“我们决定高光70%就封顶,除非是为了专门的特效。我们会把HDR的峰值亮度留给比如车子撞碎玻璃阳光穿透时才展现,因为那是我们希望观众被亮到眯上眼的地方,因为剧情中的角色在那一刻也是如此。”
我们做出了整体上更像胶片的对比度,整部电影都是一种朴实、偏暖的色调,既要美丽迷人,又不能有任何太出挑的内容跳出来亮瞎人,但同时还要保留丰富的色彩和光线来填满屏幕。
罗里的第一个专场,我们用的是几台Blackmagic Pocket Cinema Camera搭配70年代的16mm老镜头,稍微冲淡一些数字影像的调调。
影片是用RED Epic拍的,为了让色彩接近胶片的色调和亮度,我模仿了柯达胶片。另外在调色初期,我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片,用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。
我们用了三个Thunderbay 6阵列来一式三份备份所有数据。它们都是以RAID 5配置的,允许一些冗余:如果硬盘在这套阵列内出现故障,不会造成任何数据丢失。此外,一套阵列中用6块硬盘确保我们有足够的带宽快速装载媒体,对高帧率拍摄场景很有帮助。
通过一番自学,我发现了BMD的模拟到SDI迷你转换器,它可以被输入到ATEM混合控制台,而且这三条独立信号随后可以采集到Hyperdeck录机上。之后所有素材的分辨率都在后期被上调。
在第二季开拍的五周前,我突然收到一条短信,问我愿不愿意去威尔士工作五个月。当时我正要开始筹备另一个项目,但我最终还是选择了与Netflix合作,诱惑太强烈了没办法。
《亢奋》《怪奇物语》《黑钱胜地》《迷失太空》都用了尊正实时调色流程,《风骚律师》《和平使者》《看见》《煤气灯》《月光骑士》《麦瑟尔夫人》也选择了尊正现场监看
作为一名DIT,我的“存亡”取决于在片场使用的设备,而我的水准就取决于我的DIT车水准。同时我也会努力保持非常简洁利落和干净的工作区域。
除了眼睛之外,一个调色师评估图像的最佳工具法是利用示波器查看。虽然大多数软件都内置了示波器,但我建议你尽可能熟悉外置示波器,尤其如果你要雇用外包调色师。
没有人能比Garden Studios的虚拟制作总监马克·皮尔伯勒-斯金纳(Mark Pilborough-Skinner)更准确地注意到传统片场角色的演变。在众多更大型的摄影棚中,Garden Studios的摄影棚脱颖而出,成为虚拟制作最初崭露头角时英国首批永久性LED虚拟摄影棚的所在地。
如今,几乎所有的影视作品都采用数字拍摄,呈现给观众的是高分辨率、“干净”、边缘清晰的图像。但同时,也有一大批电影人与影视爱好者怀念胶片时代的一个重要图像特征——胶片颗粒。
米契·巴克斯(Mitch Bax)在2009年开始了自己常驻加拿大温哥华的DIT生涯。温哥华长期受到 …
目前,最佳的客户审片设备,也就是在业内无论是独立还是大公司的绝大多数调色和剪辑室里会看到的,都是LG OLED系列的消费级显示设备。要是你的客户没有广播级监视器,那你应该引导客户用iPad Pro来查看图像,很多客户都是有iPad Pro的。
DIT的工作已变得更加广泛和复杂,几乎每个人手头都有一台显示设备,消费级技术引领着潮流,并要求电影和电视行业遵守这一要求。这需要一套可靠且标准化的图像管线,以有效地将电影制作者的意图传达到世界各地。作为DIT,我们的责任和所面临的挑战是与DP合作来共同保持这一高标准,并采用合适的工具来实现这一目标。
在修复工作中,导演对原片做一些改动也很常见。斯皮尔伯格在《E.T.外星人》中用对讲机换掉了枪,雅克·塔蒂也在1978年为《于洛先生的假期》加了一个新场景。导演在场的时候,没人会去反对。
HDR是一种需要新的电影摄影技巧的母版标准,往往伴随着更高的分辨率和更丰富的色彩。只有HDR专用显示设备才能正确查看你拍摄的HDR素材。那么符合哪些条件的才算得上是HDR显示器呢?