要原因是它能在不经意间指引观众的视线。指引线条就是非常好用的技巧，它能让观众不知不觉就看向某个位置。
《敦刻尔克》调色师：我如何用色彩引导观众（下）
Walter Volpatto：“《敦刻尔克》的主角是胶片拷贝。摄影师Hoyte van Hoytema和诺兰喜欢纯正的光化学工作流，想让电影看起来就是二战时期做出来的。《敦刻尔克》的每一个镜头都先是用胶片完成的，多数场景的风格都由光化学胶片对光的反应决定，很有创造力。”
6个例子告诉你Offload软件如何让你在片场更轻松（一）
片场是个忙碌的地方。如果你负责卸下素材（无论是作为其他工作的一部分，还是作为数据管理员的专门职责），总会有方方面面的事情需要处理，且一般比预期的更繁琐。
什么是“压黑”？（上）
你或许在某处看到过“压黑”（crushed blacks）这个词，且发现经常有人在谈论它，但如果你是相关领域的新手，你很可能并不知道这个词是什么意思。
如何解决文件复制速度慢的问题（一）
每个复制过数字媒体文件的人都可能有过这样的体验：你已经成功地安装了设备，开始“卸下”第一批文件……然后注意到复制速度比你预期的要慢得多。
《敦刻尔克》调色师：我如何用色彩引导观众（上）
Walter Volpatto：就算在黑白电影时期，黑白之间已然融入了色调来调动某种感情。一个浪漫的场景有温暖的褐色感，《歌剧魅影》的地牢场景有蓝绿感。调色师创造的是一种氛围，就像配乐响起，你听的不是音符，而是一种感觉。调色师对画面做出细腻的改善，烘托出一个场景的情感。