WE CARE A LUT

我们的目标始终是找到恰当的电影镜头来妥善地叙述这个故事。

时代感来自于摄影机前放置的东西，而不是彩色灯光。

Company 3提供基于解决方案的服务，包括校色、DI、基于文件的工作流和视效及在线服务。通过其虚拟站点，Company 3的调色师能为全球客户服务。

我仍然相信手机是用来打电话的，而电影是必须要去影院观看的。

当涉及到剪辑无剧本内容时，再好的计划也只赶不上变化，这部剧的真正内核和质感最终是在剪辑过程中形成的。

执行制片人负责的是监管整部电影的实际运行和后勤，他们的工作贯穿前期制作一直到成片交付。

从编剧阶段早期我就徜徉在巴洛克时期的绘画中汲取美学灵感，不过将构想化为现实绝非易事。

当DP找到他们的调色师，并且能形成那种默契时，这就是世界上最美妙的感觉。

恢复了智能群组现在按照1、2、X2、3、10的顺序排序，不考虑打板体系

杜比视界能提供更动态而丰富的观看体验。但是，HDR10受到更广泛的支持。

英国Online Creative公司高级调色师达伦·莫士丁评测XMP310。

Televisual组织的本次圆桌论坛涉及了各公司当前管理制作管线的多样方式，远程工作问题，私有云使用的增长，以及公有云值得拥有的程度。

色彩示波器能帮助你评估图像的客观元素——例如亮度、色彩饱和度——从而帮助你更快地做出主观创意决策。

数字化显然会具有颠覆性，当大家对只有特定应用程序才能读取的新的工作流很困惑的时候，我去Apple的网站读了白皮书，突然间我就成了学院里唯一一个会使用RED摄影机的人。

SILVERSTACK + SILVERSTACK LAB – 8.7.2

LED墙虽具有自行布光的潜力，但是RGB二极管并不能准确呈现肤色、布料或色彩。其设计初衷是用来看，并不是照明。

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电影节是产业生态的重要组成部分，他的存在是为了放大独立电影的声音，让观众关注到那些正在打破电影界限、崭露头角的电影制作者。

我在华纳古典时，我们签下了菲利普·格拉斯、史蒂夫·赖希和吉尔吉·利盖蒂，而我认为他们是这条路线上的三巨头。

我认为，作为个人以及ASC成员，我们需要与公众分享是什么影响和激励了我们的工作和艺术。

剪辑师与其观众之间的关系可以比作异地恋关系。你们不在同个空间里，但你却总是想着他们。

这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》中，由乔纳森·里克伯格（AFC）拍摄的一场戏的色彩处理过程。

在沙漠里只用自然光拍摄，那是种怎样的挑战？

Molinare拥有伦敦最大影院调光棚，5间Baselight调色室，支持UHD、4K、1000尼特HDR、杜比视界和3D立体调色，还有FLUX Store集中调度渲染。

我一直很喜欢待在水下，在失重漂浮的状态下观察，所以能以做这份工作谋生对我来说就是梦想成真了。

演员是一份要求很高、很刺激、也很脆弱的工作。你时长需要在陌生人全神贯注的眼神下，撕开自己的灵魂。

在金尼尔去世，到米尔索姆去世，甚至是现在，各种原因的死伤仍在增加。遗憾的是，我们几乎没有采取任何行动。

在Camerimage国际电影节上，《英国电影摄影师》杂志与Frame by Frame公司的高级调色师马克·瓦莱里奥·卡米尼提进行了交谈。

尊正助力《沙丘1》《沙丘2》的片场监看