韦斯·安德森的十个电影制作小贴士（上）
在好莱坞，还有什么比坐在电影院里看韦斯·安德森的电影更让人心旷神怡的呢
我们是如何在10天内用2500美元打造出首部长片的？（一）
但等我写完这80页剧本时，它成了全新的内容：一种对六七十年代 《黑湖妖潭》式影片的怀旧回归
影视拍摄搭建工作：镜头背后的行业大明星（三）
团队精神与伙伴情谊是娱乐行业中保证搭建团队安全、成功，并保持高水平操作的粘合剂
Netflix年度话题之作《午夜弥撒》摄影指导幕后分享（二）
几乎所有内景都是在棚内拍摄的。有几场戏需要从外部到内部的过渡镜头，但数量不多
Netflix年度话题之作《午夜弥撒》摄影指导幕后分享（一）
鉴于该项目的个人色彩，弗拉纳根找上摄影指导迈克尔·菲莫格纳里也是不足为奇了
影视拍摄搭建工作：镜头背后的行业大明星（二）
“想当初1987年的时候，我还是个‘爬树的’”……
香港电影新浪潮入门指南（完）
大陆电影是为自己的社群创作……但香港制作电影是为了娱乐观众。——王家卫
创造不可能：VFX基础知识科普（完）
视觉效果动作捕捉：结合了CGI的强大功能和真人实拍、现场实录的真实性
影视拍摄搭建工作：镜头背后的行业大明星（一）
科尔·贝克可以说是地球上最有经验、最受欢迎的特技搭建工（或特技指导）之一了
电影道具师大卫·奇斯曼的一天（完）
“我一下子意识到我在那，已经成为了电影创作的一部分，而不再是止步于影院座位前。”
注定失败的爱情：成濑巳喜男与《情迷意乱》（完）
尽管《情迷意乱》的剧本是由松山善三撰写的，但这个故事是成濑巳喜男自己的
电影道具师大卫·奇斯曼的一天（三）
貌似道具师的一天也没那么困难不是？
创造不可能：VFX基础知识科普（二）
尽管用来制作视效的工具一直在变，但它们的目标都始终如一，就是要让假的看起来像真的
注定失败的爱情：成濑巳喜男与《情迷意乱》（二）
现代化的新式理念鼓励她们独立，但这种独立往往是以巨大的个人代价换来的
香港电影新浪潮入门指南（三）
“他们不是革命者，但他们无疑是改革者和创新者。”
注定失败的爱情：成濑巳喜男与《情迷意乱》（一）
注定失败的爱情，以及在父权社会中挣扎的女性
电影道具师大卫·奇斯曼的一天（二）
到底是谁能够为电影道具师充当“三头六臂”？
电影道具师大卫·奇斯曼的一天（一）
大卫·奇斯曼就好比一位巫师，将电影世界化为现实。
香港电影新浪潮入门指南（二）
殖民时期的香港电影知识你知多少？
创造不可能：VFX基础知识科普（一）
视效与特效，傻傻分不清楚？
香港电影新浪潮入门指南（一）
虽然在新浪潮发生之前，香港的电影业已因功夫片闻名于世
什么是德国表现主义电影？（下）
“剪刀手爱德华”就是卡里加利博士的“直系后裔”
学院色彩编码系统（ACES）：过去、现在与未来（下）
对于ACES的改善和升级还在继续
牢笼与脱逃：阿巴斯·基亚罗斯塔米的《特写》（完）
在这里，标准的新闻叙事被诗意般的技巧所取代
牢笼与脱逃：阿巴斯·基亚罗斯塔米的《特写》（二）
《特写》以智慧、精妙和极具挑战性的形式，向世界介绍了电影作者阿巴斯·基亚罗斯塔米
学院色彩编码系统（ACES）：过去、现在与未来（中）
在这个时代，唯一不变的就是变化
如何优化视频后期制作的审片批准工作流程？（下）
若以上其中任何一项问题得以改善，那么这些改变都是值得的
什么是德国表现主义电影？（上）
第一次世界大战之后，德国电影变得愈加古怪，也更加黑暗。
牢笼与脱逃：阿巴斯·基亚罗斯塔米的《特写》（一）
它既不是一部纪录片也不是一部剧情片
不按我的意思拍？走人！——片场“暴君”名导录（完）
我不欢迎演员来提意见，我瞧不上没有参军过的男演员，我还喜欢在片场对与我理念不同的演员拳脚相加……